-
Краткая характеристика современного российского киноискусства. (http://bulochnikov.livejournal.com/2180888.html)
Ни в одном сериале, ни в одном кино я уже много лет не вижу людей труда. Ни крестьян, ни рабочих, ни учёных. В крайнем случае охранники при заводе.
Доминируют “три Б”: банкиры, бандиты, бляди.
Ингода солдаты и менты.
И ни одной матери или беременной женщины. И детей нет.
Ну и по всем телеэкранам круглые сутки пидоры скачут и вопят. Всё одни и те же. Из года в год.
Кого воспитывают своим примером для подражания?
Понятно кого…
По моему эрнестодобродеевокулистиков пора гнать поганой метлой. (Ну или как вариант - ссаными тряпками).
-
"Герой" 2016 (http://colonelcassad.livejournal.com/2462624.html)
Как то пропустил, а на днях оказывается анонсировали новый булкохрустящий шедевр, прекрасный во всей отношениях.В фильме под названием "Герой" (это название после известного одноименного китайского фильма выглядит весьма претенциозно) снятом в поджанре "белогвардейский лубок", офицер-белогвардеец в исполнении Димы Билана (за которым тянется шлейф обвинений в гомосексуализме поэтому вангую целый вал шуток на эту тему после премьеры) осуществляет любовную линию в условиях Гражданской войны в России с флешфорвардами в современность. В общем, по следам "Адмираля", но выглядит еще более трешово.
(http://kinofrukt.net/uploads/posts/2015-11/1446391312_838952.jpg)
Что стоит отметить, столько разговоров про национальное примирение и бла-бла-бла, но снимают фильмы выполняющие мягко говоря обратную задачу.В комментариях на Ютубе забавный чад кутежа - национальное примирение цветет и пахнет. После премьеры блогосферу и кинофорумы будет изрядно штормить "единством".И еще стоит отметить, что продолжается старая традиция современного кино представлять белых офицеров ясноглазыми эльфами, в то время как в советском кино (а в особенности в его лучших образчиках) более уважительно подходили к образу тогдашних врагов показывая сложную мотивацию и метания русского офицерства в годы революции и гражданской войны. Сейчас же на смену сложным характерам пришли лубочные образы, которые подменяют реальную проблематику тех лет.
ЗЫ:педераст в роли белого офицера-как точно отражена вся суть белогвардейщины.
-
(https://pp.vk.me/c628828/v628828817/29a44/dMFg1E-BIKA.jpg)
ПО ПОВОДУ "ТИХОГО ДОНА" НА ТВ: СКРИП САПОГОВ И ХРУСТ ФРАНЦУЗСКОЙ БУЛКИ…
ЕЩЁ ОДИН «БАТАЛЬОНЪ». (https://vk.com/feed?w=wall-9276100_16062)
НА ТВ ВЫШЕЛ Х/Ф "ТИХИЙ ДОН", КОТОРЫЙ УЖЕ ПОТОРОПИЛИСЬ НАЗВАТЬ "ГЛАВНОЙ ПРЕМЬЕРОЙ ГОДА"!
А на самом деле фильм сделан весьма слабо - на уровне посредственного любовного романа. Мы прекрасно понимаем, что главная цель этой премьеры - вбить в сознание россиянам, как хорошо было в царской России и какие гады были большевики, затеявшие революцию и гражданскую войну, когда "брат пошел на брата"!
Давайте вспомним пока про другую шумную "премьеру года", про которую сейчас уже никто не вспоминает!
Нынешний "Тихий Дон" ожидает, похоже, та же участь!..
СКРИП САПОГОВ И ХРУСТ ФРАНЦУЗСКОЙ БУЛКИ…
ЕЩЁ ОДИН «БАТАЛЬОНЪ».
С рекламой этого фильма успел столкнуться всякий,кто в последнее время пользовался сервисом«ЖЖ».Там на заглавной странице красуется баннер с какой-то девицей в гимнастёрке и заголовком«БатальонЪ».Именно так,с большим твёрдым знаком на конце слова.
Это повторение творческой находки,сделанной в фильме«Адмиралъ».Только там речь шла про благородного страстотерпца Колчака(который получил чин полного адмирала,будучи диктатором совершенно сухопутной Сибири).Над«Адмираломъ»,помнится,только ленивый не посмеялся;а сам твёрдый знак на конце слова стал интернет-мемом для обозначения очередной псевдо-исторической клюквы.
И ведь что характерно:авторов нового киношедевра этот мем ничуть не напугал.Пристрастие к«хрусту французской булки»в сочетании со скрипом хромовых адъютантских сапог всё перевесило …
А между тем,в том,что предъявленный публике«фильмъ»является именно клюквой,сомневаться не приходится.Можно даже догадаться,как и когда возникла идея снять кино про«женский батальон смерти»…
Появилась она у киношников где-то в 2011-2012 годах после прочтения очередного комикс-романа Б.Акунина«Батальон ангелов»из серии«Смерть на брудершафт».Там по сюжету очаровательный контрразведчик штабс-капитан Алексей Романов становится заместителем командира«женского батальона смерти»Марии Бочкарёвой–и…
Впрочем,это уже не важно,что там дальше.Важно то,что на самом деле«женского батальона»никогда не было.А что было?
А был«пиар-проект»,затеянный оставшимся не у дел экс-председателем IV Думы Родзянко и поддержанный Керенским. Суть его сводилась к тому,чтобы предъявить стремительно разлагавшей армии некий новый«моральный эталон»–авось,«серые герои»тогда тоже про долг вспомнят и разбегаться с фронта перестанут…
Носительницей«морального эталона»была выбрана некая Мария Бочкарева,записавшаяся в армию санитаркой ещё в 1914 году.Характерно,что в ту пору«русская Жанн д’Арк»была неграмотна,и читать по слогам научилась уже во время войны…
Тем не менее,затея с созданием«женского батальона»вызвала в мае 1917 года большой энтузиазм(особенно в тылу)и в новое подразделение записалось свыше 2000 доброволок.Но…после месячного«курса молодого бойца»количество желающих сократилось почти в десять раз.Так что к июню 1917-го в«батальоне»осталось человек триста…да ещё половина из них взбунтовалась против«методов обучения»Бочкаревой(а попросту, постоянного мордобоя).Так что 21 июня 1917 года знамя части у Исаакиевского собора в Петербурге получали всего полторы сотни«смертниц».То есть всего одна рота.Ещё около сотни из них осталось в Петрограде–они-то и«прославились»потом при«обороне»Зимнего дворца.
При всей распиаренности проекта с«женским батальоном»не осталось ни одного достоверного свидетельства его участия в реальных боевых действиях.То есть, с русской стороны постановочных фото и бравурных донесений–сколько угодно,а вот с немецкой почему-то ни одного.Хотя немцы и австрийцы при своей пунктуальности и безупречно поставленной военной бюрократии непременно должны были бы отметить в донесениях такую диковинку,как«русские амазонки».Ан-нет–тишина…
Вообще-то донесения об участии в боевых действиях женщин в немецких документах имеются.Только относятся эти документы не к Первой мировой войне,а ко Второй.
Так,например,наступавший 23 августа 1942 года на Сталинград XIV танковый корпус генерала Виттерсгейма неожиданно наткнулся на ожесточённое сопротивление в районе поселков Актовка и Латошкино.Продвижение немцев остановили 37 зениток 1077-го полка зенитно-артиллерийского полка.Бой продолжался весь день,и именно этого драгоценного времени хватило для того,чтобы оборону на севере Сталинграда заняли части 62-й армии.
Но главное было в другом.Когда немцы захватили-таки разбитые позиции зенитной артиллерии,то с изумлением обнаружили,что весь жуткий день 23 августа воевали… с женщинами,из которых и был сформирован 1077-й зенитный полк.В результате«победа»вышла генералу Виттерсгейму боком;Паулюс отстранил его от командования…
Но об этом совершенно реальном эпизоде Великой Отечественной войны наши«властители дум»кино снимать не станут.Так же,как и про лётчиц 586-го женского истребительного авиаполка ПВО,про женщин-санинструкторов…
Всё,на что хватает фантазии у наших киношников–это переснять по новой«А зори здесь тихие…»,добавив в биографию одной из героинь непременный ГУЛАГЪ.Такая вот у нас на дворе«культурная политика»…
-
(https://scontent.xx.fbcdn.net/v/t1.0-0/s480x480/12301508_10203714619825827_5918660095790644006_n.jpg?oh=bdbf44dbf8d1ea74761ce87350ed3b1b&oe=58A42FDC)
Ровно пяти минут мне хватило, чтобы выключить телевизор при просмотре новой версии "Тихого Дона"... (https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10203714619825827&set=a.1026364519197.4270.1827821466&type=3&theater)
Скажите, а зачем? Зачем тратятся бешеные деньги на то, чтобы еще раз доказать, что - все: того народа уже нет! Мы - другие и чужие. И дело даже не в таланте Урсуляка, и не в том, что в станицах 1913 года откуда-то взялись дома из силикатного кирпича... Да и не в том, что московские мальчики и рязанские девочки НЕ МОГУТ освоить донской гутар! Хотя... у еврейки Быстрицкой 60 лет назад как-то получилось...
Несколько лет назад мы уже видели семейную бондарчушь с этим названием и американским пидарасом в главной роли... Почему до культурного начальства не дошло, что это просто пошлость, а? Снять это кино, как СВОЮ ИСТОРИЮ уже не получится никогда! Это уже история чужая, как "Графиня Монсоро", "Будденброки", "Властелин Колец"... А вот актеров не надо ругать! Они бы превосходно сыграли бандитов, олигархов, прокуроров, депутатов, врачей, адвокатов, десантников, ментов, миллионеров, дальнобойщиков, следователей, спецназовцев, бомжей, байкеров, светских шлюх, провинциальных дур, и мыльных матерей-одиночек... Ведь таланта - до хера!
Но вот здесь ни одному кадру ПОВЕРИТЬ нельзя. Поиграть, притвориться, обозначить - можно. Но зачем?
-
Ждет Украина, ждет Аляска, Осло ждет - когда же Путин наконец-то к ним придет? (http://beobaxter.livejournal.com/1821739.html)
Мы все на протяжении уже весьма длительного времени наблюдаем, с каким пылким энтузиазмом ждут на Украине вежливых освободителей из неоколониального зависимости от САСШ, там даже сочинили и уже около года непрестанно репетируют приветственную ораторию: "Putin, hello!"
Теперь вот явные признаки нетерпения начала проявлять Норвегия: (http://megaslav.livejournal.com/1858126.html)
Коротко: Норвегия решила больше не продавать в Гейропу проклятые нефть и газ, а жить на экологическом пердячьем пару. Евросоюз возмутился, и призвал Россиюшку помочь вправить Норвегии мозги. Россиюшка ввела войска (не в Норвегию повсеместно, чтобы было понятно, а на ключевые нефтегазовые узлы).
Действие сериала происходит вокруг того, как премьер-министр сотоварищи решает вопрос "как бы сделать там, чтобы русские ушли, не дав напоследок [3,14]зды." Плюс организуется "норвежское копротивление", за которым гоняются норвежские спецслужбы - поскольку копротивленцы конченые долбо[ЙО]бы из школоты и бывших вояк, которые не понимают "всей сложности ситуации" и только мечтают посопротивляться России, чтобы та разозлилась и вдарила по бедной крошечной Норвегии всей удалью.
Одна из главных героинь - владелица прогорающего ресторана, но тут напротив в страшное черное здание а-ля Lubyanka заезжает штаб-квартира Russkih, и дела в кабаке начинают идти на лад. Что не нравится мужу главной героини - оппозиционному журналисту и его детям. Русские посетители милые, но в большинстве похожи на кавказцев. При том русские из silovikov как раз правильной славянской внешности.
Другой главный герой - хороший спецслужбист из норвежской сигуранцы, который сперва вынужденно сотрудничает с проклятыми russkie, а потом втягивается, и активно бегает за придурками из норвежского копротивления. Ибо нех воду мутить, пока страна встает скален.
Касаются темы chechenskih bezhentsev - без большой любви.
Короче, по итогам сериала - Норвегию брать можно. Мало кто будет против нас, russkih.
-
(http://cs317416.vk.me/v317416214/afee/V65Z6WGJ5Yg.jpg)
-
Солнце светит всем
http://www.youtube.com/v/TEaDm6fx9VQ#t=365Теперь на фоне современной российской действительности это как параллельная реальность с абсолютно иным духовным измерением, где есть настоящие учителя жизни. Учителя духа.
-
Он не погиб на баркасе! (http://beobaxter.livejournal.com/1845956.html)
В очередной раз подтвердилась мысль о том, что произведения в жанре социалистического реализма могут и должны быть использованы для понимания событий наравне с документальными источниками. В отличие от большинства поделок буржуазной "культуры", продвигающей заведомо ложные идеи - например, что при капитализме каждый бомж в хеппиэнде хеппиэндов неизбежно становится миллиардером.
Возможно, использование художественных источников советской эпохи даже предпочтительнее, поскольку в последнее время стало отчетливо ясно, что многие архивные документы фальсифицированы антикоммунистами в угоду своим грязным целям дискредитации передовых идей. В то же время, даже сотворенные карманными кукишедержателями (о чем теперь так любят заявлять представители Креативной Интеллигенции) произведения советского искусства, прошедшие через фильтр профессиональных консультантов (на которых в десталинизированном "искусстве" принято жестко экономить), передают подлинную историческую правду.
Оказывается, у Павла Верещагина из "Белого солнца пустыни"
(http://ic.pics.livejournal.com/beobaxter/12688412/15855/15855_original.jpg)
существовал вполне реальный прототип - Михаил Поспелов, 1884 года рождения.
(http://ic.pics.livejournal.com/beobaxter/12688412/16125/16125_original.jpg)
Кинодраматург Валентин Ежов, автор знаменитой киноповести "Баллада о солдате", прошедший с 1940 по 1945 год две войны, к сбору материала всегда подходил ответственно. На создание сценария у него было всего полтора месяца, и вместо столь модного ныне "зажигания на корпоративах" он поехал в Среднюю Азию, где встречался с ветеранами борьбы против басмачества. Среди прочих историй его заинтересовала и биография офицера российской пограничной стражи Михаила Поспелова.
В 1911г. поручик Михаил Дмитриевич Поспелов, не будучи по характеру паркетным шаркуном, добился перевода из штаба расквартированной в г. Орле дивизии на командную должность в пограничный отряд Подколаты. В 1913г. в звании штабс-ротмистра он назначается начальником Гермабского пограничного отряда Закаспийской пограничной бригады, состоявшей из учебного отряда, 5 пограничных отделов и морской охраны на Каспийском море, в составе миноносца "Часовой" и четырех больших пограничных катеров военно-морского типа. Гермабский погранотряд контролировал 100-верстный участок границы, имея в своей структуре 4 конно-сторожевых кордона: Гермаб, Сулюкли, Мерген-Улья и Сарам-Сакли. Основные усилия отряда направлялись на пресечение деятельности контрабандистов и противодействие разведкам Великобритании, Германии и Турции. Поспелова знали и боялись все контрабандисты и главари разбойничьих банд, давшие ему прозвище "Красный шайтан" - отнюдь не за приверженность коммунистической идее, а за пышные огненно-рыжие усы и способность внезапно появляться со своими пограничниками на тайных тропах контрабандистов.
В 1917 году весь личный состав пограничной стражи, включая офицерский состав, оставил службу и разбежался кто куда может. Офицеры подались к Деникину или в Персию, солдаты - домой. В Гермабском пограничном отряде остался начальник отряда Поспелов М.Д и его переводчик. Граница фактически не охранялась до середины 1919 года. Единственным вооруженным фортпостом на участке отряда оставался дом начальника погранотряда до отказа заполненный бомбометами, пулеметами, винтовками и гранатами с постоянно готовым к бою штатом из трех боевых единиц: сам Поспелов, его супруга Софья и переводчик. Две малолетние дочурки, Лена и Вера, в расчет не принимались. Некоторое время бравый штабс-ротмистр, чувствуя свое бессилие прекратить басмаческие бесчинства столь малыми силами, глушил тоску крепким "перваком", как и его кинообраз. Но затем сказал себе: "Хватит это терпеть!" - и в инициативном порядке сформировал небольшой отряд добровольцев из туркменских дехкан, закупив на свои средства фураж и продовольствие. Таким образом, охрана государственной границы на данном участке была восстановлена.
А потом пришли большевики, полностью выбившие наконец английских оккупантов из Туркмении, и ( Свернуть (http://beobaxter.livejournal.com/1845956.html#cutid1) )
24 декабря 1919г. приказом войскам Туркестанского фронта Поспелов М.Д назначается командиром пограничного батальона с дислокацией в населенном пункте Гермаб. В марте 1921г. он становится командиром 1-го пограничного полка с дислокацией в г. Ашхабад. Задача полка - охрана всей советско-персидской границы. С формированием войск ВЧК Туркестана Михаил Дмитриевич назначается начальником 1-го района 35-й пограничной бригады. В июле 1923г. он становится первым начальником учебной пограничной школы в г. Ашхабаде.
С 1925 по 1933 годы Поспелов организует и участвует в борьбе и разгроме бесмачества в Средней Азии. Одновременно ему поручается организовать и обеспечить эффективную работу советских экспедиций возглавляемых академиком А.Е. Ферсманом и геологом (в последующем академиком АН СССР) Д.И. Щербаковым в пустыню Каракумы с целью обнаружения промышленных запасов серы и других полезных ископаемых. Обе экспедиции, исключительно благодаря личному участию в них Поспелова, выполнили поставленные задачи в полном объеме и возвратились, несмотря на разгул басмачества, без потерь.
Перед Великой Отечественной войной Поспелов М.Д переходит на работу в пожарную часть г. Ташкента. В 50-х годах ему присваивается статус персонального пенсионера Узбекской ССР. Умер Михаил Дмитриевич 10 августа 1962г.
На этом примере снова вполне очевидно, что в то время как деградировавшее эмигрантское отребье ожесточенно пихалось локтями в давке на антантовские пароходы, подлинный цвет нации активно включился в процесс построения первого в мире государства социальной справедливости, и Советская Власть дала полный простор для реализации творческой энергии, не находившей себе выхода в душной застоявшейся атмосфере самодержавия.
-
Обострился вопрос о квотах на негров при награждении оскаром. И это правильно, но не полно. (http://bulochnikov.livejournal.com/2354646.html)
Надо установить ещё и квоты на негров, латиносов, женщин, гомосеков, лесбиянок, транссексуалов, скотоложцев и копрофагов. А также на инвалидов по зрению, инвалидов колясочников, инвалидов по слуху, даунов и альтернативно одарённых.
Причём ввести квоты сразу во всех номинациях.
Останется только подобрать для оскара актрису. (Для начала. Потом и до режиссёров дойдёт) с такими параметрами:
Одноногая чёрная лесбиянка из Мексики, сменившая пол с мужского на женский, шизофреничка, исповедующая культ вуду
И Оскар её.
Смотрите, сколько достоинств в одной персоне:
Женщина
Транссексуалка
Чёрная
Лесбиянка
Нацменьшинство
Альтернативно одарённая
Религиозное меньшинство
Инвалид.
Один раз такой дать Оскара и сразу этим заткнуть рот всем остальным меньшинствам.
-
http://www.youtube.com/v/LFrllCbcy1g
В августе 44-го (Момент истины) 2001 год
-
Телезрители воюют за Россию с собственным телевидением (http://my-disain.ru/telezriteli-voyuyut-za-rossiyu-s-sobstvennym-televideniem/?_utl_t=fb)
(http://newru.org/wp-content/uploads/2016/03/5-2-720x340.jpg)
СМИ работают по мирному собственному населению на поражение. На Первом прошел премьерный показ сериала «Тальянка».
Создатели фильма явно делают ставку на молодых зрителей, у которых нет личных воспоминаний об ушедшей эпохе. Но все ведь понимают, что молодежь практически не смотрит телевизор, что сидение и лежание у экранов — удел старших поколений, а уж они-то хорошо помнят, что и как было в СССР.
Правда, пример Украины убеждает нас, что и переформатирование общественного сознания вполне возможно…
Мы бы и согласились с пафосом критики, направленной на изъяны той эпохи, с осуждением преступлений, если бы не сопутствующие обстоятельства: намеренность и тенденциозность в последнее время вброса в эфир телепродуктов, как несомненный если не плевок, то упрек в адрес наших отцов и дедов, чья жизнь пришлась на советский период. Им выпало в то время жить, да и нам захватить немалый отрезок того времени, расти в советских семьях, быть октябрятами-пионерами-комсомольцами.
Но при всем нашем нынешнем критическом отношении к недостаткам советской жизни следует признать: всецелое, огульное отрицание советского периода истории России (учитывая, что СССР был геополитическим эквивалентом Российской империи) рвет нить исторической преемственности.
Возмущенные зрители, выросшие на шедеврах советского кино, пишут в соцсетях: «В кинотеатрах торжествует Голливуд, телеэкраны заполнены антисоветской, русофобской продукцией. Каждую неделю — новый перл. К 23 Февраля, например, на Первом канале повторили российско-украинскую “Битву за Севастополь” — фильм с проукраинской ужимкой и проамериканским пафосом. НТВ показал опус Пивоварова “Брестская крепость. Преданные герои”, который иначе как власовской пропагандой не назовешь… На телеканалах работают латентные белоленточники и тайные сторонники Майдана».
:::
Недавно одним политиком был упомянут эпизод, когда в самом начале войны И.В. Сталин, беседуя с послом США и рассуждая о стойкости Красной армии, заметил: «Вы думаете, они воюют за нас, за коммунистов? Нет, они воюют за свою матушку-Россию».
Печально, что «воевать за матушку-Россию» телезрителю приходится с Первым каналом, который, казалось бы, первым делом, наряду с телеканалами «Россия 1» и «Культура», должен стоять на защите национальной памяти.
Однако работа нынешних СМИ России по большей части напоминает безответную стрельбу «градами» по мирному собственному населению на поражение.
В титрах творческой группы находим, что сопродюсером сериала «Тальянка», вместе с Юрием Сапроновым и Евгенией Цициной, является Ирина Прохорова, сестра известного олигарха, которая издает журнал «Новое литературное обозрение» («НЛО», так называют журнал в литературной среде, хотя на самом деле объект этот вполне опознан, цели и задачи его внятны, и они вполне совпадают с нынешними идеологическими посылами Первого канала по подмене и разрушению русской национальной памяти).
Публицист Олег Пухнавцев, отмечающий «изощренный талант творцов, сумевших на три корпуса обогнать конкурентов по антисоветскому тренду», пишет: «Этим замечательным людям удалось снять самый антисоветский из всех антисоветских фильмов мирового кинематографа. Какое «Покаяние», какой «Парк советского периода», какой «Штрафбат», какие «4 дня в мае»! Дети, дилетанты, неумехи… Уж сколько я рецензий про антисоветское кино написал, сколько всякого такого посмотрел пытливым взором критика, но «Тальянка» — настоящий перл, чемпион породы».
Нет, в фильме Берия московских школьниц не насилует, «лепилы» теперь работают тоньше: живым свидетелям советской эпохи пытаются внедрить как чип мысль, что на каждом советском посту (чиновника, председателя колхоза, работника службы госбезопасности и т.д.) находился диавол во плоти.
Как нынче водится у вершителей сериалов (это вам не “совковые” Семенов и Лиознова, а сценаристы Валентин Емельянов, Илья Рубинштейн, режиссер — Евгений Звездаков), пару хватило только на затравку, на первые две серии. Второй день показа — это уже был другой жанр, карикатура, низкопробное злопыхательство. Очень точно, кстати, кто-то успел заметить: по жанру — это вдруг стало напоминать оперетту. Догадку подтверждают и сама героиня-«тальянка» Джульетта Джузеппевна (!), на заре биографии выступавшая в Риме в кабаре (роль Й. Моро), а потом поработавшая примой в Смоленском театре музкомедии и принесшая «во мрак совка» высокую европейскую культуру своих панталон, и перманентно выпученные глаза ее возлюбленного, капитана авиации Степана с «кандальной» фамилией Веригин (актер А. Мерзликин).
Людмила Мякотина, Фейсбук: «Подавляющее большинство героев фильма — чудовищные негодяи. Возникает вопрос: эти сволочи поднимали страну после войны? И каждые десять минут герои пьют стаканами водку. Страна предателей, маргиналов, пьянчужек, сексуальных домогателей и т.д. Ничего себе — гипербола! Или это все-таки создатели фильма, простите, негодяи?».
Потому и Василия Сталина потребовалось подать в «Тальянке» не как летчика-героя, а как аллюзию на сериального «батьку Махно» в лице актера Деревянко.
В самом деле, когда такие фильмы снимают люди, родившиеся в России, у которых родители и деды жили в России, — это выглядит не как антисоветчина даже, а как античеловечность.
В этом же ряду, с задачами системного переформатирования общественного сознания, стоят и телепередачи с героическим позитивом к юбилеям «народных любимцев» — Горбачева, Ельцина (с открытием ахового Ельцин-центра в Екатеринбурге), Гайдара (с форумом имени «мальчиша-плохиша», так называют покойника в обобранном и «приватизированном» народе).
Говорят, что и г-на Сванидзе уже вернули на канал «Россия 1», иронизируют, что скоро последует возврат на НТВ обандерившегося Евгения Киселева, как и многие на почве антипутинизма ставшего русофобом.
Известная тележурналистка Александра Ливанская пишет в Фейсбуке: «Я смотрела и все ждала просвета. Так и не дождалась. Конечно, в истории любого государства можно найти страшные, черные периоды. И об этом нужно знать! Но произведение искусства должно лечить человека. Помогать человеку выдерживать испытания. Если это настоящее произведение искусства! Настоящий Художник несет ответственность за то, как он воздействует на сознание и психику человека. А после «Тальянки» осталось ощущение неправды».
Уверяют, что в основу сюжета «Тальянки» положена реальная история из телевизионной программы «Жди меня». Действительно, — волнующе и достойно экранизации. Но не повод для самозабвенного очернения, «клюквы и винегрета»!
Юрий Тарасов: «Наши либеральные человеколюбцы перманентно просят население покаяться. Нас — и за наших предков, и каждого за себя … Посыпать голову пеплом, склониться и отползать на четвереньках, прося прощения у мирового сообщества… Суть фильма “Тальянка”: жизнь наша скотская, более скотская, чем в Европе. Остросюжетный агитпроп. Такого исчадия ада в лице главы НКВД Смоленской области (мерзавца-полковника играет Юрий Ицков) и такого сатаны, в лице их областного партначальника (И. Скляр), в самом аду, наверно, не было. Такого мерзавца в должности секретаря обкома можно только в кино увидеть. Зачем? Зачем на фоне “хороших и прогрессивных” итальянцев все наше мазать дерьмом? Чтобы приучить нас к мысли, что мы свиньи врожденные, что мы, свиньи, мучаем себя и весь прогрессивный мир… Господа либералы, вы нам это говорите на протяжении 25 лет! Если человеку говорить каждый день, что он свинья, он когда-нибудь натурально хрюкнет. Так чего же вы ждете от нас для вас? Какого к себе доброго отношения?».
Сказано остро и метко: «То, как представлены советские офицеры в сериале «Тальянка» — это просто диверсия Геббельса, Госдепа и «летчицы» Савченко, вместе взятых. Нам показаны трусы, насильники, алкоголики, приспособленцы, мерзавцы. Родина наша показана как настоящий ад, все в ней подчинено вероломному карьеризму и садистскому унижению слабых. А в войне, судя по фильму, фашистов победили итальянцы в содружестве с французами».
Нашим европеизаторам мало того, что на Западе уже торжествует тезис, что «решающий вклад в победу над Германией во Второй мировой войне, конечно же, внесли союзники, а Красная армия это так — орда орков, которая пошла на мясо, создав красивую массовку», они хотят вырастить такое же состояние умов и в России.
Тем не менее, белоленточные усилия, в том числе «творческие», не достигают результата. «Левада-Центр» провел соцопрос, в результате которого выяснилось, что большинство населения России считает плановую экономику более предпочтительной. Против рыночной модели проголосовало 52%, а поддержало ее только 26%. Еще один вывод исследования: 37% россиян предпочли бы советскую политическую систему. Нынешний уклад устраивает только 23%, а за демократию по образцу западных государств высказалось и того меньше — 13% опрошенных.
Не оставим без внимания такую картинку, от 5 марта с.г.: огромная очередь с охапками гвоздик у могилы И. С. Сталина на Красной площади.
Следует прислушаться и к мнению писателя Вадима Левенталя (Санкт-Петербург): «Люди идут на могилу Сталина, потому что не осталось никакого дискурсивного способа сказать, что ты за коммунизм и против капитализма. Все либо дискредитированы, либо экспроприированы гозманами и пархоменками. То есть хочешь ты такой сказать: я, мол, против частной собственности на средства производства, к тебе тут же бежит толпа гозманов, все как один доктора экономических наук, машут руками, в руках у них толстенные книги с формулами, и они наперебой кричат, что ты даже не представляешь себе, что такое современная наука, и что современная наука давно доказала, что ты лох.
Хочешь ты сказать, что ты против отчуждения и за развитие творческого потенциала человека, к тебе тут же слетаются пархоменки и начинают вместе с тобой петь, что они тоже за гей-браки и всяческий акзионизм, и рано или поздно ты понимаешь, что ты не то чтобы против, но имел в виду все-таки совсем другое.
Ну, и чё? После этого ты смотришь с холодным вниманием вокруг, вздыхаешь и идешь на могилу Сталина. С цветами. Не то чтобы это был хороший способ, но другого-то совсем нет.
А в энторнетах поднимается такой вой гозманов и пархоменок, что хочешь не хочешь станешь сталинистом».
И как нам не согласиться с правотой поэтессы Юнны Мориц:
Так яростно, так подло натравили
Собак войны, дразня мою страну,
Что в данном стиле только Джугашвили
Способен эту выиграть войну.
Такие здесь кастрюльки-ядоварки
Отраву русофобства кипятят, —
Что дьявол Джугашвили — бледно-яркий
Ответ на всё, чего от нас хотят…
«Ни за что на свете я не хотел бы переменить Отечество, или иметь другую историю, кроме истории наших предков…», — писал Пушкин.
Да хоть и захоти, разве переменишь? Зато можно ее тенденциозно, уплощенно, фальсифицировано, извращенно, лживо изобразить.
Возникает устойчивое впечатление, что сериалом «Тальянка» произведен очередной выстрел вражеского идеологического фауст-патрона: по нашему прошлому. Но не забудем: целились в коммунизм, а попали в Россию. Помнят ли о том г-жи прохоровы, господа эрнсты, пимановы и прочие их «партнеры»?
-
(https://pp.vk.me/c637229/v637229823/11512/uU0a8EjILsI.jpg)
Пособие для выпускников ВГИКа. (http://wesse.livejournal.com/21155.html)
Пособие для выпускников ВГИКа.
Современные художественные образы исторических кинолент от А до Я.
В наше стремительно меняющееся время, когда мы заново переосмысливаем нашу историю и наконец-то узнаём Правду, настоящим творцам (которыми выпускники ВГИКа и являются) уже просто необходимо определить для себя какие-то основные, незыблемые творческие каноны, правила, образы. Это пособие будет своего рода подспорьем, если хотите – фундаментом, на котором и должны будут стоять кинематографические произведения Настоящих Творцов Обновлённой России, претендующих на историческую реальность.
А – Арбат. Улица в Москве, на которой обязан жить или хотя бы побывать главный положительный герой. Культовая улица для любого интеллигента. Показ этой улицы должен сопровождаться проникновенной песенкой Окуджавы «ах Арбат, мой Арбат…».
Б – Белая гвардия. Беззаветная гвардия, сражающаяся на просторах бывшей Российской Империи за торжество Добра. Характерная деталь – воины Белой гвардии всегда наступают правильными пехотными цепями и всегда во весь рост – это потому что они благородны и бесстрашны, в отличие от пьяной матросни или черни. Также отличаются подтянутостью, трезвостью и золотыми эполетами.
Баржи. В баржах зверски топятся интеллигенты, поэты, а также воины Белой гвардии, которые изредка всё же попадают в плен к пьяной матросне. Действие часто проходит в Северном Ледовитом океане.
В – Вечера. Всегда упоительны. Но - только в России, Которую Мы Потеряли (очень важное замечание). В кадре обязательны балы, красавицы, лакеи и юнкера. Чтобы максимально достоверно раскрыть картину вечеров, необходимо в звуковое сопровождение включить хруст французской булки.
Г – Гимназистки румяные. Совершенно необходимы для создания художественного образа России, Которую Мы Потеряли. Всегда румяные. Целомудренные и честные. Аристократки духа. Если ваш фильм – тяжёлая социальная драма – то над гимназистками должны надругаться чернь или пьяная матросня.
ГУЛАГ. Нечто не вполне определённое и весьма зловещее. Состоят из бесчисленнго количества лагерей. Туда отправляют за колоски и ещё тех, кого прикажет лично Сталин. Никто точно не знает, где находится ГУЛАГ, но ориентировочно это либо на Колыме, либо в Магадане. Как правило, оттуда уже никто не возвращается. Исключение составляют те, кто полностью изучил написанное в Тетради расстрелянного генерала и ещё писатель Солженицын. В кадрах ГУЛАГА обязательны бесконечные ряды колючей проволоки, собаки-лайки и бесконечная лютая зима.
Д – Диссиденты. Совесть нации. Всегда борются с тоталитарной системой. Формируются только из интеллигенции и особенно из поэтов. Бессмертный образ настоящего диссидента был создан Мандельштамом. Художники и гримёры должны этот факт учесть обязательно при создании своих художественных образов.
Е – Есаул. Он оставил страну. Обязательный кадр – его конь под седлом чужака (некоего красного комиссара). Крупный план – показать полные страдания и тоски глаза коня.
Ж – Жертвы. Собирательный трагический образ. Всегда исчисляются миллионами. Могут быть - жертвы пьяной матросни, либо жертвы сталинского режима (они же жертвы НКВД). Собственно, это всё, так как больше никаких других жертв быть в фильме не может.
З – За Россию! Фраза, которую часто повторяют воины Белой гвардии, идя в бой с пьяной матроснёй.
И – Интеллигенция. Всегда положительный образ. Они несут правду и всегда думают о судьбах Родины, за что страдают от НКВД и оказываются в ГУЛАГе. Обязательно - крупный план – НКВДешники топчут очки интеллигента и бросают в печь Тетрадь расстрелянного генерала.
Икра. То, чего было много в России, Которую Мы Потеряли и никогда не было в СССР. Обязательный кадр – крестьянин приходит с поля домой и жена подаёт ему рюмку водки и блюдце из майсеновского фарфора, наполненное икрой. Крестьянин крестится, произносит «ну, за государя!», выпивает водку и закусывает икрой.
К – Колоски. Колосья какой либо зерновой культуры (тут возможны варианты). Наличие любого количества колосков при себе автоматически означает отправку в ГУЛАГ. Обязательный кадр – рука следователя из НКВД макает перо в чернильницу и пишет в деле обвиняемого «осуждён за колоски».
Колбаса. То, что в изобилии продавалось на ярмарках в России, Которую Мы Потеряли, и одновременно это то, чего почти не было в СССР. На ярмарках её много, она аппетитная и прилавки прогибаются под её тяжестью. Важное замечание – колбаса, показанная в СССР, совсем не такая аппетитная и её очень мало.
Л – Лагеря. См. выше ГУЛАГ.
М – Миллионы. Та цифра, которой должен оперировать всякий уважающий себя сценарист. Как правило, она означает количество жертв сталинского режима. Точное количество миллионов указано в книгах Солженицына.
Москва. Столица России. Если Москва изображается во времена России, Которую Мы Потеряли, то она обязательно златоглавая. В ней есть изобильные ярмарки, рекой течёт шампанское и икра разносится вёдрами. Также в кадре необходимы юнкера, гимназистки румяные, конфетки и бараночки.
Вариант второй - советская Москва. Много чёрного и серого цвета в кадре. По улицам должны ездить чёрные автомобили, куда люди из НКВД периодически заталкивают рабочих и крестьян, одетых в ватники и кирзовые сапоги. Обязательно наличие портретов Сталина, чем больше, тем и лучше.
Н – НКВД. Всемогущая организация, агенты которой приходят к людям по ночам, для того чтобы арестовать и отправить их в ГУЛАГ. На совести НКВД – миллионы жертв, точное количество которых указано опять таки в книгах Солженицына.
О – Охота. Если фильм рассказывает о России, Которую Мы Потеряли, то сцены охоты помогут глубже раскрыть темы вечеров. В кадрах присутствуют: породистые борзые собаки, орловские рысаки, возможна и французская булка. Желательно показать крестьян в косоворотках и ермолках, умильно наблюдающих за тем, как дворяне и помещики на лошадях топчут их посевы.
П – Поэты. Лучшая часть интеллигенции. Элита. Самые одухотворённые люди. Гордо презирают деньги, советскую власть и чернь. За это часто были утапливаемы в баржах по приказам Сталина. В некоторые дни уничтожалось по пять тысяч поэтов в один день. В кадрах – крупно показать гордое и одухотворённое лицо поэта, а также бант на его груди. Когда поэта заберут в ГУЛАГ, его бант втопчут в грязь люди из НКВД. Звуковое сопровождение - обязательна трагическая музыка на скрипке.
Пьяная матросня. Движущая сила 1917 года и последующей гражданской войны в России. Всегда пьяная. Художественный образ – в бескозырках и чёрных кителях, опоясанные пулеметными лентами. Лица – зверские. Если фильм претендует на серьёзную проработку исторических деталей, то необходимо показать, как пьяные матросы пронзают насквозь своими штыками поэтов или просто интеллигентов.
Р - Россия, Которую Мы Потеряли. Собирательный образ царской России, уничтоженной пьяной матроснёй и неблагодарной чернью. Поистине Золотой век русского народа. Звуковое сопровождение - русские романсы под гитару или проникновенное чтение стихов Мандельштама или звон бокалов с шампанским.
С – Солженицын. Гениальный русский писатель, противостоявший тоталитарной советской системе и лично Сталину. Один из немногих, кто всё-таки выжил в ГУЛАГе вопреки всему. Книги Солженицына – самый лучший материал для съёмок исторических лент, ибо в них – Правда.
С – Сталин. Тиран и палач русского народа, руки его всегда залиты кровью невинных жертв. Воплощение зла. Лично расстрелял гениального советского полководца Тухачевского и замучил поэта Мандельштама, за что и проклят навеки всем прогрессивным человечеством. Его появление в кадре автоматически означает что кто-то немедленно отправится в ГУЛАГ.
Т – Тетрадь расстрелянного генерала. Некая полумифическая тетрадь некоего неизвестного генерала Белой гвардии, беззаветно служившего России и подло расстрелянного пьяной матроснёй. Предполагается, что в этой Тетради сокрыта Истина. Она – символ сопротивления советской системе и одновременно живительный духовный источник для любого истинного интеллигента и тем более поэта. Широким народным массам стала известна из песни И.Талькова по словам «листая старую Тетрадь расстрелянного генерала....»
У – Уголовники советские. Очень сложный, острохарактерный персонаж. Обязательно должен быть в фильме, снятом в войне 1941-45 годов. Они совершают небольшие правонарушения, но при этом они отважные, они не боятся НКВД и всегда противостоят тоталитарной ситеме. Характерная деталь – уголовники, массово забранные из лагерей в штрафбаты, решают судьбу всей войны и даже берут Берлин.
Ф – Французская булка. Непременный атрибут настоящего упоительного вечера, непременно должна хрустеть. Ею хрустят не все, а только избранные аристократы, которые понимают различие между обычной русской булкой и элитной – французской. Если вы действительно хотите донести до зрителя эту Элитарность, закажите булку действительно в Париже, пусть на ваши съёмки её доставят самолётом. Критики-искусствоведы, да и обычные зрители это оценят по достоинству.
Х – Хлеб. Два варианта – если вы показываете Россию, Которую Мы Потеряли, то в кадре должны быть большие, вкусные караваи, продающиеся на ярмарках (оказать в нескольких ракурсах). Дополнительно возможно показать полные зерна амбары и пароходы, доверху гружёные зерном. Пароходы плывут в Европу, которую мы (до прихода советской власти) кормили нашим русским хлебом. Если же в фильме показан СССР – всё гораздо проще - хлеб раздаётся только по карточкам.
Ц – Царь. Очень важный персонаж. В картине необходимо подчеркнуть его святость – ибо он – помазанник Божий. Наиболее выигрышным вариантом будет показать в вашей картине царя Николая Второго, как наиболее святого и вместе с тем мученического персонажа. Сцена расстрела царской семьи чернью – обязательна.
Ч – Чернь. Возникает буквально из ниоткуда в 1917 году и вслед за пьяной матроснёй начинает необоснованно крушить Россию, Которую Мы Потеряли. Художественное исполнение – пьяные, давно небритые лица, совсем не отягощённые интеллектом. Носят рваные зипуны и мятые картузы. На ногах – лапти (причём грязные). Чернь желает нагло захапать не принадлежащие ей поля, леса, фабрики, заводы и красивые дворцы дворян-аристократов.
Честь имею. Фраза, по которой легко идентифицируются представители Белой гвардии. Может произносится в разных обстоятельствах, но не перед боем (важное замечание!). Т.к. перед боем произносится За Россию! (см.выше).
Ш – шампанское. Напиток всех благородных людей до 1917 года. Непременный атрибут при изображении картин России, Которую Мы Потеряли.
Штрафбаты. Штрафные батальоны, укомплектованные интеллигентами, уголовниками, священниками, политическими заключёнными. Главная ударная сила, решившая исход всей войны. Именно они окружили немцев в Сталинграде, именно они остановили немецкое наступление под Курском и именно они взяли Берлин. В конце фильма дожны все погибнуть – останется только один – именно он и донесёт до народа Правду о той войне.
Щ – Щепотка земли. Берётся на прощанье есаулом или офицером Белой гвардии, которые потерпели поражение и покидают неблагодарную Россию. Наиболее пронзительные кадры – в эмиграции. Париж, ресторан, белая скатерть. На столе лежит щепотка русской земли, по щеке офицера скатывается скупая мужская слеза, в руке – револьвер с одним патроном.
Э – Экипаж. Должен ездить по улицам России, Которую Мы Потеряли. В экипажах ездят гимназистки румяные, дамы с собачкой, юнкера и др.
Ю – Юнкера. Воспитанники лучших воинских учреждений в России, Которую Мы Потеряли. По типажу близки к офицерам Белой гвардии, часто смеются заливистым юношеским смехом и ухлёстывают за гимназистками румяными.
Я – Ярмарка. Устраивалась исключительно в России, Которую Мы Потеряли. В кадре необходимы – медовые соты, хлебные караваи, корзины яблок, штофы с водкой, длинные колбасы, двухметровые осётры и конечно же, икра. На заднем плане – балалайки, шуты-скоморохи, весёлые пляшущие медведи.
Ъ. Если картина повествует о России, Которую Мы Потеряли, то этот символ алфавита совершенно необходимо вставлять по ходу фильма во всё, что можно – в вывески, афиши, газетные статьи. Это придаст максимальную достоверность изображаемым событиям. Ещё лучше, если Ъ будет стоять и в названии фильма. Критики-искусствоведы, да и обычные зрители это оценят по достоинству.
-
(https://st.kp.yandex.net/images/film_big/1549.jpg)
Гуд бай Ленин. Самарский киноклуб "Метафоры" (http://st1347.livejournal.com/386547.html)
Картина Вольфганга Беккера «Гудбай Ленин», нужно запомнить фамилию этого режиссера. Честно говоря, название настраивало на полтора часа борьбы с собой, потому что предполагал, - фильм будет яростно антисоветским. Чулпан Хаматова в одной из главных ролей настраивала на тот же лад (особенно после «Бумажного солдата», которого мы смотрели на прошлой неделе). Однако фильм оказался совсем не так прост.
Вот что пишет Кинопоиск о сюжете: Мать Алекса впала в кому незадолго до падения Берлинской стены. А когда, наконец, пришла в себя, не было уже ни ГДР, ни стран «победившего социализма». Тревожась за здоровье матушки, Алекс решил не сообщать ей о переменах: ведь что может стать более убийственным для убеждённой коммунистки, чем торжество капитализма?
Сыну пришлось пойти на обман и превратить свою квартиру в островок прошлого, в последний оплот несуществующего государства. Старательно делать вид, что дело Ленина по-прежнему живет и побеждает. (https://www.kinopoisk.ru/film/1549/)
Но это сюжет, а что хочет сказать автор?
Я увидел вот что: маленький мальчик Алекс живет в прекрасной стране ГДР, где у него и миллионов других таких же как он мальчишек есть мечта, он хочет стать космонавтом, смотрит по телевизору сюжеты о первом немце, гражданине ГДР в космосе, занимается в доме пионеров, запускает сделанные своими руками ракеты, но этот мир рушится. Режиссер не показывает момент, когда Алекс утрачивает свою мечту. Просто говорит — прошло 10 лет, и мы видим Алекса на лавочке пьющего пиво, вот-вот рухнет ГДР и Алекс как и многие другие своими скромными усилиями подталкивает падающий социализм — ходит на манифестации, бубнит что-то на кухне, выбрасывает портрет Хонекера. На одной из таких манифестаций Алекса избивают полицейские, с его мамой, увидевшей это, (она показана в картине как общественный деятель ГДР), случается инфаркт.
На самом деле, она не такая уж коммунистка, как думают о ней её дети. Её муж — невозвращенец из Западной Германии, а она не поехала за ним только потому, что боялась потерять детей. Она даже не передавала детям писем от отца. Мать признается в этом детям, как в самой большой своей ошибке и вине перед ними. Конечно, эту сюжетную линию можно прочитать как обвинение режима ГДР во лжи и в сломанных судьбах людей. Но наверное были сломанные судьбы и была ложь. Ведь идеалы воплощаются в несовершенном мире, несовершенными людьми. И пока что не получается никого не обидеть и ни разу не солгать. Но одно дело несовершенная попытка воплотить идеал, а другое дело, когда во все и всяческие идеалы плюют. И то как Вольфганг Беккер показывает, вожделенный восточными немцами Запад, не оставляет у зрителя (во всяком случае, у меня) сомнений, как к произошедшему относится автор. Как к падению. Таких, не говорящих даже, а кричащих сцен много. Но, пожалуй, самая красноречивая — та, где Алекс впервые пройдя открывшуюся с Западным Берлином границу, вместе с другими восточным немцами оказывается в баре, где посетителям демонстрируется порнофильм. Мужчины и женщины, молодые и старые стоят в тесном помещении бара и вместе причащаются западных ценностей.
Сестра Алекса бросает учебу и устраивается продавцом гамбургеров, она быстрее и лучше приспосабливается к новому миру, обустраивается в аду, я бы сказал. Но Алекс очень любит мать, и это — любовь к матери, заменяет утраченную мечту о космосе. Благодаря любви Алекс остается человеком. Пожалуй самые трогательные моменты фильма связаны с заботой сына о матери. Да, он воссоздает для неё рухнувший мир, не зная, что, может быть, правда не так сильно её и расстроила бы. Но воссоздавая утраченное, он делает ГДР, которую все они не хотели бы терять. В этой ГДР люди не сбегают на Запад, а наоборот от потребительского дурмана и бессмыслия люди из ФРГ бегут в ГДР, Хонекера на посту генерального секретаря меняет первый немецкий космонавт Зигмунд Йен, и на день рождения республики он открывает границу с ФРГ, чтобы западные немцы могли приобщится к социализму…
Фильм мне очень понравился. Вообще, в немецком кинематографе есть,как я понял, целая линия картин, в которых делается попытка осмыслить крах ГДР (например, "Жизнь других", реж. Доннерсмарк), и, если отбросить ритуальный антисоветизм (он конечно есть в этих картинах), то центральным сюжетом в них окажется тоска по утраченному смыслу и осознание случившегося как падения.
Еще одна мысль после просмотра этой картины. Мы строили коммунизм, но ведь за нами шло полмира, и немцы тоже. После гибели СССР и предательства нами красных смыслов, все это, то что строили не мы, а немцы, чехи, поляки, югославы, рухнуло тоже. И там, в этом рухнувшем, много ценного. Ценного для чего? Для следующей попытки.
https://www.youtube.com/v/bxxQm5cAr2I
-
«ВОТ ГДЕ ВАМ МИРОВОЕ ЖУЛЬЕ» (http://www.sovross.ru/old/2005/156/156_3_5.htm)
Спор о Есенине
В «Советской России» («Отечественные записки», 17 ноября 2005 г.) была напечатана рецензия Александра Блинова «Гениальный поэт остался за кадром» на новый телевизионный сериал «Есенин». Точнее, это была рецензия на две серии фильма, показанные в селе Константиново землякам великого русского поэта задолго до выхода телесериала на всероссийский телеэкран. Но даже по этим двум сериям рецензент фильма абсолютно точно разглядел то вранье, к которому прибегли авторы телесериала, чтобы, рассказывая о судьбе и смерти поэта, вымазать грязью cоветскую власть, которую якобы не принял Есенин и которая якобы убила поэта.
У меня сложилось впечатление, что авторам фильма не столь важно было рассказать людям о нашем национальном поэте, а во сто крат важнее в очередной раз «лягнуть мертвого льва». И мне было стыдно видеть эти потуги нечистоплотных людей. Cтыдно за уровень, до которого скатилось наше кино, стыдно за актера Александра Михайлова (с О.Табаковым давно все ясно), вынужденного нести с экрана злобную чушь в адрес cоветской власти, было стыдно за нас, телезрителей, граждан, которым сегодня можно так лгать.
В упомянутой мною рецензии уже шла речь об эпизоде расстрела крестьян вдоль железнодорожного пути, по которому идут поезда с сотнями пассажиров-очевидцев этого расстрела. Большей злобной чуши и придумать трудно: вести крестьян из деревень и сел к железной дороге, рыть длинный ров вдоль железнодорожной насыпи, расставлять вдоль рва неизвестно кем приговоренных к казни людей с интервалом в несколько метров и расстреливать их на глазах проезжающих пассажиров. И все это городить для устрашения? Кого? Пассажиров?
Не менее диким воспринимается эпизод участия пьяного Есенина в расстреле приговоренных к смертной казни людей. Хотя авторы фильма и постарались смягчить эту сцену превращения поэта в палача, не взведя курок револьвера, сама эта сцена, на мой взгляд, оскорбляет его память. Не верю, что настолько Сергей Есенин пропил сою совесть и свою душу.
Подобные кадры показа «зверств» большевиков, красных, чекистов и гэбистов давно уже стали традиционными для низкопробных голливудских поделок. Меня, к примеру, уже не удивляют кадры американской кинобелиберды, на которых я с трудом могу узнать в людях, одетых в немыслимую военную форму, советских солдат. Но мне стыдно, что подобные методы американских киношников, рассчитанные на оболванивание собственной публики, зачастую считающей русских недочеловеками в лаптях и чуть не в звериных шкурах, теперь применяются и нашими деятелями экрана. И это происходит в XXI веке, после десятков фильмов, принесших нашему кинематографу всемирную славу. Словно и не было у нас «Броненосца Потемкина», «Александра Невского», «Ивана Грозного», «Чапаева», «Судьбы человека», «Тихого Дона», «Гамлета», «Баллады о солдате», «Войны и мира», фильмов «Летят журавли» и «Москва слезам не верит»...
И после всего этого, после столь славной истории советского кино так опуститься. Стыдно!
Мне было стыдно за подбор актеров на роли Кирова, Дзержинского, Сталина. Я понимаю, что авторы фильма специально старались сделать пародии, шаржи на этих, ненавистных им крупнейших государственных деятелей советского государства. Но доводить это шаржирование до такого абсурда... Стыдно.
Поначалу я принял Кирова, принимающего поэта Сергея Есенина на загородной даче, за какого-то средней руки «братка» розлива ельцинско-путинских времен. С его откормленностью, с тупостью выражения физиономии, с его приблатненными манерами. И это пламенный Сергей Миронович Киров, за которым шли сотни тысяч людей, убежденных его словом как на Кавказе в годы Гражданской войны, так и в Ленинграде в годы первой советской пятилетки?
А Феликс Дзержинский? Неужели в том истукане, не похожем ни на один из портретов «железного Феликса», который разговаривает с Есениным, можно узнать «рыцаря революции», которого уважали не только сторонники, товарищи по партии, но и враги? Уважали за благородство. Только благородный человек мог отпустить из тюрьмы анархистов на похороны своего идейного вождя всего лишь под честное слово.
Неужели мы увидели на экране того человека, который не только возглавил ВЧК в самые трудные годы революции, но и в немыслимо короткие сроки смог организовать восстановление железнодорожного транспорта, восстановление разрушенной двумя войнами экономики России, сумел за кратчайшее время спасти миллионы беспризорников?
В фильме же те самые рядовые милиционеры, которые в действительности собирали по всей стране беспризорников и спасали их от смерти и преступности, стреляют в Есенина и убегающего вместе с ним беспризорника только потому, что им, милиционерам, видите ли, лень бегать за хулиганами, разбившими стекло в поезде. И это происходит в 25-м году, когда не только спасали беспризорников, но и не стреляли почем зря на московских улицах.
Стыдно глядеть на подобное. Стыдно за тех, кто все это снимал.
А уж о киношном Сталине и говорить нечего. Давненько подобных пародий на вождя не было на нашем экране. Ребята из телевизионного «Городка» могут отдыхать.
В фильме почти нет рассказа о творчестве Есенина. Пара эпизодов, в том числе эпизод написания «Баллады о двадцати шести», на дюжину серий фильма — это не рассказ о творчестве великого поэта. Зато в фильме не счесть кадров пьянства, дебошей, драк, хулиганства Есенина. Нам со смакованием показали его отношения с постоянно меняющимися женщинами, в любви к которым по фильму его, пожалуй, не заподозришь. Есенина мы увидели и пьяным, и окровавленным, и блюющим. Всяким. А вот поистине талантливым поэтом не увидели.
Авторы фильма задались целью раскрыть тайну смерти, тайну гибели поэта. А для этого накручивают в своем фильме столько вымыслов и домыслов, что эта тайна, на мой взгляд, для телезрителей становится еще большей тайной.
Оказывается, Сергея Есенина убили чекисты во главе с Яковом Блюмкиным по приказу Льва Троцкого (он же Лейба Бронштейн). Но убивать поэта вроде бы поначалу чекисты и не хотели. Их задачей было изъять у Есенина некую поздравительную телеграмму, которую за восемь лет до этого, в феврале 17-го Лев Каменев направил брату отрекшегося от престола царя Михаилу Романову. Теперь эта телеграмма могла стать весомым обличительным документом в борьбе за власть с одной стороны между Троцким, Зиновьевым, Каменевым, а с другой — Сталиным и Кировым.
Это что же получается? С одной стороны, поэту покровительствовали такие руководители государства, как Раковский, Чагин, Луначарский, Фрунзе, подаривший Есенину пальто, Киров, а значит, и Сталин. Врагами же поэта были бывший его друг Блюмкин, бывший его покровитель, впоследствии сменивший милость на гнев Троцкий, а также Зиновьев и Каменев. Вольно или невольно усматривается некий еврейский заговор против гениального русского поэта. Но при чем тут советская власть, которая якобы невзлюбила поэта и которой тот якобы платил той же монетой?
Но ведь чуть ли не с первых кадров фильма чекисты по воле авторов за что-то постоянно преследуют Есенина. Еще нет никакой телеграммы, неведомыми путями якобы попавшей в руки поэта, а за ним неотступно следят чекисты, готовые его убить в любой момент.
Кстати, откуда взялась эта злосчастная телеграмма многолетней давности? Ну не Киров же передал. Да и вообще, как она, направленная несостоявшемуся преемнику престола, появилась на свет через многие годы войны и разрухи? Или ее для оживляжа сценария и хоть какого-то объяснения своей версии гибели поэта придумали авторы фильма?
Но зачем же так бесстыдно городить чушь? Оказывается, рядовые чекисты никому не подчинялись и сами могли преследовать любого, им неугодного. Невзирая при этом на покровительство преследуемому самых высоких начальников в государстве, даже собственных начальников.
Оказывается, Дзержинский — и об этом за кадром говорится голосом актера Михайлова — «набирал в ВЧК бывших уголовников, параноиков, психопатов, садистов, которые коммунистами никогда не были».
Было стыдно слышать этот бред от дотоле симпатичного мне актера.
А я-то, наивный, думал, что Всероссийскую чрезвычайную комиссию учредил Совет народных комиссаров, а не Феликс Дзержинский. И всю жизнь считал, что направляли сотрудников в ВЧК в первую очередь партийные ячейки.
Во всяком случае в этом вопросе (который до недавнего времени для меня и вопросом-то не был) я больше верю писателю Павлу Нилину, который в годы, о которых повествует сериал «Есенин», сам был чекистом.
Так вот, по Нилину, не то что в ЧК, но даже в милицию молодежь направляли по комсомольским путевкам. Вспомните его повести «Жестокость» и «Испытательный срок», господа авторы «Есенина». Особенно легко это сделать тому же Олегу Табакову, который в «Испытательном сроке» играл роль комсомольца Егорова. К слову, коммуниста Жура, бывшего наставником вновь принятых милиционеров, играл Олег Ефремов, герой которого учил своих подопечных тому же, чему учил чекистов Феликс Дзержинский. И главным в этой учебе была заповедь: у чекиста должны быть чистые руки, холодная голова и горячее сердце. Вот бы и сегодня в нашей стране были такие учителя. И действовал такой же принцип.
К слову, сменивший Дзержинского на его посту главы секретной службы Страны Советов Менжинский знал дюжину иностранных языков. Найдется сегодня в руководстве нынешнего государства кто-нибудь хоть с намеком на подобные знания? А главное, с той же верностью принципам всеобщей справедливости.
Но в фильме не чекисты, а какие-то бандиты, махновцы. Что хотят, то и творят. Неведомыми путями, не предъявляя никаких документов, абсолютно в голливудском стиле проходят в психиатрическую больницу Ганушкина, где находился Есенин. Заходя в палату, достают пистолеты. Для чего? Чтобы убить Есенина? По чьему приказу?
Дзержинского? Не было и мысли у того о таком приказе. Троцкого? И тот еще не знал о некоей выдуманной телеграмме-улике, оказавшейся у поэта (?!). Так чей же приказ должны были выполнить рядовые чекисты?
Кстати, авторы фильма имеют хоть малейшее представление о пропускном режиме, о системе охраны, существующем в психиатрических больницах в наше время всепокупательства? А профессионалы говорят, что в двадцатые-тридцатые годы режим был несравненно жестче. Ни за какие взятки (за которые, кстати, расстреливали) нельзя было постороннему попасть в психбольницу.
Раз уж затронули тему набора в ВЧК, то мне, телезрителю, совсем непонятно, как герои Михайлова и Табакова попали на службу в милицию и КГБ? При этом герой Табакова — генерал-майор КГБ, Герой Советского Союза.
События, в которых замешаны эти люди, происходят в 1985 году. В фильме проскальзывают слова о том, что они воевали в Отечественную. Да и по возрасту им уже не менее шестидесяти (почему их не уволили на пенсию по возрасту — это вопрос к авторам). По всему выходит, что службу в «органах» оба начинали сразу после войны, во времена правления Сталина. И у обоих отцы были осуждены по 58-й статье (!) и расстреляны как враги народа(!). Причем у подполковника милиции к 85-му году репрессированный отец не был реабилитирован.
Господа авторы фильма, вы за кого держите своих зрителей? Неужели кто-то поверит, что в те годы (да и в последующие тоже) кто-то из кадровиков, работающих в «органах», на пушечный выстрел подпустил бы к службе в милиции, а тем более в КГБ, людей с такими анкетами?
Как же надо не уважать своих зрителей, чтобы «впаривать» им подобное. Это неуважение зрителей сквозит во всем.
В этом фильме Александру Михайлову выпала неблагодарная доля озвучивать всю ту злобную ложь в отношении Сергея Есенина, которую напридумывали авторы фильма. Так, в одной из серий звучит: не советский он был поэт, а национальный русский. Русского мужика, ох, как любил, коллективизацию не принял бы.
С тем, что Сергей Александрович Есенин был национальным русским поэтом, я согласен полностью. Но почему это мешало ему быть и советским поэтом?
Что же касается его отношения к русскому крестьянину, к мужику и к коллективной, общинной его жизни, то тут авторы фильма идут против своего же произведения.
По фильму, приехав на родину, в Константиново, Сергей Есенин в один из вечеров на берегу Оки вступает в спор со своими односельчанами. Те разорили барскую усадьбу, растащили все по своим дворам, каждый хапнул себе все, что смог и что успел. И с каким же гневом, с какой ненавистью и яростью Есенин кричит в лицо мужикам, что они могли бы пользоваться добром сообща, жить коллективно, а не разорять, не уродовать чужими руками созданное. Выплеснув свою боль, поэт уплывает от своих односельчан на лодке, продолжая выплескивать на них свою злость.
На мой взгляд, это один из самых сильных эпизодов фильма. Здесь больше можно увидеть и понять это явление — Сергей Есенин, нежели в эпизодах кабацких загулов или пьяных драк.
Выходит, Есенин, не дожив до коллективизации, не хуже Сталина и ВКП(б) понимал необходимость коллективизации, жизни обществом, коллективом?
Что же касается советскости Сергея Есенина, то тут, на мой взгляд, надо спросить у него, у его произведений.
Эти люди — гнилая рыба
Вся Америка — жадная пасть,
Но Россия... вот это глыба...
Лишь бы только советская власть!..
Мы, конечно, во многом отстали.
Материк наш:
Лес, степь да вода.
Из железобетона и стали
Там построены города.
Вместо наших глухих раздолий,
Там, на каждой почти полосе,
Перерезано рельсами поле
С цепью каменных рек — шоссе.
И по каменным рекам без пыли,
И по рельсам без стона шпал
И экспрессы и автомобили
От разбега в бензиновом мыле
Мчат, секундой считая доллар,
Места нет здесь мечтам и химерам,
Отшумела тех лет пора.
Все курьеры, курьеры, курьеры,
Маклера, маклера, маклера.
От еврея и до китайца
Проходимец и джентльмен,
Все в единой графе считаются
Одинаково — business men,
На цилиндры, шапо и кепи
Дождик акций свистит и льет.
Вот где вам мировые цепи,
Вот где вам мировое жулье.
Если хочешь здесь душу выржать,
То сочтут: или глуп, или пьян.
Вот она — мировая биржа!
Вот они — подлецы всех стран.
Страна негодяев.
1922—1923
Полевая Россия! Довольно
Волочиться сохой по полям!
Нищету свою видеть больно
И березам и тополям.
Я не знаю, что будет со мною...
Может, в новую жизнь не гожусь,
Но и все же хочу я стальную
Видеть бедную, нищую Русь.
И, внимая моторному лаю
В сонме вьюг, в сонме бурь и гроз,
Ни за что я теперь не желаю
Слушать песню тележных колес.
1925
Коммунизм —
Знамя всех свобод.
Ураганом вскипел
Народ.
На империю встали
В ряд
И крестьянин
И пролетариат.
Там, в России,
Дворянский бич
Был наш строгий отец
Ильич».
«То не ветер шумит,
Не туман.
Слышишь, как говорит
Шаумян:
«Джапаридзе,
Иль я ослеп
Посмотри:
У рабочих хлеб.
Нефть — как черная
Кровь земли.
Паровозы кругом...
Корабли...
И во все корабли,
В поезда
Вбита красная наша
Звезда.
Баллада о двадцати шести.
Сентябрь 1924, Баку.
Есенин — честный, искренний во всем человек. Не думаю, что авторы сериала хоть на минуту могли заподозрить его во лжи, в неискренности, в угодничестве и приспособленчестве. В отличие от нынешней богемы, в холуяже к властям замечен не был. Не таким человеком он был.
Монархия! Зловещий смрад!
Веками шли пиры за пиром,
И продал власть аристократ
Промышленникам и банкирам.
Народ стонал, и в эту жуть
Страна ждала кого-нибудь...
И он пришел.
Он мощным словом
Повел нас всех к истокам новым.
Он нам сказал: «Чтоб кончить муки,
Берите всё в рабочьи руки.
Для вас спасенья больше нет —
Как ваша власть и ваш Совет.
Ленин.
1924
Еще никто
Не управлял планетой,
И никому
Не пелась песнь моя.
Лишь только он,
С рукой своей воздетой,
Сказал, что мир —
Единая семья.
Не обольщен я
Гимнами герою,
Не трепещу
Кровопроводом жил.
Я счастлив тем,
Что сумрачной порою
Одними чувствами
Я с ним дышал
И жил.
Не то что мы,
Которым все так
Близко, —
Впадают в диво
И слоны...
Как скромный мальчик
Из Симбирска
Стал рулевым
Своей страны.
Средь рева волн
В своей расчистке,
Слегка суров
И нежно мил,
Он много мыслил
По-марксистски,
Совсем по-ленински
Творил.
Капитан Земли.
17 января 1925.
Не знаю, как остальные телезрители, а я автора таких стихов на экране не увидел. Тот, кого нам показали авторы сериала, — пьяница, бабник, хулиган и неврастеник — на подобные стихи, пожалуй, не был бы способен. А другого, поистине русского патриота, до слез, до самозабвенья любящего Россию, я не увидел.
Так был ли национальный русский поэт Сергей Александрович Есенин советским поэтом? Для себя я сделал однозначный вывод, несмотря на все потуги некоторых деятелей «творческой интеллигенции» ошельмовать и его, и тот советский строй, который он принял.
Борис ЛЕБЕДЕВ
-
"Ледокол". Куда нас хотят завести? (http://kot-1983.livejournal.com/244981.html)
(http://ic.pics.livejournal.com/kot_1983/43111020/307969/307969_900.jpg)
На выходных посмотрел фильм Николая Хомерики «Ледокол». Хочу поделиться своими впечатлениями по поводу данной киноленты.
Наше государство решило отвоевать кассу у Голливуда, для этих целей хорошие деньги пошли на отечественное кино. Что из этого получилось, разберём на примере, фильма “Ледокол”.
В анонсе звучало, что фильм, снят на основе реальных событий.
Для начала коротко о сюжете.
(http://ic.pics.livejournal.com/kot_1983/43111020/308580/308580_900.jpg)
Команда ледокола «Михаил Громов» снимает с дрейфующей льдины полярников и отправляется с ними на материк. На этом пути разворачивается трагический и захватывающий сюжет картины. Таинственная льдина преследует судно как молчаливый и неудержимый убийца. Льдина убивает полярника, также получает незначительные повреждения и ледокол. Помощник капитана, желая занять его место, сообщает в центр о происшествии, чтобы того отстранили от управления кораблём. В итоге из центра приходит телеграмма, по которой “в доску” свой капитан отстраняется, а его место занимает новый, который прибывает с большой земли.
Новый капитан вводит на корабле муштру. Высокомерно, надменно и оскорбительно он обращается к старому капитану на глазах всей команды.
Приняв командование, новый капитан направляет корабль на всех парах в Австралию, для пополнения запасов, чтобы затем вернуться на Родину. После нескольких дней похода движение корабля становится невозможным из-за непреодолимого по толщине льда. Принимается решение лечь в дрейф и ждать помощи из центра. Введена экономия по топливу. Соблюдается полное радиомолчание. Кончаются продукты. Команда начинает сходить с ума...
Мы видим драму, которая в этот момент творится на корабле, у людей кончается терпение и сдают нервы. Вспыхивает бунт, который приводит к смерти уважаемого всей командой доктора. Бунт затух. Власть была восстановлена.
И опять неожиданно появляется тот самый айсберг, который грозит уничтожением зажатому во льдах кораблю. Для спасения экипажа новый капитан прибегает к помощи старого и таким образом удаётся вырвать корабль из ледяного плена. В результате столкновения вертолета с айсбергом разбивается новый капитан и молодой летчик. За ними возвращаются, несмотря на смертельную опасность и возможные уголовные последствия за произошедший бунт. В итоге все спасены. Никто никого не сдал. Хэпи энд в лучших традициях Голливуда.
А сейчас поделюсь своим вполне понятным недовольством от увиденного.
Для этого я буду рассматривать определенные сюжеты и комментировать их.
Трагические события начинаются с сентиментального сюжета, которыми фильм просто переполнен, пес полярников начинает бегать по кораблю и сбивать всех с ног, кто попадается на его пути. Один из полярников начинает его неуклюже догонять, зритель в этот момент должен начать переживать, так как кажется, что у этого немолодого мужчины сейчас разорвется от волнения сердце. Пес бегает беспрепятственно почти по всему кораблю и в итоге выбегает на корму, где капитан судна, «рубаха парень», вместе с обычными работягами загружает тяжелые ящики в трюм. Собака кидается на одного из рабочих, и тот отпускает канат, отчего груз начинает сильно раскачивать, в итоге срывает крепление и ящик падает. По счастливой случайности никто не пострадал.
(http://ic.pics.livejournal.com/kot_1983/43111020/310476/310476_900.jpg)
Как такое может быть, что все двери и люки на корабле в суровой морской и сложной ледовой стихии могут быть открыты?
За бортом лютый мороз, свищет сильный ветер. Как капитану в голову пришло, в этот момент двигать тяжеленные ящики, которые еле удерживают на весу?
Почему никто не следил за обстановкой, что происходит по курсу? Как огромный айсберг мог взяться из ниоткуда?
(http://ic.pics.livejournal.com/kot_1983/43111020/309332/309332_900.jpg)
Создаётся впечатление, что капитан вообще какой-то реальный ротозей, безответственный человек, как он вообще мог стать капитаном такого судна? Ведь именно капитан отвечает за то, что творится на корабле! Но режиссер нам хотел показать, что капитан Петров – настоящий лидер и поступает по-человечески. Но как-то не вышло. Представляю, как плюются моряки, когда видят это убожество. Дальше я ещё прокомментирую несколько сюжетов, которые касаются лидерства и ситуации на корабле.
Полярник догоняет пса и начинает его ласкать со словами, чего же он так опасно бегает и не слушается. И тут, словно из ниоткуда возникает огромная глыба – айсберг. Вся команда в оцепенении. Петров срочно принимает решение обходить его с фланга. Так совпало, что на момент маневра айсберг пришел в движение, это привело к тому, что за борт смыло пса и полярника, вся команда корабля начинает их спасать. Но в итоге удается выловить только пса, полярник утонул.
(http://ic.pics.livejournal.com/kot_1983/43111020/309167/309167_900.jpg)
Почему, в момент когда человек падает за борт, вместо того, чтобы первым делом кидать ему спасательный круг, сооружают безумную конструкцию, на которую тратится непозволительно много времени? Напомню, что в этот момент айсберг угрожает гибелью всему кораблю и команде, но куча народу, только и делает, что бессмысленно суетится на палубе, когда одного спасателя тщетно “макают” в воду на сложной конструкции. Ещё одна волна и новая порция зевак окажется за бортом, но это никого не заботит. Все же смотрят, как спасают песика. Или я чего не понимаю или точно этот фильм является верхом идиотизма даже с обывательской точки зрения.
Данный случай приводит к тому, что капитан запирается в своей каюте и начинает кидать в стену теннисный мяч, не реагируя на сообщения от старшего помощника, когда тот ему говорит о повреждениях. Через какое-то время, как ни в чем не бывало Петров снова выходит к команде. Такое ощущение, что он вообще не делает никаких выводов. Подумаешь, чего такого – только одного пассажира потеряли.
Зритель должен переживать за капитана, что сейчас его «сожрет», получивший козыря, карьерист старпом. Мне вот интересно, это действительно на реальных событиях, и старпом был реальной “крысой”, как его показали, или всё же этот человек в реальности выполнял свой долг, а капитан был в неадекватном состоянии, и его нужно было отстранить от управления судном?
Идем дальше. Нужно сказать про ситуацию с порядком и дисциплиной на судне. Прибывший новый капитан Севченко, начинает “затягивать гайки”. Судя по тому, как это подано в фильме, зритель должен точно думать, что это явный перебор. Но так ли это плохо? Ведь если допустить, что из-за вахтенного, который играл в “кубик-рубик”, прозевали айсберг, и чуть не угробили экипаж и судно, то действия Севченко становятся совсем безобидными. Или кто-то думает, что профессионал высшего класса не понимает, что к чему и будет просто так предъявлять жесткие претензии команде? Мне самому понятно, почему Севченко презирает Петрова. А вы бы не презирали того по чьей вине чуть было все не пошли ко дну? Хорошая параллель в этом вопросе с действиями на посту генерального секретаря СССР М.С. Горбачева, который угробил великую страну, он тоже с удовольствием с работягами позировал и в комбайны часто лазил. Вы его презираете? А относитесь к нему как к кому? Он, кстати, сегодня тоже жаждет давать советы и хочет находиться в медийном и политическом поле, как никак человек с опытом.
(http://ic.pics.livejournal.com/kot_1983/43111020/309747/309747_900.jpg)
Также обратите внимание на момент, когда Петров закрылся в радиорубке, чтобы просить помощи у американцев, главного идеологического врага своей страны. За что получил по физиономии. Те, кто не видел фильм, наверное, скажут и правильно получил. Но те, кто видел фильм, особенно молодое поколение, осудят действия Севченко, и скажут: «За что? Петров же один, кто хотел спасти экипаж! А этот упырь Севченко, у которого никогда друзей не было, легко пойдёт на то, чтобы все погибли, непонятно ради чего». Такой вот он «настоящий лидер» - чуть, что сразу побежит сдаваться.
Ещё про лидерство. Петров, в надежде что-то понять, относительно обстановки, отправляется в опасное путешествие по заснеженной льдине. При этом о своих действиях он никому не сообщает, стараясь это сделать скрытно от всего экипажа. Как такое возможно вообще?! Настоящий лидер не может довериться своей команде, хоть и бывшей? Что им руководит, когда он идет на такой шаг? Адекватного ответа у меня нет.
С ракетницей вообще ляп. После того, как Петров провалился в пещеру крупного морского зверя, он произвел выстрел в 5 метровый сугроб. Ракета из сигнального пистолета вылетела наружу и поднялась на высоту хорошо заметную с корабля. И так случайно получилось, что команда в этот момент не сидела в трюме и не играла на барабанах, чем она обычно занималась, а смотрела вдаль, в сторону, где находился “горе капитан”. Вот так повезло.
На корабле начинается голод, закончились продукты. И никому в голову не приходит начать добывать пищу за пределами судна. Гринпис будет недоволен, если в Антарктике русские подстрелят морского льва или выловят в прорубе рыбу? Советские полярники, не умеют этого делать, они только могут сосиски лопать в тепле? Как же я мог сомневаться, фильм же снят на реальных событиях, команда и полярники сидели в трюме, пели песни Цоя и думали, где бы чего скрысить вкусненького. Какая может быть охота и рыбалка? - Русский Ванька сидит на печи и лопает калачи. А Петров, конечно же главный защитник животных, не сдал, что рядом с кораблем находится трехсот килограммовый зверь, потому что его кто-нибудь мог захотеть съесть.
(http://ic.pics.livejournal.com/kot_1983/43111020/310186/310186_900.jpg)
Достаточно разбирать детали, хотя есть ещё, что можно покритиковать, но перейдем к целому.
Чего главного нет в фильме? Как мне кажется, так это понимания, зачем все эти люди оказались там, в заброшенном богом месте, в суровейших условиях, где на каждом шагу их поджидает смертельная опасность.
Семья капитана Петрова живет в тесной коммуналке, его ненавидит жена, за безумный образ жизни, что можно говорить о простых смертных, которые также оказались на этом ледоколе. У доктора никого нет, он хочет, чтобы его тело осталось в море, после того, как он умрёт. У капитана Севченко жена до 42 лет, по какой-то причине отказывалась от того, чтобы родить ребенка. Наверное, боялась рожать в коммуналке? Полярники вообще показаны какими-то доходягами и бичами. И что получается, что смысла в их жизни вообще нет?
(http://ic.pics.livejournal.com/kot_1983/43111020/309894/309894_900.jpg)
Как вы думаете, после просмотра этого фильма много мальчишек захотят стать полярниками или моряками северного флота? А вы, кто посмотрел этот фильм, чего захотели?
Я вас пойму, если вы захотите просто выпить. Этот фильм наводит тоску и апатию, он показывает, что борьба становится бессмысленной. Идет 85 год, страна рушится, это тоже постоянно показывалось в фильме. Что будет со всеми, кто вырвался из ледового плена?
Судно с названием «Новороссийск» уводит за собой «Михаила Громова», на котором хорошо виден советский флаг. Символы здесь говорят о многом. А есть ещё символ, вернее символическая фигура – это комитетчик, который находится на «Новороссийске». Он заражен всем тем, что знаменовало перестройку. В нем явно виден отказ от первородства, и как он настойчиво навязывает вкушаемую им «чечевичную похлёбку», другому персонажу, которая символизирует любовь.
Людмила – жена капитана Петрова, отказалась от любви, чтобы не терзать себе больше душу переживаниями. Авторы картины скрыли мотивы её поступка, но для понимания символа это и не нужно. Режиссер показал механическое соединение двух сердец, думая, что это породит счастливое продолжение отношений этих двух людей.
Люди, такие как показанный в фильме Петров, не могут выжить в перестройку, не тот у него характер, он слабый человек. И уж точно не герой, который нужен сегодня России, чтобы совершить прорыв через лёд, который сковал нашу страну. Так зачем был снят этот фильм? Чтобы мы приняли ложный образ героя? И пошли под рушащийся Айсберг, чтобы потом есть шашлыки и бегать за импортными шмотками?
-
28 панфиловцев - художественный фильм о подвиге (https://vk.com/kino28panfilovcev)
вчера в 21:19 (https://vk.com/wall-54033089_1237)
И еще впечатления от просмотра #28панфиловцев (https://vk.com/feed?section=search&q=%2328%D0%BF%D0%B0%D0%BD%D1%84%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D1%86%D0%B5%D0%B2)
.
Егор Яковлев (https://vk.com/egorvkurse)
вчера в 20:59 (https://vk.com/wall2429322_7958)
Краткие впечатления от фильма "28 панфиловцев"
1. Прежде всего это очень хороший фильм в художественном плане. По духу и плотности атмосферы он ближе всего к "Горячему снегу" Юрия Бондарева.
2. Фильм начисто лишен показухи, фальши и наигранного пафоса. В картине нет Бэтменов и Суперменов, которые влегкую расправляются с мириадами врагов. Ее герои самые обычные мужики, которые занимаются тяжелым ратным трудом: роют, укрепляют, маскируют, стреляют, взрывают. Они сосредоточены на войне и беседуют, в основном, о ней. Рефлексии на тему "а готовы ли мы были к нападению" или "а во всем ли мы правы?" они не испытывают. Им просто не до этого: есть дела поважнее.
3. Говорят эти мужики языком своей эпохи. Без канцелярита, нарочитой матерщины, современных словечек, вписанных "глухими" сценаристами. Такие точные диалоги за последние двадцать лет не звучали ни в одном фильме о войне. Есть над чем посмеяться и есть от чего прослезиться. Знаменитая фраза Клочкова ("Велика Россия, а отступать некуда") растворена в монологе, который выглядит не агиткой, а напутствием старшего товарища. Она подана гораздо лучше, человечнее, ударнее, чем в знаменитой эпопее Николая Озерова. Вообще местами возникает ощущение, что смотришь онлайн-репортаж с передовой. То есть это такое кино, что иногда кажется, что это и не кино вовсе, а подсмотренная-подслушанная жизнь.
4. В картине показан бой ВСЕЙ четвертой роты. 28 в ленте - это последние оставшиеся. В одиночку они действуют только во второй половине фильма.
5. Фамилия Добробабин в фильме не звучит. Большинство панфиловцев остаются безымянными.
6. Итог такой. Это отличный фильм о том, как обычные рядовые люди становятся героями на Отечественной войне, потому что на Отечественных войнах иначе нельзя. Его художественная правда настолько убедительна, что она делает все споры об исторических частностях, мягко говоря, неважными. Адептов секты "подвига панфиловцев не было" ждет большое разочарование.
Зрителей - большое удовольствие.
https://www.youtube.com/v/fXTFeG6ques
-
БЕЗ ТАИНСТВА, БЕЗ СОВЕСТИ, БЕЗ СТРАСТИ (http://sergofan-prok.livejournal.com/29809.html)
Первый канал так долго и навязчиво похвалялся сериалом «Таинственная страсть», что я уже не на шутку начал побаиваться: неужто после череды тошнотных творений артель Петруши Тельмана таки выдаст на-гора нечто достойное? Увы, в итоге всё вышло в соответствии с поговоркой «Замах на рупь, удар на пятак»: выхлоп в масштабах страны получился слабым, хоть и весьма духовитым.СЕРИЙНАЯ СЕРОСТЬ
Чего уж там скрывать очевидное – российская отрасль по производству сериалов находится в глубочайшей жопе, где, собственно, она и имела всегда постоянную прописку. Золотой век выпуска качественной сериальной продукции пришёлся в СССР на семидесятые годы прошлого столетия, максимум – на первую половину восьмидесятых. Дальше – тишина. Последнее десятилетие века вся страна пережёвывала итало-американо-бразильский баббл гам, и только в начале нулевых наметился какой-никакой подъём в сфере сериалов. Ох, лучше бы его не было вовсе... За вычетом нескольких удачных проектов, которые можно перечислить по пальцам одной руки, всё прочее – тьма египетская и труп повешенного. То, что показывают домохозяйкам в дневное время, неподготовленного человека своим убожеством вообще способно лишить зрения, а то, что подаётся в прайм-тайме, без проблем уместится на разных участках шкалы «херово – очень херово». Одним словом, импортозамещение не удалось и тут.
Как человек не шибко патриотичный, я охотно смотрю американские сериалы. Там тебе и добротно скроенные динамичные сюжеты, и картинка, как в большом кинематографе, и адекватная актёрская игра. Даже скажу сейчас один умный вещь: с момента, когда вся голливудская продукция деградировала до помеси комиксов с компьютерной графикой, настоящее серьёзное кино переместилось именно в сериальный формат. Не стану приводить примеров: каждый способен набросать свой собственный список. У нас же производство сериалов стало сферой освоения бюджетных средств и местом, где обитают бездарные ремесленники, вышвырнуть которых из профессии жалко, а убить – дорого.
Наиболее скорбно выглядит продукция телеканала «Россия». То, что гоняют там, я называю «кинуха про жисть»: серии, снятые по десятку за день; бесконечные опера и просто опереточные жители села, менеджеры, бизнесмены, люди искусства и тому подобная хуета. Характерно, что о сюжетном правдоподобии никто особенно не думает: такое ощущение, будто сценаристов держат в тёмной кладовке, откуда те ничего не видят, ежедневно пиздят их по почкам и не дадут чашки супа до тех пор, покуда жалкий раб не предоставит свеженаписанного сценария. Отсюда такие нелепые ляпы, что со смеху закатишься. Демонстрировали тут надысь нечто под названием «Гражданин никто». Некоего мента удачно подстрелили, и он впал в кому. Через двадцать лет мусор пришёл в себя и вместо того, чтобы ещё с годик приводить в порядок атрофировавшийся организм да адаптироваться к новым жизненным реалиям, он подрывается и бодро бежит доводить до конца своё расследование. Железный человек и Спайдермен от зависти удавились бы!
Время от времени на людей, серущих сериалами, нападает очередная эпидемия, и тогда они начинают пачками кроить опусы, одинаковые с лица. Пошла, например, масть с ретро-детективами, и тогда год-другой напролёт зрителям без конца ебут мозги «Однажды в Ростове», «Мосгаз», «Ленинград 46», «Марьина роща» и тому подобная нежить, названий которой уже не упомнить. Следом входят в моду сериалы о типа советском прошлом – и вот уже косяками полетели «Оттепель», «Манекенщица», «Дом с лилиями», «Королева красоты», «Уходящая натура» и прочая непреходящая погань. Что характерно, ещё ни один телеканал не набрался смелости и не поставил сериал о текущей ситуации: о герое Болотной площади или о том, как министр Сердюков пиздил бабло, а вот покопаться в непредсказуемой истории СССР – это безопасно и таки имеет вид.
А потом на сериальщиков нежданчиком нападает жажда строгать байопики, и вот мы видим до неприличия приукрашенные биографии Людмилы Зыкиной, Анны Герман, Маргариты Назаровой, Джуны, Людмилы Гурченко и прочих сиятельных жмурих. Покойницы уже ни с кого не спросят, а воображение сценаристов, томящихся в кладовке, буйно и непредсказуемо, так что биографические сериалы превращаются в нечто, существующее отдельно от живых прототипов. Недаром же Эдита Пьеха залупилась и потребовала убрать всякое упоминание о себе в сериале «Рождённая звездой». Видимо, уровень брехни там был совсем уж зашкаливающим.
Отдельная поэма – качество игры сериальных актёров. Вот уж где нашли себе пристанище бедные выблядки театральных училищ! Как их научили играть на сцене по системе Станиславского – с чёткой дикцией и видимой издалека жестикуляцией – точно так же они разводят руками, пучат глаза и неестественно орут в кадре. Даже неловко становится за людей: дурилки картонные из театра марионеток – да и только. А окончательно добил меня Леонид Кулагин, играющий в «Таинственной страсти» пожилого Василия Аксёнова. Ну ведь был же нормальным киноактёром Кулагин в советские времена – куда что подевалось? Его Аксёнов – желчный резонёр, который не говорит, а ножом отрезает афоризм за афоризмом, причём всё это – со сценическими интонациями истинного Актёр Актёрыча. Уж не привил ли старику дурновкусие Брянский ТЮЗ, где Кулагин в качестве главрежа ставил пьесы про зайчиков да поздравлял детишек в образе Деда Мороза?
Впрочем, я далеко ушёл от основной темы. Вернёмся к «Таинственной страсти», где, как под светом прожектора, проявилась вся нищета российского сериала. Без малейших признаков блеска.
НЕ СМОТРЕЛ, НО ОСУЖДАЮ
Если честно, я видел всего одну серию «Таинственной страсти». Может быть, когда-нибудь, если у меня окажется вдосталь беззаботного времени, я скачаю из интернета и посмотрю остальное, но пока отвращение пересилило любопытство. Вы спросите: «Как же так? Ты стремаешь сериал, не ознакомившись с ним в полном объёме. Чем это лучше всенародного осуждения пастернаковского «Доктора Живаго», который мало кто из советских граждан читал?».
А я вам приведу другой пример из истории литературы. Некий хер, начинающий на писательском поприще, прислал сэру Артуру Конан Дойлу рукопись с просьбой прочесть её и дать оценку. Автор Шерлока Холмса вернул адресату его писанину с пометкой: «Ознакомился. Бросай страдать хуйнёй и выбери для себя более полезное занятие, к которому ты способен». Однако молодой человек на этом не успокоился и наваял очередное письмецо Конан Дойлу: «Сэр, вы – бесчестный человек, потому что даже не прочли моей рукописи до конца! Отправляя её вам, я склеил несколько страниц в середине, но они так и вернулись нераспечатанными». Ответ писателя я бы вырубил на лбу всем без исключения мудакам, считающим себя непризнанными гениями: «Милок, если тебе на завтрак подали тухлое яйцо, не обязательно схавать его полностью, чтобы понять это».
Потенциальная аудитория сериала – более-менее образованные старухи, ещё помнящие события полувековой давности, и 40-50-летние образованцы, которым любопытно залезть в постель к поэтическим кумирам шестидесятых. Молодняку «Таинственная страсть» даже в хуй не впивалась по причине полного отсутствия начитанности и интереса к истории литературы. Моя марушка, типичный продукт поколения пепси, поминутно спрашивала меня, глядя сериал, кто есть ху на экране и с какой целью доктор Ваксон втихушку сбывает на сторону рентгеновские плёнки б/у.
Сериал ровно в такой же степени смахивает на аксёновский роман, сколько этот мой текст – на учебник по высшей математике. Поскольку автор и его жена уже склеили ласты, а сын Аксёнова Алёша не горит желанием впрягаться за отцовское наследие и честь, гиены от телевидения могут безнаказанно рвать любое из произведений писателя и клепать на коленке уродцев разного пошиба. Этим и воспользовалась сценаристка Гелена Аццкая, наваявшая текстовую основу сериала «Таинственная страсть». Но даже при полностью развязанных руках она ухитрилась сочинить редкостную ересь.
Единственным цензором Аццкой была семейка Рождественских, уже как-то упомянутая мной всуе. Наследники Роберта Эр, обладающие финансовой мощью, придирчиво изучали сценарий и даже участвовали в кастинге актёров на роли главных героев, а дочь поэта, бородавчатая Катерина Рождественская, охотно рассказывает с экрана о своём участии в судьбе сериала. Известно, что, ознакомившись с первым вариантом скринплея, клан Рождественских гнал сценаристку ссаными тряпками аж до самых дверей телецентра «Останкино».
Если роман выстроен по нелинейному принципу и изобилует резкими прыжками по шкале времени, то сценаристка «Таинственной страсти» двинула по традиционному пути «родился-крестился-женился». Вся первая серия, в которой главгерой Ваксон сперва прозябает в провинциальной больничке, а потом чудесным путём возносится на столичный литературный Олимп, высосана Аццкой откуда угодно, только не из текста романа. Нехитрый способ – поставить в титрах оговорку «по мотивам» – даёт драмоделам индульгенцию на то, чтобы лепить в сюжет сериала любую отсебятину: без разницы – касается это трактовки событий или образов героев.
Так, в реальности, Аксёнов был здоровенным жидом-полукровкой с дегенеративной челюстью, одинаково безудержным в работе, блядстве и высказываниях. Со своей будущей второй женой Майкой он познакомился, когда обоим уже было под сраку лет, и злобного ебаку Аксёнова жена режиссёра Кармена заинтересовала в первую очередь тем, что славилась в богемной среде редкостной половой распущенностью да неразборчивостью в связях. И лишь с течением времени эта постельная интрижка вылилась в любовь и длительный брачный союз. А вот с первой женой Кирой Аксёнов схлестнулся как раз в Карелии, где он работал после мединститута. В сериале все эти факты перевёрнуты с ног на голову: оказывается, Ралиссу доктор Ваксон познал ещё в юные лета, да вот только злая судьбинушка развела их (для этого и придумана сопливо-блевотная история про тяжелобольную мать провинциальной героиньки), чтобы снова столкнуть половыми органами через несколько лет.
Сериальный образ Ралиссы написан откровенно пастельными красочками: хер поверишь, будто эта романтичная бабёнка перебирала мужиков со скоростью автогонщицы (за что, кстати, настоящая Майя Кармен и получила от своих подружек-блядёшек погоняло «Раллик»). Сам Аксёнов в сериале выглядит всего лишь субтильным живчиком, беспрестанно ищущим, кому бы и где присунуть (даже Маринку Влади не пожалели: как ей, бедняжке, должно быть, икается сейчас). Смотришь и недоумеваешь: неужто из этого мелкого беса мог вырасти большой писатель?
И снова съёмочная группа «Таинственной страсти» принялась дистанцироваться от реальных людей. В эфире телепередачи Эндрю Малахольного «Публичная вечеря» творческая шайка настойчиво подчёркивала, что герои сериала – это не конкретные литераторы-шестидесятники, а некие собирательные образы. Однако одновременно с этим в промо-роликах Первый канал доходчиво расшифровывал зрителям, кто же выведен на экране в роли того или иного героя. Может быть, честнее было как-то договориться на берегу? – снимаем экранизацию аксёновского романа про живых людей, максимально следуя первоисточнику, либо грузим бочками развесистую клюкву в надежде на то, что пиплз схавает очередное телеговно. А вот с крестом на брюхе стоять среди площади без штанов, демонстрируя прохожим свой обрезанный хуй, – это как-то уж совсем некошерно.
Даже сказочный фантазёр Евтух, единственный оставшийся в живых герой сериала, посмотрев «Таинственную страсть», жутко возбудился от того, что авторы бросили тень на его девственную честь, изобразив поэта ссыкуном и прилипалой к власти. Евтушенко из-за океана потрясал костлявым кулаком, требовал от Первого канала вырезать из сериала наиболее порочащие фрагменты и грозился международным судом. Бедный старикан, оторвавшийся от жизни в своей Америсе, забыл, что в путинской России всё давно идёт на продажу – эпоха, совесть и нефть с газом. А для того, чтобы подстраховаться от возможных судилищ, дальновидное руководство канала после каждой серии запускало в эфир давнишний цикл бесед Евтушенки с Соломоном Волковым: нехай уже старый пердун расскажет свой вариант правды.
БРАКОВАННАЯ МАШИНА ВРЕМЕНИ
Интерес к фильмам, реконструирующим историю, я потерял лет этак двадцать назад, когда посмотрел какую-то очередную голливудскую поделку о фашистском концлагере и о бедных иудеях, умирающих от голода в застенках. Главный герой кинухи, еврей-страдалец, вестимо, обладал таким внушительным мордоворотом, что я с похмелья и за три дня не смог бы обдристать его. Главная проблема нынешнего синематографа в том, что создатели стремятся нарисовать для зрителя картинку более лучше, чем это могло быть в действительности. Опять же детальки на стадии постпродакшна прорисовывать накладно. Потому на экране вы не увидите ни грязи, ни облезлых стен, ни беспорядочно разбросанного барахла. А если даже это и присутствует, то натужно: видно, как целая свора декораторов поработала над потёком на стене.
«Таинственная страсть» исключением не стала, перехватив эстафету у «Оттепели» и «Стиляг», где каждый кадр был сделан, как на акварели, яркими цветами. Москва 60-х в сериале – это прямо рай райский: ни мусоринки на улицах, ни алкашей в сквериках – голимые сироп с марципаном. Видишь эту набриолиненную столицу и думаешь себе: с хуя ли героев сериала не устраивала такая симпатичная действительность? Вообще натужное стремление показать аутентичный быт советских времён на экране выглядит ржачно: из сериала в сериал переезжает уже примелькавшийся автопарк ретро-машин, на боку автомата с газированной водой отсутствуют слово «хуй» и естественные потёртости, а всенародное ликование по случаю фестиваля молодёжи и студентов изображает массовка человек в пятьдесят, снятая с точки поприличней.
Как бы ни старались изготовители сериала привязать свой продукт к ключевым событиям хрущёвско-брежневской эпохи, трактовка этих фактов выглядит примитивно, будто написана по идеологическим методичкам времён перестройки. Сотрудники КГБ, неотвязно идущие по пятам героев, поданы совсем уж карикатурно, как фашисты в пропагандистских фильмах военного времени (аккурат иллюстрация анекдота: «Передайте Штирлицу, что приходили люди из гестапо и очень сильно ругались!»). Кроме того, постоянно присутствует ощущение, будто герои единой шестиголовой гидрой всё и всегда делали вместе: протестовали, творили, бухали, еблись. А ещё этакой могучей кучкой определяли весь литературный климат шестидесятых, хотя любопытному зрителю достаточно ознакомиться поближе с писательскими мемуарами, чтобы понять: ландшафт литературы складывался трудом огромного массива талантливых прозаиков, поэтов и критиков, а не нескольких человек с неравнозначным наследием, которых мода и дух времени подняли на гребень славы.
Понятно, что режиссёр «Таинственной страсти» Стас Чапай, как и сценаристка Аццкая, родились в конце шестидесятых и представление о той эпохе имеют исключительно по мультфильмам, но ведь есть такой матёрый человечище, как продюсер Евстифей Денисов, который мог бы зорким глазом увидеть ляпы и устранить их. На советских киностудиях работали консультантами специалисты в той или иной сфере. Скажем, генерал-лейтенант Осликовский увидит какую-нибудь несуразицу в изображении армейского быта или военных действий – тут же вызовет в кабинет и натаращит на хуй всю съёмочную группу – оптом. А сегодня кому охота возиться с мелкими деталями на непрерывном сериальном конвейере, где количество важнее качества?
Меня от души позабавил кастинг актёров «Таинственной страсти». Понятно, что подбирали их исключительно по принципу внешней схожести с прототипами, но если Лобанову из «Интернов» приклеить на еблет бородавку, заставить читать вслух стихи и исключить из его речи слова «бухать», «сука» и «жопа», от этого актёр не станет менее походить на Лобанова: теперь этот образ для Александра Ильина – уже вечное актёрское проклятие. Какой-то престарелый нацмен молчаливо изображает Булата Окуджаву, но эта роль настолько декоративная в сериале, что и делать-то ничего не надо: скажи пару раз чего-нибудь многозначительного да разевай рот под старые записи барда.
Пожилая Чулпанка Хаматова (на хера она вообще повелась на эту авантюру? – разве что из солидарности ко всему татарскому народу) силится играть юную поэтессу, по-ахмадулински вытягивая шею, но смотрится на экране просто безумной бабой, которая, чуть что, бросается истерично декламировать свои вирши. Не менее пожилой Филиппок Янковский, густо смазанный тональником и в скособоченном парике, тоже на молодого Евтушенку тянет слабо, но хотя бы примитивно пыжится играть развитие характера своего Тушинского. Остальные же – как действующие лица любой плоской пьесы классицизма, где каждый герой – будь он хитёр, благороден или кровожаден – так и проносит до финального занавеса своё выпяченное вперёд главное качество.
В общем, я мог бы и дальше высаживаться по поводу «Таинственной страсти», вот только мне за мои тексты в ЖЖ, в отличие от телевизионных пустоплясов, денег никто не платит, так что и без того уже слишком много своего драгоценного времени я потратил на анализ заведомого говна. Если же своими многословными доводами вас я не убедил, и чувство вкуса в вашем организме атрофировано, что ж, продолжайте и дальше балдеть от гремучей смеси, отложенной телевизионными дилетантами: красивых картинок, тупых диалогов, смешной ебли и кровавой гебни.
Пысы. Я тоже решил слегка поиграть в маскарадные переодевания. Если кто-то из читателей случайно не догнал, какие культурные деятели скрываются под вымышленными мной псевдонимами, пишите в личку, и я, на манер Василия Аксёнова и Первого канала, тоже дам вам необходимые пояснения.
ЗДЕСЬ – НАЧАЛО, ЕСЛИ КОМУ-ТО ИНТЕРЕСНО (http://sergofan-prok.livejournal.com/29603.html)
-
Оригинал взят у (http://l-stat.livejournal.net/img/userinfo.gif?v=17080?v=143.5) (http://tanya-mass.livejournal.com/profile)tanya_mass (http://tanya-mass.livejournal.com/) в Наглядно (http://tanya-mass.livejournal.com/3548086.html)
(https://scontent-cdg2-1.xx.fbcdn.net/t31.0-8/15196091_1186500898102910_2029386538504117289_o.jpg)
-
28 ПАНФИЛОВЦЕВ. (http://krutina.livejournal.com/3762861.html)
Оригинал взят у [color=rgb(85, 85, 85) !important](http://l-files.livejournal.net/userhead/771?v=1336468279) (http://stavrwolf.livejournal.com/profile)[/color][color=rgb(85, 85, 85) !important]stavrwolf[/color] в 28 панфиловцев. (http://stavrwolf.livejournal.com/131165.html)
Вернулся с просмотра этого фильма и теперь со спокойной душой могу рассказать об этом фильме. Начну с того что у меня изначально были завышенные ожидания к этому фильму, потому как я следил за егосозданием практически с самого начала, и по мере возможностей участвовал в сборе средств.
Там в конце титров перечисляются все кто поучаствовал в собирании денег, и среди тех тридцати пяти тысяч фамилий есть и фамилия моего покойного деда-ветерана, вместо себя я попросил вписать его. Потому ожидания подогреваемые всеми перипетиями, конечно, были очень завышены. Затем несколько отзывов негативного характера от людей, которые тоже болели за этот фильм, вызвали тревогу, ну и интервью с Гоблином в газете Фонтанка, в котором журналист назвал фильм 28 панфиловцев самым худшим фильмом что он видел, нагнал конечно негативу. Потому решил не дожидаться когда со школы организуют группу учеников для просмотра этого фильма(которых поведу на просмотр я) и метнулся в кинотеатр на дневной сеанс. И не пожалел. Скажу сразу что фильм мне понравился, я бы ему поставил крепкую 4 с плюсом, и вот почему.
Во-первых я сразу соглашусь что в фильме не хватает драматургии, она там есть, но из-за голливудских стандартов к которым мы так привыкли, она кажется не слишком выразительной. Тут следует заметить что в фильме нет как такового главного героя, и потому делать сложные драматические построения довольно сложно! Главный герой в фильме это советский-русский коллективный мужик который встал тогда 75 лет назад под Москвой, и не пустил немцев на Красную Площадь. Генерал граф А.И.Остерман-Толстой в бою под Островно, в Отечественную войну 1812 года, на вопрос своих офицеров, под шквальным огнем французской артиллерии, «Что делать?» ответил «Ничего, стоять и умирать!». И русские солдаты стояли и умирали но боевую задачу выполнили.
В подмосковных полях осени 1941 года они сделали тоже самое встали на мертво, и не пустили фашистскую сволочь в Москву. Вот про это и снят фильм, как русские мужики стояли и умирали. Девочкам конечно про это не очень интересно смотреть, нет там любовной сюжетной линии, потому и драматургии им кажется не хватает. Это фильм скорее для мальчиков, каким должен быть мужчина. А должен он встать на защиту нашей Родины, когда его время придет, как сделали эти мужики тогда в далеком сорок первом.
В фильме нету жирных НКВДшников упырей расстреливающих просто так, нету рефлексирующих интеллигентов, нету несчастных немцев ценителей Вагнера и тонкой материи, которых убивал проклятый тиран Сталин, даже нету паучков и тараканчиков которые уничтожали гарнизоны, а не какие-то совки в ватниках. Есть бодрый сержант хохол который на своем суржике, неубывающим оптимизмом поддерживает бойцов в самые тяжелые минуты, есть героический политрук Клочков, есть мужики которые когда закончились патроны, взяли в руки что было рядом и готовые умереть в рукопашной, но врага не пропустить.
Потому не нужно слушать всяких мудаков из фонтанки, берите сыновей и идите в кино, показывайте им какими героическими были наши предки. У нас были реальные супергерои, нам, в отличии от американцев, не нужно придумывать героев мужиков носящих трусы поверх лосин, спасающих мир, наши деды в ватниках реально спасли тогда мир от людоедской чумы.
-
(https://pp.vk.me/c630230/v630230411/43f43/RpCVmUHfdaE.jpg)
-
Синемафилическое... (http://bigdrum.livejournal.com/533713.html)
Скачал я, значит, стыбзенную экранку фильма "Притяжение (https://www.kinopoisk.ru/film/840250/)" имени Феди Бондарчука...
Начну с начала. Что мне не нравится.
Не нравятся мне эмансипированные старшеклассницы пенсионного возраста, занимающиеся сексом прямо во время занятий астрономией. Ребята, тут надо выбирать - либо секс, либо астрономия, иначе ни того, ни другого не будет, понимаете?
Следующее, что мне не нравится - это то, что фильм дали снимать Феде. Федя знаменит своим режиссерским видением, настолько суровым, что неискушенный зритель содрогается при просмотре, а искушенный - начинает задолго до. Я понимаю, что это круто, но для меня это слишком круто.
Итак, что успел накрутить Федя за первые 15 минут фильма включая рекламу интернет-казино, которая, как я предполагаю, не принадлежит его мастерскому, так сказать, перу...
1. Урок астрономии. Так уроки астрономии проводят в голливудских фильмах, где есть школа в плохом районе, трудные ученики, проявляющие неожиданную гениальность и преподаватели, смешивающие предметы в одну трудноперевариваемую кашу. В нормальных школах уроки астрономии выглядят как уроки астрономии, а не как занятия по истории средних веков с сомнительными причинами начала крестовых походов в качестве окончательно установленной исторической истины.
2. Популярность астрономии. Нет, я понимаю - Москва, Чертаново (питомник вундеркиндов), повальное увлечение астрономией всех без исключения, включая прессу и гопников... Ребята, это сильно не так. Даже в Чертаново. Нет, я ничего не хочу сказать плохого про Чертаново, но согласитесь - это не так сильно там астрономия популярна.
3. Порядок работы средств обнаружения ПВО.
В кино объект был обнаружен РЛС авианосца "Адмирал флота Советского Союза Кузнецов", в народе называемого ласково "Кузя". Так вот, сперва объект был бы обнаружен системой предупреждения о ракетном нападении, то есть какой-нибудь загоризонтной РЛС или РЛС контроля космической обстановки. Затем сведения о нем попали бы на КП РВСН, в Генштаб, в штаб ПВО и персонально Путину на телефон. И только после того, как решение было бы принято - в рубку Кузи вызвали бы адмирала и дали вводную. Или не дали. Потому что авиагруппа Кузи к системе ПВО отношения не имеет в принципе. Потому что ПВО флота обеспечивают, если мы говорим о летающих единицах, АРКП МиГ-31 полков ПВО округа, а не ударные Су-27 и МиГ-29 авиагруппы авианосца.
То есть адмирала надо вообще вычеркнуть нахрен. Жалко, но надо. И как ни печально - но Кузя тут неуместен вместе с адмиралом. Хотя он и няшка - в смысле Кузя.
Далее. ПВО города Москва эшелонировано до опупения. Здесь и дальние подступы с С-300, и ближние с С-400, и всякие-разные мелкие типа "Бук", "Панцирь" и прочее, и все это - смотрит в небо. А еще вокруг Москвы расположены комплексы ПРО, у которых такие приборы, что как старый ПВО-шник скажу - ну его нахрен. Любая из ракет любого комплекса летит быстрее любого истребителя. А АРКП МиГ-31 летит быстрее как Су-27-30-33, так и быстрее МиГ-29-и так далее. Но вот ракеты ПРО - ребята, эти штуки летают так, что ни одна летающая тарелка, не занятая в рекламе, в небе Москвы в принципе не появится...
Адмирал на Кузе говорит - "если не поднять перехватчики сейчас, то перехватить не успеют"... Кузя ближе всего может быть в Северном море... На Кузе ударные истребители-бомбардировщики, объект летит к Москве и входит в ее воздушное пространство... Федя, сука, что ты куришь, я тоже такое хочу!!!
И вот, значит, наши доблестные истребители шмаляют ракетой воздух-воздух и подбивают объект...
Ребята, по объекту с такими параметрами и такой траекторией отработало бы все ПВО и ПРО Москвы, вы понимаете? Вы себе не представляете, что это такое, но я вам хочу сказать очень простую вещь. Позиционный район ПВО и ПРО Москвы - самый сильный в мире. Нет в мире более сильного позиционного района противовоздушной и противоракетной обороны. Ну вот просто нет. Фильм бы на этом закончился, потому что чтобы все это показать - мы бы видели на экране два часа стартов и тудухов. Непрерывно. И больше ничего. Один непрерывный двухчасовой БЗДЫЩ. Я ПВО-шник, я знаю, что такое 5В21, так вот - через два часа подобного зрителя не волновали бы ни инопланетяне, ни эмансипированные школьницы пенсионного возраста, ни даже астрономия. Сил бы смотреть не было, понимаете?
И вот они сбивают объект, и он падает на город...
Сукааа...
И падает, значит, прямо на Чертаново, потому что именно там главный рассадник астрономии и секса, и это - самое опасное для инопланетян место...
Аааааа!!!
Ребята, ракета ПВО - это круто, но у нее тоже есть свои границы крутизны. А ракета воздух-воздух - она все же слабее ракеты ПВО. И вот ракета воздух-воздух сбивает объект. То есть - происходит разрушение корпуса объекта, затем, при заброневом действии, поражающие элементы попадают куда-то, что приводит к прекращению нормального функционирования объекта и его падению. И этот объект падает.
И пролетает сквозь дома...
Если ракета воздух-воздух смогла привести объект в состояние, несовместимое с полетом, дорогие мои, то столкновение с домом должно привести к разрушению объекта. Он был один, а после столкновения - он уже разделен на разные части, понимаете? Но наш объект пролетает через много домов, и что удивительно - на нем ни царапины...
Одно из двух. Или ракеты волшебные, или денег на рендер разрушения объекта не хватило.
Федя, сука, куда ты дел бабло?
И все это - за первые 15 минут, на мой маленький и нежный мозг...
Я хочу обратиться лично к Владимиру Владимировичу Путину. Владимир Владимирович! Зритель хочет смотреть фантастику, он не хочет смотреть Федю. Потому что Федя - это не фантастика, это клиника. Пожалуйста, не давайте Феде снимать фантастику. Пусть лучше Бекмамбетов снимает. Он красиво снял про Моссвет, пускай снимет про Мосгаз, Мосторг, а еще лучше - про самую загадочную в мире организацию - Мосгоравтодор. Вот Бекмамбетов про Мосгоравтодор точно похоронит весь американский кинематограф! А Федя может похоронить только зрителя...
Я героически попытаюсь досмотреть кину. Но писать больше не смогу. Сил уже нету.
Если я не вернусь - считайте меня коммунистом!
-
Прошу прекратить рассылку "новостей" на мой адрес , в случае продолжения рассылки напишу заявление в Генеральную Прокуратуру. Вчера попросил через почту , сегодня снова прислали рассылку . Если по ошибке , то есть время исправиться . Кстати отсюда удалили хороший фильм "Встреча перед разлукой".
-
Прошу прекратить рассылку "новостей" на мой адрес
Рассылка новостей отключается пользователем самостоятельно в своём профиле.
Кстати отсюда удалили хороший фильм "Встреча перед разлукой".
Этот раздел не предназначен для демонстрации фильмов, а служит для их обсуждений.
Сами фильмы находятся здесь -Художественные фильмы СССР (http://17marta.ru/forum/index.php/topic,11787.msg87597.html#msg87597)
в случае продолжения рассылки напишу заявление в Генеральную Прокуратуру.
Рассылку я вам отключу, если не можете это сами сделать, отключу самым радикальным способом.
-
Злодей из НКВД – главный злодей российского военного кино (http://beobaxter.livejournal.com/1952690.html)
Много фильмов снимает российский кинематограф. В последнее время фильмы о Великой Отечественной, слава диамату, потеснили мыльные сериалы и водевили о несчастных олигархах и счастливых золушках с периферии, покоряющих Москву в роли топ-модели или жены несчастного (до нее) олигарха.
Но так как фильмы о войне снимают те же мыльные авторы, у них часто выходит тот же водевиль.
Смазливые девчонки из разведки или санчасти по привычке "делают красиво" своими модельными прическами и стройными ножками избалованному сериалами зрителю. Красавцы-парни мужественны и пафосны, как голливудские ковбои, для которых одно счастье – показать на войне свой несгибаемый характер.
Однако главное – не в том, чтобы на бравой ноте отдать должное подвигам разведчиков, героизму летчиков и мужеству артиллеристов. Сквозь все это любимое дедушкой Лениным искусство планомерно и методично вбивает в головы зрителям одну простую, как мычание коровы, мысль: НКВД в Великой Отечественной воевал против СССР.
В нынешних российских фильмах о войне, с самыми замысловатыми сюжетами и невероятно разнообразной палитрой характеров и судеб, одно из действующих лиц остается неизменным. Это опустившийся донельзя урод в форме НКВД и в должности сотрудника особого отдела, который всю войну занимается ничем не спровоцированными гадостями. А именно: попытками залезть под юбку отважной санинструкторше (летчице, разведчице), которых традиционно играют сестры Арнтгольц. А также травлей настоящих героев (которых традиционно играют харизматичные Серебряков и Дюжев).
Меняются режиссеры, сценаристы, сюжеты, антураж – но агенты НКВД неизменно занимаются диверсионной работой в пользу врага, подрывом боеспособности Красной Армии и растлением всего, что шевелится... Поразительная солидарность и единодушие кинематографистов, не находите?
https://lh4.googleusercontent.com/-VoSc57o7ORw/VQuhrBrZ6yI/AAAAAAAAjdc/wPNsz6KgEn4/w540-h401-no/1425719718_liberaly.jpg(https://lh4.googleusercontent.com/-VoSc57o7ORw/VQuhrBrZ6yI/AAAAAAAAjdc/wPNsz6KgEn4/w540-h401-no/1425719718_liberaly.jpg)
Откуда это пошло, понятно. Разоблачительный антисталинский ХХ-й съезд КПСС, помноженный на Солженицына – это оружие массового поражения было сразу взято на вооружение общечеловеками-либералами ради развала СССР. А их наследники работают сегодня ради развала России.
Но как все это связано с указанным кино? Давайте помогу разглядеть и рожки и хвостик.
При любом противостоянии, целью которого является уничтожение государства противника, главным врагом с его стороны служат органы госбезопасности. Дискредитация их, лишение их поддержки общества – залог будущей победы. А подчинение себе этих органов, прямое или опосредованное – вообще высший пилотаж, после которого победа над противником носит чисто технический характер.
Сегодняшние либералы-общечеловеки, работающие на подряде у САСШ, хотят уничтожить только те страны, где есть природные ресурсы, которые американский гегемон числит своими. В отношении СССР и его преемника РФ – эти общечеловеки проводили и проводят солидарную политику. А так как она проводится из-под полы, под видом дружеских поучений и борьбы за права всяких сексуальных и политических меньшинств, то органы безопасности – главная угроза этой подрывной политике.
И развал этих органов – едва ли не главная задача тех подрывников. Им до действительной истории нет никакого дела вообще. История для них – всего инструмент влияния на умы. Они смотрят вперед – в решающую схватку гегемона-США с Россией, на победу в ней и нацелен антироссийский международный клуб. И надо сказать, массированная атака на мозг современного обывателя через кино дает свои результаты. Я это ощутил сполна, когда в виде доказательств зверств Сталина мне в моем журнале предъявили отрывки фильма "Штрафбат"... Это фальшивое кино приверженцы гламурных сериалов воспринимают уже как царицу доказательств!
"Я был (была) лучшего о Вас мнения!" – так привычно начинают комментаторы либерального толка, судя меня за мои мысли на указанную тему. "Вы что, не понимаете, что Сталин и его палачи из НКВД обескровили армию СССР перед решающей битвой?!"
Но вот цитата из Отто Скорцени: "После тотальной чистки 1937 года появилась новая русская армия, способная перенести самые жестокие сражения. Русские генералы выполняли приказы, а не занимались заговорами и предательством, как это часто случалось у нас на самых высоких постах..."
Но современных либералов это ни в чем не убеждает. Кто такой этот оберштурмбанфюрер, гений фашисткой разведки, против целого Шендеровича?
Не убеждает их и явное несоответствие их тезисов историческим фактам. Если злодеи из НКВД реально воевали против своего народа и ради своей низкой корысти ломали фронтовые операции, где хоть одно свидетельство того во всей историографии Великой Отечественной?
Но общечеловекам-либералам, как уже сказано, глубоко плевать на историю, фактологию и прочие академические занудности. Они – передовой отряд в борьбе с государством Российским. Их задача – воспитать у молодого поколения ненависть и отвращения к своим органам госбезопасности в частности, и к собственному государству – в целом. Ради чего и снимается под якобы патриотическим видом все это мыльное военное кино с центральным отрицательным героем в форме сотрудника НКВД.
© (http://publizist.ru/blogs/4796/9489/-)
-
(https://pp.userapi.com/c626118/v626118372/63b9f/6zLkoyKOumU.jpg)
Фильм «Время первых» проваливается в прокате.
Его пытаются спасти с помощью Владимира Путина и согнанных на сеансы школьников
Путин вместе с Леоновым и Терешковой посмотрел фильм "Время первых" (https://rg.ru/2017/04/12/putin-vmeste-s-leonovym-i-tereshkovoj-posmotrel-film-vremia-pervyh.html)
Про Леонова, который приложил руку к сценарию, можно прочитать здесь - http://17marta.ru/forum/index.php?topic=8142.msg92503#msg92503 (http://17marta.ru/forum/index.php?topic=8142.msg92503#msg92503)
Про Терешкову здесь - http://17marta.ru/forum/index.php?topic=8142.msg94973#msg94973 (http://17marta.ru/forum/index.php?topic=8142.msg94973#msg94973)
Коротко о фильме:
К гадалке не ходи, догадаться о чём снято сие непотребство не трудно: унизить СССР и достижения советского периода.
Под голливудскую музыку муссируется одно и то же - весь советский народ сидел в ГУЛАГе, всё было плохо, техника была отвратительная, все выживали как могли и вообще все мы были дураками, кроме Леонова, конечно.
Главная идея вложена в уста Королёва: «Мы такой народ, который всю жизнь летает в кандалах. Представьте, что будет, если их с нас снять? Так взлетим, что разобьемся». Это что, констатация своих достижений по уничтожению России? "Кандалы" уже сняли, теперь осталось нам полностью исчезнуть?
Денежки на этот зуд антисоветчины предоставил Фонд кино на безвозвратной и возвратной основах, финансовую помощь также оказал частный коммерческий Альфа-банк (Пётр Авен (президент), Андрей Соколов (председатель правления), Йоханн Йонах (председатель совета директоров), Михаил Фридман).
Не отбили в прокате, по всей видимости, даже ту часть полученных денег, что именуется "возвратной", так что спешите в кинотеатры - подайте на пропитание и процветание авенам, фридманам и др..
-
А зори здесь лживые…Анатолий Гусев? Источник: http://publizist.ru/blogs/4/18475/- (http://publizist.ru/blogs/4/18475/-)
Ранее фильм «А зори здесь тихие…» образца 2015 года не смотрел. И не испытывал желания. Сегодня, накануне Дня Победы фильм крутят по центральному телевидению – я начал смотреть и ахнул!
Начало фильма о том, как вместо пьющих зенитчиков-мужчин на станцию присылают зенитчиц девушек. Девушки обустраиваются на новом месте и треплют языками всякую чепуху, в том числе о своем командире.
Боец Лиза Бричкина начинает возражать. И вот далее, следим глазами:
- Влюбилась. Втюрилась наша Бричкина, - говорит Кирьянова. – Бричкина, девчонки в душку военного втюрилась.
Бричкина уходит и грустит на лавочке. Далее начинается сцена. Которой я в этом фильме увидеть не ожидал, хотя бы пора уж привыкнуть.
(http://ic.pics.livejournal.com/gusev_a_v/24443462/175860/175860_600.jpg)
В кадре дорога, телеги, конвой НКВД, маленькая Лиза сидит на подводе. Голос за кадром сообщает:
«Всю свою жизнь Лиза Бричкина прожила с ожиданием завтрашнего дня. Каждое утро её обжигало нетерпеливое предчувствие счастья. И только жизненные обстоятельства отодвигали эти ожидания с праздником на завтрашний день. Не убивали, не перечеркивали – отодвигали.
Даже когда её вместе со всей семьей назвали врагами советской власти, отняли дом, хозяйство и с тысячами таких же крестьян-кулаков отправили в Сибирь. Даже тогда это не убило её веру в сияющее, счастливое завтра…»
______________
Режисссер и сценарист Давлетьяров раскулачил Бричкину со страху! Он художник, он так видит!
______________
Кадры меняются, вместо обоза раскулаченных показывают могилы в снегу – у Бричкиной кто-то умер. Черно-белые цвета…
А услышал это и сразу полез проверять первоисточник. Никакой этой хреновины про раскулаченную семью Лизы Бричкиной в книге Бориса Васильева нет.
Фрагмент в книжке коротенький. Вот он:
— Влюбилась! — торжествующе ахнула Кирьянова. — Втюрилась наша Бричкина, девочки! В душку военного втюрилась!
— Бедная Лиза! — громко вздохнула Гурвич. Тут все загалдели, захохотали, а Лиза разревелась и убежала в лес.
Плакала на пеньке, пока ее не отыскала Рита Осянина.
— Ну чего ты, дурешка? Проще жить надо. Проще, понимаешь?
Но Лиза жила, задыхаясь от застенчивости, а старшина — от службы, и никогда бы им и глазами-то не столкнуться, если бы не этот случай. И поэтому Лиза летела через лес как на крыльях.
«После споем с тобой, Лизавета, — сказал старшина. — Вот выполним боевой приказ и споем...»
Это всё!
Никакого конвоя, ни могил, ни Бричкиной, закутанной в тряпьё и явно не по погоде…
Ради любопытства я посмотрел эпизод из фильма «А зори здесь тихие…» 1972 года. Там тоже есть вставка про мирную жизнь Бричкиной, которая в книге не описана.
Вот фрагмент этой вставки. Её начало, голос за кадром от имени Лизы Бричкиной:
«Мы на кордоне совсем одни жили. Отец лесник был. Мне мама всегда говорила:
- Ты верь доченька. Может и придёт оно завтра счастье-то. Не обойдёт тебя стороной…"
После этих слов в избу входит молодой человек…
Никакой политики. Ни просоветской, ни антисоветской.
То есть в 1972 году снять фильм без политической пропаганды было можно, а в 2015 – уже нельзя.
Повторяю: при «совке» и «цензуре» и коммуняках снимать фильм без пропаганды, без политической заказухи – было можно.
В свободной и демократической России – нельзя.
Репрессии и НКВД должны быть в каждом фильме, в каждой книге, в каждой передаче!
Значит российские власти всё ещё воюют с советским прошлым. У них война не закончилась. Они стали всесильными олигархами, но продолжают бояться!!!
Я посмотрел кто сочинил эту хрень про раскулаченную Лизу Бричкину. Оказывается режиссер Ренат Давлетьяров – он же сценарист. Папа Давлетьярова в СССР был председателем комитета по нефти. Радостно встретил лихие девяностые и стал одним из руководителей «Роснефти», президентом ЗАО «Концерн Нефтепродукт».
Младший брат режиссера-сценариста — Борис Давлетьяров — банкир, экс-владелец КБ «Международный Банк Развития». Живёт в Лондоне.
Ну и Лиза Бричкина по представлениям этой семейки, конечно, репрессированная.
Страшно жить с награбленным, вот и хочется показать, что те кто не давал тебе грабить были плохие, а самих ограбленных ты не ограбил, а осчастливил!
Так как-то…
-
Почему Голливуд не снимает антиамериканских фильмов? (http://burckina-new.livejournal.com/619593.html)
Дебильный вопрос, правда? Им я задался после просмотра крепкой героической, производственной драмы под названием "И грянет шторм".
Фильм мне очень понравился. Сюжет о том, как "преступный" американский режим послал моряков буквально верную смерть, после чего послал буквально на верную смерть береговую охрану на утлой лодочке их спасать. Фильм закончился хорошо - всех, за малым исключением, спасли.
Так почему российское кино обязательно бы сняло сюжет с наличием обязательной ложкой антисоветизма в бочке патриотизма, как в последнем фильме "Время первых (http://burckina-new.livejournal.com/586489.html)"? Вы можете себе представить аналогичные извращения в американском кино? Ну, антисоветизма там всегда полно, а сейчас и антироссийскости, а вот антиамериканизма вы там никогда не найдете. Критикуют, конечно, отдельные недостатки и отдельных тупых генералов или толстосумов, но саму систему, ее устои, никогда не трогают.
-
Вышел новый блокбастер "Мы из будущего - 3" (http://vott.ru/entry/473792)
vott.ru — Анекдот из каментов на :
Сюжет: Россияне после Парада Победы из 2017 года с триколорами,георгиевскими ленточками и двуглавыми орлами,попадают в 1943 год в расположение ....Красной Армии!
Политрук,РАЗОБРАВШИСЬ, через три минуты дает приказ: -Предателей-власовцев расстрелять!
Приказ приведен в исполнение!
КОНЕЦ ФИЛЬМА!
-
20 лет фильму - Брат (https://www.yaplakal.com/forum1/topic1599366.html)
yaplakal.com — Ровно 20 лет назад 17 мая 1997 года на кинофестивале «Кинотавр» режиссер Алексей Балабанов представил свой фильм «Брат».
Свитер крупной вязки, который носил Данила Багров, купила художница Надежда Васильева в секонд-хэнде за 35 рублей.
Данила в милиции говорит свой адрес: «Вокзальная, 22». Именно такой адрес железнодорожного вокзала в Екатеринбурге, родном городе Алексея Балабанова.
Фильм был снят всего за 31 день.
Оператор фильма Сергей Астахов сыграл в последней сцене дальнобойщика, потому что к концу съёмок выяснилось, что ни у кого нет водительских прав для управления грузовой техникой.
Из-за нехватки бюджетных денег съемки проводились в неоформленных как следовало местах, тем самым снижая затраты.
Большая часть фильма снята на Васильевском острове.
Первая встреча героев Бодрова и Сухорукова происходит в знаменитом «доме Адамини».
Светлана Письмиченко для роли Светы специально обучалась вождению трамвая.
Эпизоды, действие которых происходит в родном городе Данилы, снимались в Приозерске. В частности, съёмки клипа происходят у стен крепости Корела.
На съёмки фильма было потрачено всего около 100 000 долларов США.
Во время съёмок сцены ранения Павла Евграфовича из-за ошибки пиротехников актёр Владимир Ермилов в действительности получил ранение ноги.
Утверждается, что после выхода этого фильма к группе «Nautilus Pompilius» вернулась былая популярность, утраченная ими с выходом альбома «Крылья», однако в этом же году Бутусов принял решение распустить группу окончательно.
Гофман в сцене на кладбище после второго «дела» на оправдывания Данилы говорит: «Бог тебе судья…» В переводе на русский язык имя Данила означает «Бог мне судья»
-
Константин Семин (https://vk.com/kvsyomin)
вчера в 23:09 (https://vk.com/wall311611549_116733)
Посмотрели "Время Первых". Восторг по поводу возвращения большого стиля в кино непонятен.
Не грубая и махровая, как раньше, а тонкая, изысканная, оттеночная антисоветчина. Все стандартные штрафбатно-цитаделевские штампы на месте. Нужно быть слепым и глухим, чтобы пропустить их:
— Не благодаря, а вопреки (с)
— Незаурядный человек против бездушной системы (с)
— Все стучали из зависти (с)
— Кандалы помогают летать (с)
— Тень КГБ/"тебя посадят" (с)
— Лишь бы утереть нос американцам (с)
Ну и разумеется, неврастенические приступы героев раз в 15 минут, голливудская музподложка, ругань — в качестве перчинки, для "реализму".
Всё при спонсорской поддержке банка, выросшего как гриб — на утилизации советского наследия.
.
Сегодня же встретили на скамейке у разрушенного подмосковного пансионата 70-летнего деда, работавшего когда-то на ТМЗ (Тушино) по проекту "Буран". Дед сказал, что завод большей частью превращен в торговый центр.
-
Тубус выпустил большой разбор фильма "Время первых", который он делал больше месяца, где не просто разбирает фильм, а анализирует тенденции антисоветской пропаганды и мифологии в современном отечественном кино.
Получилось вполне самостоятельное творение.
Смотреть обзор https://drive.google.com/file/d/0B-W69kLzoe0mYk1kODNPUEpWZGs/view
-
Подключение (http://el-murid.livejournal.com/3352243.html) | К истории с "Матильдой" подключился еще один мастер на все руки - Кадыров. Он обратился к Минкульту с просьбой разрешить не демонстрировать фильм на территории республики. В принципе, примерно представляя ситуацию в Чечне, можно уверенно предположить, что и без согласия из Москвы ни один кинотеатр теперь не рискнет, а если и рискнет - то только для того, чтобы формально "было" и только получив соответствующее разрешение у местного руководства. Но для обычного зрителя сходить на фильм будет сродни подвигу.
Вообще, будем говорить прямо, действия Поклонской и ее фанатов - это чистой воды терроризм. То, что пистолет не приставлен к голове, сути не меняет. Агрессивное навязывание желания ничтожного меньшинства всем остальным, которое сопровождается угрозами вплоть до насилия над зрителями и кинотеатрами (угрозы сжечь уже были) - это терроризм. С террористами переговоры не ведут, если я ничего не путаю. Их нейтрализуют. И если государство толерантно в данном вопросе - оно заведомо запускает в будущем аналогичные акты террора по любым другим поводам.
Мы это тоже проходили. "Алло, Шамиль Басаев!" - и за этим последовал Кизляр. "Титаник" Радуев был полностью уверен, что у него получится так же и даже лучше. И был, кстати, вправе так считать. Когда платили выкуп захватчикам самолетов (хотя, возможно, это таким немудрящим способом Березовский финансировал боевиков) - то неизбежно за одним захватом следовал следующий. Тогда, в начале девяностых, самолеты на Кавказе угоняли по этой причине не реже, чем автомобили.
Если не укоротить явно утратившую адекватность Поклонскую с ее столь же ненормальными сторонниками, мы будем иметь массу аналогичных случаев в будущем. С Поклонской спрос невелик - по причине резкого всплытия из безвестности в личности федерального уровня у нее вполне могла случиться кессонка, по какому поводу она не отдает себе отчет в том, что пока государство наше еще светское, и религиозные идолы какой-то секты не являются объектом обязательного поклонения всех. Но тогда спрос с тех, кто курирует эту рьяную особу. |
|
-
Тем временем, вслед за Чечней запретить «Матильду» попросил (https://www.perm.kp.ru/daily/26715/3741003/) Дагестан. Очень показательно.
(https://allnews.com.ua/wp-content/uploads/2016/09/Ramzan-Kadyrov.jpg)
Эдак они раскрутят фильм до Оскара, куда собрался подавать свою говноподелку Учитель.
-
Катерина Сидорова (https://www.facebook.com/profile.php?id=100001777695601&fref=ufi) · 5 общих друзей (https://www.facebook.com/browse/mutual_friends?uid=100001777695601) Кто-нибудь Матильду смотрел? Такое ощущение, что это такой пиар перед премьерой.Нравится (https://www.facebook.com/harchikov/posts/1458615254221973?notif_t=feedback_reaction_generic¬if_id=1505246209326129#) · Ответить (https://www.facebook.com/harchikov/posts/1458615254221973?notif_t=feedback_reaction_generic¬if_id=1505246209326129#) · 1 · Вчера в 17:41Управление (https://www.facebook.com/harchikov/posts/1458615254221973?notif_t=feedback_reaction_generic¬if_id=1505246209326129#)(https://scontent.fiev2-1.fna.fbcdn.net/v/t1.0-1/p32x32/10410702_1539593682988784_5054991491207527851_n.jpg?oh=e75e45c90b5a1e1018926db332be21bd&oe=5A4A6B6D) (https://www.facebook.com/profile.php?id=100008145005244&fref=ufi)Владимир Янкин (https://www.facebook.com/profile.php?id=100008145005244&fref=ufi) По Крыму она вряд ли соскучилась: здесь её профессиональные качества по достоинству оценили и дали соответствующую оценку.
Вот профессиональное мнение по поводу её профессионализма человека опытного, знающего и компетентного - юриста Юрия Мешкова - первого Президента Крыма.
В 1977 году он окончил юридический факультет Московского государственного университета им. М. В. Ломоносова,
Кандидат юридических наук, преподаватель Московской государственной юридической академии. Ныне живёт в Симферополе. Но не востребован, и никто не предлагал ему никаких должностей.
"ГЕНЕРАЛЬСКИЙ МУНДИР - НЕ ЧАСТЬ КОЛЛЕКЦИИ МОДЕЛЬЕРА, А СИМПАТИЧНАЯ МАНЕКЕНЩИЦА - НЕ ЛУЧШИЙ КАНДИДАТ НА ДОЛЖНОСТЬ ПРОКУРОРА РЕСПУБЛИКИ.
Имеем полный провал в исполнении обязанностей и абсолютное несоответствие занимаемой должности.
Развал исполнительской дисциплины у сотрудников, поощрение совершения ими должностных преступлений. Абсолютная утрата контроля над соблюдением законности в Крыму. Потеря, до стадии совершения безнаказанно должностных преступлений, контроля за деятельностью правоохранительных и судебных органов, МВД.
РАЗГУЛ КОРРУПЦИИ, которой "В Крыму нет"- как она изначально заявила.
При разгуле коррупции, взяточничества - нет ни одного, дошедшего до суда, дела этой категории, возбуждённого по материалам прокуратуры. Зато с удовольствием красовалась, сообщая об успехах ФСБ от имени прокуратуры.
Полное отсутствие даже признаков природоохранной деятельности. При том , что Крым,его пляжи, заповедники, парки и виноградники гибнут на глазах у всего Крыма. А депутатов,как в Алуште, арестовывают за участие в акциях протеста в защиту природы.
А её просто болезненное, отклоняющееся от нормы поведение, связанное с каким-то юродским отношением к монархии...
Выборы в Госдуму - это не оценка внешних данных. Это депутатская работа с формированием законодательства, по которому нам с вами жить.
И доверить это важнейшее для нас эанятие даме с таким послужным списком и сомнительным душевным здоровьем?
ИЗВИНИТЕ!
МАНДАТ ДЕПУТАТА ГОСУДАРСТВЕННОЙ ДУМЫ - НЕ ПОДАРОК К 8 МАРТА!Нравится (https://www.facebook.com/harchikov/posts/1458615254221973?notif_t=feedback_reaction_generic¬if_id=1505246209326129#) · Ответить (https://www.facebook.com/harchikov/posts/1458615254221973?notif_t=feedback_reaction_generic¬if_id=1505246209326129#) · 2 · 23 ч
-
https://www.youtube.com/v/7YFSAyxsumk
Тут некоторые (и я в т.ч.) недоумевали. Где, спрашивали мы, х..ня к столетию Революции? Почему дегенераты, дебилы и жлобы не наплодили ещё ублюдочных дилетантских и антиисторических фильмов и сериалов?! (https://vk.com/feed?w=wall-32738224_650670)
Оказывается, мы просто мало смотрим телевизор. Всего уже наплодили, просто лучше искать надо было.
Вот вам и образец х..ни, например.
"События разворачиваются в 1915-1917 годы. В период Первой мировой войны Александр Парвус успешно проводит переговоры с министром иностранных дел Германии Готлибом фон Яговом и немецкое правительство выделяет лично Парвусу деньги для организации революции в Российской империи. Парвус организует возвращение в Россию Владимира Ленина. Планам Парвуса противостоит агент императорской контрразведки Алексей Мезенцев".
Ленин - Миронов (конечно, не покойный Миронов здорового человека, а Миронов Путина, т.е. Евгений)
Парвус - Бондарчук (не покойный Бондарчук здорового человека, а Бондарчук Путина, т.е. Фёдор)
Режиссёр - Хотиненко. Хотиненко, что интересно, тоже уже не Хотиненко здорового человека, который снимал "Зеркало для героя". А Хотиненко Путина, который снимал "Поп", "1612" и пр.
Обращаю особое внимание на тот факт, что Хотененко раньше был чрезвычайно талантливым режиссёром, о чём не даст соврать уже упомянутое "Зеркало для героя". Однако с наступлением "Стабильности" превратился во что-то такое, к чему слово "талант" не применимо. Иными словами, в который раз уже подтвердил тезис о том, что сознание определяется бытием. Причём, не только сознание общественное, как в в оригинальной цитате Маркса, но и частенько конкретное сознание конкретного индивидуума.
А отсюда следует вывод, что едва закончится нынешнее свиное чавканье, пресыщенность и культивируемая штампованная бездарность, как сразу на неоскудевшей русской почве попрут как грибы после дождя новые таланты. Причём, вполне вероятно, что совсем с новой стороны раскроются и некоторые персонажи, к которым мы уже прилепили было навсегда клеймо конченной бездарности.
Последнее к Фёдору Бондарчуку, конечно же, не относится. Он не исправим.
-
Рецензия на «Салют-7»: космическая атака с черенками (https://burckina-new.livejournal.com/888467.html)(https://l-userpic.livejournal.com/126114993/77851212)(https://l-stat.livejournal.net/img/userinfo_v8.svg?v=17080?v=190.1) (https://burckina-new.livejournal.com/profile)burckina_new (https://burckina-new.livejournal.com/)16 октября, 6:00
После того, как сорвалась попытка антисоветчиков, спонсируемых правящим режимом, обгадить СССР путем обливания помоями памяти о Победе в Великой Отечественной войне, правящий режим решил усилить подкоп под другой чисто советской победой - покорением космоса. Для этого они пошли по привычной схеме создания черных мифов о том, что космос был покорен также, как и побежден нацизм, т.е. через милый сердцу антисовков ГУЛАГ и штрафбат. Подробнее об этой схеме в рецензии (https://norg-norg.livejournal.com/339346.html) (https://l-files.livejournal.net/userhead/1512?v=1416213861) (https://norg-norg.livejournal.com/profile)norg_norg (https://norg-norg.livejournal.com/)'а:
В фильме прекрасно всё!
Постоянно истерящие советские генералы и сотрудники KGB, всю картину собирающиеся сбить станцию вместе с космонавтами ядерной ракетой, чтобы она не досталась американцам. Постоянно паникующий руководитель полётов и сотрудники ЦУПа, которые весь фильм бегают чуть ли не по потолку с криками "А-а-а! Что же делать!". А в ключевой момент руководитель полетов разносит стулом стекло и тоже начинает стучать кувалдой – по наземному макету станции.
Кацманавты тоже под стать своему руководству. Сигареты, водка на борту, постоянные истерики, мат и драка в космосе, ремонтная кувалда и тараканы на космическом корабле - в общем всё как надо, еп! Такое наверняка понравятся американским зрителям. Для аутентичности только пьяного медведя с балалайкой не хватает. А так - всё как обычно, еп - космический ГУЛАГ. Чего еще то ожидать от "этих русских"?
(https://imgprx.livejournal.net/42f2382c6d2b9da002268408c7112194fa36da2b/G3cln1tr7F86vWhyZR1FEoW7w8oJejoRGcoKmrGzPhEGITjQKvxbz0V7PLWusLgo_0pWyUQWfD_KUzw0rJGJD26Cw2ILTF3xPme_etpa0tMnnTCowqDQGWS_7qq96_cV) (http://static1.repo.aif.ru/1/06/946151/3c5c194566dcd7d5d263151c23deaf53.jpg)
Давным-давно, в Советском Союзе, было кино про героев, после которого хотелось совершать подвиги. Посмотрев фильм «Офицеры», мальчишки шли в военные училища, «В бой идут одни «старики» и «Экипаж» пополняли ряды тех, кто мечтал о профессии летчика, а после картины «Щит и меч» молодежь рвалась в разведчики.
Потом наступило странное время, когда героев не стало, если не считать за таких воров в законе и валютных проституток.
Они добрались до космоса
А потом герои вернулись, но уже какими-то не такими. Оказалось, что подлинные победители в войне – это «штрафники», идущие в бой под дулом пистолетов вечно пьяных офицеров НКВД. Сражались, оказывается, не за Родину, а за некую девочку, которая любит мыться в ванной посреди Сталинградской битвы, а сражали врага не оружием, а черенками от лопат и чудотворными паучками.
Читать полностью:
http://www.aif.ru/culture/movie/recenziya_na_salyut-7_kosmicheskaya_ataka_s_cherenkami (http://www.aif.ru/culture/movie/recenziya_na_salyut-7_kosmicheskaya_ataka_s_cherenkami)
Начав читать заметку я даже было подумал, что АиФ сломался. Но, нет - АиФ торт еще! БОльшая часть заметки про отечественную космонавтику посвящена американскому х/ф «Аполлон-13» - как подчеркивает автор "основанного на реальных событиях". Как пример того, что пиндосы впереди планеты всей не только в освоении коцсаса (ведь они были на Луне!) но и в создании героического эпоса о своих достижений. А "эти русские" даже кино нормально снять не могут!
Хотелось бы напомнить пропиндосским пидарасам, что Салют-7 был на тот момент вообще ЕДИНСТВЕННЫМ объектом во Вселенной, как именно космическая станция, предназначенная для долговременного пребывания человека на орбите. А пиндосы ни до ни после не смогли запилить САМОСТОЯТЕЛЬНО ничего подобного. Даже китаёзы свою станцию построили - да и те по российским нашим чертежам. А пиндосы - НЕТ.
И даже сейчас без "этих русских" у США не было бы своего петушиного угла на МКС. Если отключить американский модуль - то не случится ничего, никто и не заметит, еп. А если отключить российский - то станция просто прекратит своё существование. Но американцы (совершенно точно! по мнению демократического журналиста) были на луне! ВЕРЮ! Ибо, блядь, абсурдно.
Дважды Герой Советского Союза Владимир ДЖАНИБЕКОВ: «Фильм «Салют-7» мне не понравился»
http://kubnews.ru/article/62713/ (http://kubnews.ru/article/62713/)
И, да - предыдущая работа режиссера Клима Шипенко называлась «Как поднять миллион. Исповедь Z@drota». Что, какбэ, намекает. Стабильность - признак мастерства, еп. Задроту, блядь, всю жизнь 15. И эпизод с кувалдой, при помощи которой в фильме ремонтировали КОСМИЧЕСКУЮ станцию, против которого категорически возражал реальный участник событий космонавт Савиных, из фильма исключить отказались. Худошнег так видит! Задроту - виднее!
В общем - ожидаемо. Всё в рамках существующей антисоветской парадигмы. Смотреть кино-говно не буду - нихуя там нового - всё тот же "Штрафбат" и космический ГУЛАГ, еп.
Зато вчера (случайно) переключая каналы наткнулся на филем "Время первых". По накалу идиотизма, махровой антисоветчины и русофобии до тв-канала "Спас", конечно, не дотягивает - но где-то рядом:
Тоже всё хорошо! Актеры, режиссёры и сценаристы выступили на все деньги! И показали на что по настоящему способен бывший "советский интеллигент", а ныне - "творческая личность". А именно - постоянно психовать, биться в припадках и впадать в истерики! За весь филем в ЦУПе ни одного спокойного диалога, всё на нервах! И каждый из сотрудников КМС по ПМС!
Смотреть такое нормальному человеку невозможно в принципе! Выглядит натурально как репортаж из дурдома с клиническими психами! Не ЦУП, а коммуналка с истеричными базарными хабалками в местечке под Одессой, еп!
Ну, и по всёму фильму красной нитью висит Домоклов меч ГУЛАГ и массовых расстрелов. Только я один заметил это? Королев постоянно, по всему фильму опасается тюрячки! Ну, понятно - ведь любому мудаку известно, что Королев сидел. И как известно - низашто!
Характерный диалог.
Генерал: - Ну, даст Бог они (космонавты) сядут...
Королёв: - Они ПРИЗЕМЛЯТСЯ, а СЯДЕМ - мы!
И даже одинокий радиолюбитель, сидящий в глухой тайге в унылой избушке, который первый запеленговал приземлившихся космонавтов, на пару с женой всерьёз опасаются, что за подслушанную "секретную" морзянку их накажут и сошлют в Сибирь. И из-за этих опасений он никому и ничего не сообщает, а в это время в тайге, в снегу по пояс, замерзают космонавты...
Посыл понятен сразу. Вот до чего довели и как зашугали проклятые комуняки советский норот "гомо советикус"! Что даже для спасения героев граждане боятся даже пикнуть! Даже морзянкой! А случись такое в Демократической Стране, то радиолюбитель (Сеня - превед!) стал бы национальным героям и получил медаль Конгресса за спасение геройских астронавтов! А в СССР бы его, на всякий случай расстреляли бы или в Сибирь сослали.
Вот хотелось бы спросить у бывших "советских интеллигентов" и режиссеров-сценаристов - в какую вы его Сибирь сослать хотели, блядь??? Ведь по сценарию он и так уже в Сибири!!!
Ну, и какой же русский без бухла? И даже сам Королев по успешному завершению в ответ на предложение сотрудницы выпить чаю - желает "что-нибудь покрепче!". Мало того, что Королев в реале вообще не пил, так ему еще буквально на следующий день ложиться в больницу на сложнейшую операцию.
Ну, и Центр управления полётом тоже чудесный. Там вместо чаю можно попросить "чего покрепче", еп. И сотрудница с энтузиазмом отзывается: Щас принесём, Сергей Павлович. Наверное водку в самоваре...
В общем - всё как обычно в "молодой, демократической стране" в которой за последние 20 лет так нихуя толкового не сняли. Зато - свобода творчества! И каждый пидарас моральный может снять любую лживую херню - и всем похуй! Но на выходе, почему-то, получается исключительное говно!
ИЧСХ - всё по американским шаблонам и их "представлениями" об "этих русских". Пьяные, небритые советские космонавты с кувалдой, а на Земле их поджидает заградотряд НКВД. Достаточно посмотреть один такой "шидевр" - и остальные можно не смотреть, еп. Там будет то же самое:
- Мам, я пойду поиграю с медведем.
- Ладно, иди, погуляй, сынок, только сначала выпей водки. И не забудь написать вечером отчёт в КГБ! А по пути домой не забудь купить водки - она заканчивается.
И перефразируя Бжезинского - хотелось бы задать риторический вопрос: Если ваша "творческая елита" снимает кино про русских по американским шаблонам и штампам - то это уже ваша элита - или наша?
-
Спящие против бдящих (https://burckina-new.livejournal.com/905569.html)
(https://l-userpic.livejournal.com/126114993/77851212)(https://l-stat.livejournal.net/img/userinfo_v8.svg?v=17080?v=193.1) (https://burckina-new.livejournal.com/profile)burckina_new (https://burckina-new.livejournal.com/)25 октября, 11:00
(https://ruskino.ru/media/gallery/18384/heye3ewmMDADv4xYpKWbBB20dny.jpg)
Посмотрел глубоко вторичный и сильно пахнущий телепродукт «Первого канала» под названием «Спящие» о борьбе хороших фсбшников с плохими шпионами ЦРУ и Госдепа.
Плохие шпионы представляют из себя наймитов Запада. Хорошие фсбшники являются цепными псами правящего режима РФ. Плохие прикрываются словами об общечеловеческих ценностях, а хорошие прикрываются патриотизмом. Плохие продают Россию за мелкий прайс, а хорошие защищают тех, кто продает Россию крупным оптом и в мелкую розницу, набивая свои карманы вот уже 26 лет.
Является ли данный продукт выбором между хорошими и плохими? Нет, он предлагает нам очередной выбор между плохими и очень плохими.
Вывод из этого очевидный: нам вновь предлагается ложный выбор.
-
Альтернативная история Великого Октября (https://burckina-faso.livejournal.com/2572446.html)(https://l-userpic.livejournal.com/99803991/26952019) (перепостил (https://l-stat.livejournal.net/img/userinfo_v8.svg?v=17080?v=197) (https://burckina-new.livejournal.com/profile)burckina_new (https://burckina-new.livejournal.com/))
Хороший текст, что там и говорить:
СЕРГЕЙ КРЕДОВ·6 НОЯБРЯ 2017 Г.
Убедили меня Бондарчук-Парвус, Хабенский-Троцкий-Колчак и Миронов-Ленин. Большевики были агентами иностранных разведок, шестерками Ротшильдов и Рокфеллеров. Зря я и на Старикова тянул. Против фактов, а также могучего дарования перечисленных мастеров культуры, не попрешь. Живо представляю, как все происходило.
Первый разговор у Ленина состоялся, конечно, с немцем Людендорфом на конспиративной квартире, в Швейцарии еще.
Людендорф: «Вы поняли, Ленин, что надо сделать, как приедете в Россию»?
Ленин: «На память не жалуюсь. Штыки в землю, мир без аннексий и контрибуций. Опубликуем секретные протоколы. Позже посла вашего убьем, хе-хе».
Людендорф мрачнеет: «Этого мало. Как вы невнимательны, агент. Непременно – фабрики рабочим, землю - крестьянам. И возьмитесь за ликвидацию неграмотности. Тоже ваша беспризорность очень нас беспокоит. Мы вам выделяем своего лучшего агента, он поляк. Пусть создаст эту…ВЧК. Кстати, заодно не даст вашим графам и князьям вывезти ценности к нам за рубеж. Мы его проинструктируем. Пройдет по особнякам, сейфы поищет. Они там картин, золота понапрятали на вывоз немерено. Нам чужого не надо, свое ставить негде».
Ленин: «Многовато выходит за пломбированный-то вагон, а? Про неграмотность и беспризорность не было базару. Еще прикажете бесплатную медицину вводить. Добавить бы».
Людендорф взглядом дает понять, что условия теперь диктует он. Ленин суетливо (не передумали бы пломбированный вагон давать) прячет внушительный список и мелкой походкой удаляется. «Губа не дура у этого империалиста, - думает он. – Нам бы только займов нахватать, детишек в сорбонны отправить, а этот сколько всего надиктовал!»
Потом пришлось Ленину и других хозяев обойти. Каждый лез к нему со своим. Американцы и японцы требовали вышвырнуть их с Дальнего Востока. Англичане утомились сосать нефть в Закавказье и вывозить руды с российского Северо-Запада. Ротшильды с Рокфеллерами, ядовито улыбаясь, советовали не возвращать им долги. Вообще все кредиторы умоляли большевиков кинуть их на деньги. Наглее прочих вели себя французы. Записывая их задания, Ленин горбился, кряхтел и чесал лысину. В какой-то момент он хотел вообще отказаться от командировки в Россию. Вообразите: лягушатники обязали большевиков разгромить армию Колчака, вернуть золотой запас, присоединить Украину, отбить агрессию Польши, а когда Гражданская почти закончится (Ленин изумленно: «Неужели еще не все?» - Ему: «Вы записывайте, вопросы здесь мы задаем»), агентам иностранных разведок придется выполнить маленькое, но ответственное поручение. Покидая неблагодарную Россию, предупредили Ленина, ее благодетели постараются оставить в ее заднице занозу, а именно – предателя Врангеля в Крыму. «Вы должны выбить эту гниду, нашего наймита, с полуострова, - сухо сказали Ленину. – Забирайте Крым себе. Он нам без надобности. Вот наше маленькое, но ответственное поручение».
Так и увяз коготок у продажных большевиков. Аппетиты у англичан-французов и Ротшильдов-Рокфеллеров росли и росли. Пришлось их агентам оборонные отрасли создавать, атомной бомбой обзаводиться, лететь в космос. Гагарина в космос, между прочим, Ротшильды отправили – жалко им было своего американца посылать. Странно, что Стариков до такого не допер. Но у него есть время исправиться.
Главное, ни слова конспирологии. Выше приведены только факты! Поток убедительнейших фактов продажности Ленина, Троцкого и компании. Выполнили они все задания своих хозяев, отработали пломбированный вагон. По плодам познаешь древо. Давайте нам больше бондарчуков-парвусов, мироновых-лениных и хабенских-троцких. Мы будем верить, что именно эти клоуны потрясли когда-то мир.
Оригинал взят у (https://l-stat.livejournal.net/img/userinfo_v8.svg?v=17080?v=197) (https://obrkot.livejournal.com/profile)obrkot (https://obrkot.livejournal.com/) в post (https://obrkot.livejournal.com/104956.html)
-
Про Ленина, Троцкого и медийное пространство. (https://bulochnikov.livejournal.com/3123324.html)
- Nov. 9th, 2017 at 3:48 PM
(https://l-userpic.livejournal.com/80192408/16746306)
(https://l-stat.livejournal.net/img/userinfo_v8.svg?v=17080?v=198) (https://bulochnikov.livejournal.com/profile)bulochnikov (https://bulochnikov.livejournal.com/)Смотрю фильм "Троцкий".
Фильм хороший. Не дурацкий. В отличие от фильма "Демон революции" про Ленина. Где Ленин скопирован со сталинского Щукина. Такой добренький лысик - пузатик. Не годящийся в вожди. И не похожий на подлинного Ленина. Явно не соперник величественному Сталину в исполнении Дикого.
См.: Ведь кто то же регулирует это в масштабе всего медийного пространства и рунета... (https://bulochnikov.livejournal.com/3087835.html)
Непонятно одно: почему в обоих фильмах пиарят роль Парвуса (Он же Гельфанд), который давал большевикам германские деньги в качестве посредника для организации революции?
А почему не пиарят С. Морозова и других, которые тоже давали большевикам и прочим ЭсЭрам деньги на революцию в значительно больших количествах? (Уже свои деньги, а не чужие).
За что С. Морозова и самоубили. Похоже, что имперские спецслужбы.
Тем более интересно, что Парвуса все большевики после победы послали нахуй. Объявив его жуликом.
См.: здесь: Если большевики были куплены фининтерном, то почему всё так плохо кончилось для покупателей? (http://bulochnikov.livejournal.com/2782693.html)
Наверное потому, что Парвуса можно записать в жидомасоны и агенты иностранной державы, а С. Морозова и прочих - нет.
Ибо истино русский старовер.
Для конспирогии с жидомасонским уклоном Парвус полезнее.
-
«Троцкий» Первого канала: титаническая работа по извращению истории (http://vestnikburi.com/trotskiy-pervogo-kanala-titanicheskaya-rabota-po-izvrashheniyu-istorii/)
К 100-летию Октябрьской революции на Первом канале вышел сериал «Троцкий» с Константином Хабенским в главной роли, вызвавший немалый интерес у российского телезрителя. Сегодня мы публикуем рецензию Андрея Рудого на этот кинопродукт, вызывающий недоумение у людей, хоть сколько-нибудь знакомых с историей. Автор попытался расшифровать, для кого снимался сериал, и поменяет ли эта картина взгляды аудитории на события 1917 года.
(http://vestnikburi.com/wp-content/uploads/2017/11/Trotskiy1.jpg) “Наверное, ко мне лично и создателям сериала будут вопросы от троцкистоведов и историков. Понимая это, мы не боялись фантазировать, что-то сочинять на тему этого страшного человека со страшной судьбой.”
Константин Хабенский.
Собственно, на эпиграфе можно было бы и закончить рецензию на сериал “Троцкий”, вышедший накануне 100-летней годовщины Октябрьской революции и дня рождения человека, чьим псевдонимом он был озаглавлен. Но к детальному разбору этого творения Первого канала меня склоняют, как минимум, два обстоятельства. Во-первых, большинство зрителей волей-неволей воспринимают такую кинопродукцию как историческую правду, едва ли не документалистику. Во-вторых, сериал несёт совершенно конкретный пропагандистский месседж, который нельзя игнорировать.
Ожидать к 100-летию Октября беспристрастный, исторически выверенный и лишённый штампов государственной пропаганды сериал мог только очень наивный человек. Ведь изобразить революцию в истинном обличии означало бы популяризировать её, чего российские олигархи и чиновники ни при каких обстоятельствах не допустили бы. Но всё же лично я ожидал, что наши киноделы будут действовать не столь топорно. Ещё до премьеры на специально оборудованном сайте (https://www.1tv.ru/trotsky/) этого телепроекта можно было увидеть хронологию жизни Льва Давидовича Бронштейна-Троцкого, биографии основных персонажей. Всё это дело было подкреплено не слишком затёртыми цитатками из сочинений, воспоминаний, биографий. Видно, что создатели сериала переворошили огромное количество литературы - в том числе, мемуары самого Троцкого. Поэтому, листая портал, можно было предположить, что революцию и её основных вождей будут поливать грязью весьма изощрённо, беря за основу реальные события и реальные типажи.
(https://img.gazeta.ru/files3/436/10972436/upload-234A3892-pic4_zoom-1500x1500-39636.jpg)
Но вышло не так. “Троцкий” решительно рвёт связи не только с реальностью, но и с собственным промо-сайтом. Уже на 10-й минуте просмотра первой серии ловишь себя на мысли о том, что весь происходящий на экране бред опровергают не только документальные или мемуарные исторические источники, но и банальная Википедия. А где-то в середине сериала приходит ощущение того, что исторический анализ этого творения сделать в рамках рецензии в принципе невозможно. Потому что разбирать, опровергать, дополнять придётся ВООБЩЕ ВСЁ. Посудите сами, на “Кинопоиске” недавно вышел развёрнутый материал, в котором аж пятеро историков развенчивают псевдоисторичность “Троцкого” (а заодно и другой, похожей киноподелки - “Демона революции”). Но даже в этом лонгриде не охвачено и десятой части искажений и передёргиваний.
(https://s11.stc.all.kpcdn.net/share/i/4/1390866/wx1080.jpg)
1905 год: почему-то Троцкий возглавляет шествие вместе с Парвусом, а на транспарантах - лозунги 1917 года, написанные с применением орфографии 1918 года.
При этом стоит заметить, что к “обёртке”, к форме сериала претензий практически нет. Сюжет выстроен грамотно (если не брать в расчёт историчность), диалоги прописаны добротно, актёры действительно играют, атмосфера в кадре присутствует, оператор своё ремесло также знает. Можно указать на “ляпы” художника по костюмам, можно указать на неестественность речей Сталина, но это по меркам опустившегося на дно российского кино - сущие мелочи. Однако за этой удобоваримой формой кроется прямо-таки отвратное содержание.
В круговороте фантазий создателей “Троцкого” куча выдуманных встреч (будь то визит Льва Давидовича на лекцию к Зигмунду Фрейду или дискуссия с “вешателем” Столыпиным), выглядят ещё вполне безобидной шалостью. Настоящую, коробящую до глубины несуществующей души, дичь здесь находишь едва ли не в каждой второй сцене. Вот Ленин пытается столкнуть Троцкого с крыши (не иначе Виктор Пелевин заглядывал к сценаристам с мешком наркотиков). Вот легендарный II съезд РСДРП, на котором партия раскалывается на большевиков и меньшевиков, представлен как сборище, на котором глаголятся глупые абстрактные монологи, никак не относящиеся к реальной повестке собрания. Вот Июльский кризис 1917 года начинается с речи “демона революции” перед кронштадтскими матросами. Вот Троцкий, дабы срубить хайпа, самолично начинает октябрьское восстание (как дело обстояло в реальности - почитайте хотя бы здесь). Вот главный герой намеренно отправляет на гибель создателя волжской флотилии и своего приближённого Маркина. Вот выясняется, что Троцкий не возглавил советскую Россию только потому, что он был... (тадааам!) евреем. И апофеоз экранного трэша - большевики во главе с главнокомандующим Красной Армии спонтанно убивают участников похоронной процессии (https://vk.com/video22051590_456239501) прямо на кладбище.
https://www.youtube.com/v/FhpmT9ozzhc
Это лишь мизер из кучи фантастических сюжетов, выданных сценаристами. Да, порой они берут реальные события. К примеру, разбирательства революционных матросов под руководством Николая Маркина с соседями Троцкого или судебный процесс над Щастным. Но реальные данные дополняются таким количеством неточностей и искажений, что попросту выворачиваются наизнанку. Я уж промолчу о том, что исторические причинно-следственные связи в “Троцком” вообще отсутствуют как явление. Ну, или сводятся к одной связи под названием “иностранные деньги”.
Образы в сериале - либо карикатуры на реальных исторических лиц, либо полностью выдуманные, клишированные персонажи, зачем-то взявшие имена людей из окружения Троцкого. Ленин здесь абсолютно никчёмный интриган, не играющий никакой заметной роли в революционных событиях. Сталин - просто бандит и открытый антисемит, который ходит в окружении “братков” с Кавказа, да ещё и через доверенных лиц убивает Ленина. Наталья Седова - не революционерка, вынужденная эмигрировать в Европу, а пафосная фифа из высшего общества, ищущая развлечений по Парижам. Комиссар Морского Генерального штаба Лариса Рейснер становится шлюховатой дамочкой в мехах, а ее роль сводится к интимным услугам Троцкому во время поездок в бронепоезде по горящей огнём Гражданской войны России. Девицей лёгкого поведения изображена и Фрида Кало, которая (внезапно!) предаётся любви с будущим убийцей Троцкого. Зато любимый философ Владимира Путина Иван Ильин, сотрудничавший с нацистами, предстаёт перед нами в образе идеального российского интеллигента в вакууме.
(https://cdni.rt.com/russian/images/2017.11/original/5a01cfb0370f2cc6188b456c.jpg)
Наконец, сам главный герой. Несмотря на некоторые попытки прописать его светлые стороны, Троцкий у сценаристов выходит не только властолюбивым, кровожадным, сексуально озабоченным ублюдком, но и каким-то туповатым революционером-примитивистом. Чуть ли не в каждой речи экранный Лев Давидович либо призывает пролить кровь, либо сравнивает революцию с женщинной, срочно нуждающейся в оплодотворении. При этом реальные речи Троцкого, конечно же, игнорируются. Когда главный герой начинает рассуждать о том, что, дескать, пускай большинство русского народа вымрет, ты уже ждёшь: следом пойдёт известная псевдоцитата о “пустыне,`населённой белыми неграми”. А в финале Троцкий и вовсе предстаёт перед нами едва ли не сумасшедшим, которого постоянно преследуют галлюцинации. Сохранение его разума и человечности и в конце жизни можно было бы передать хотя бы через общение с внуком Всеволодом, жившим с ним в Мексике. Но госзаказ таких вещей не предусматривал. Ни одного из двух (если память мне не изменяет) выживших потомков Троцкого вообще не вывели на экран.
(http://evreimir.com/wp-content/uploads/2015/08/082115_1.jpg)
Вишенка на торте: сцена убийства главного героя. Лично я долго смеялся над ней. Почему, почему реальный Троцкий умер интересно, а сериальный - нелепо? Воистину это титаническая работа сценаристов по извращению истории!
Более того, представить сколько-нибудь обстоятельный рассказ о жизни Льва Давидовича и о революционном движении в целом без погружения в марксистскую теорию невозможно. Но сценаристы Олег Маловичко, Руслан Галеев и Павел Тетерский вывели-таки на экран “теоретиков без теорий”. Если реальный Троцкий много и подробно писал о механизмах социалистической революции, пытался вскрыть её логику, а также проводил глубокий и всесторонний анализ общественного строя царской России, а затем и СССР, то в сериале он лишь кидает какие-то пошлые фразы вроде “Революция - это и есть я!”. Ни тебе внятного разъяснения теории перманентной революции, ни рассуждений о деформированном рабочем государстве или переходной программе. Ленин, внёсший ещё больший вклад в развитие марксизма, не удостоен и пары реальных цитат. Плеханов и вовсе несёт какую-то несусветную чушь. Творение Первого канала попросту наполнено тупыми, пошлыми рассуждениями героев, не имеющими никакого отношения к их реальным взглядам. И сделано это не от незнания создателей, читавших и сочинения Ленина, и сочинения Троцкого, и массу прочей марксистской литературы, а из сознательного желания извратить и исказить реальность.
(https://static.1tv.ru/uploads/photo/image/2/big/404622_big_c4516d8fe1.jpg)
Можно сказать, что создатели этого телепроекта попросту взяли самого мифологизированного из большевиков и продолжили традицию его мифологизации. И это неудивительно - ведь образ “демона революции” как нельзя лучше подходит для формуляров российской официальной пропаганды. На экране герой Хабенского предстаёт сначала наивным молодым человеком, возмущённым системой (привет бунтующим школьникам!). Затем покровительство над ним берёт “торговец революцией” Парвус, после чего он получает известность (даже на “профилактических беседах” в полиции сейчас рассказывают о том, что все лидеры оппозиции “искусственно распиарены”). Во время революции Троцкий становится циничным, властолюбивым ублюдком и фанатиком, не щадящим ни врагов, ни себя, ни собственную семью. Поддерживают его в страшных “утопических” планах, конечно же, всякого рода быдланы-простолюдины. В довесок к этому, где-то через одно рукопожатие от центрального персонажа обитает немец, дающий деньги Парвусу и призывающий скорее “раскачивать лодку” в России. Да-да, “раскачивать лодку” в данном случае - это прямая цитата из сериала. А в финале революция, конечно же, пожирает своего любимейшего ребёнка.
(https://img.gazeta.ru/files3/830/6832830/AP400828137-pic700-700x467-94532.jpg)
“Троцкий” - это история не о прошлом, а о настоящем и будущем. Это клич официальной пропаганды к российской молодёжи: “Против власти бунтует либо маргинальное отребье, либо фанатики, низвергающие страну в пучину хаоса, а затем и сами гибнущие в этом хаосе”. О колоссальных достижениях Октябрьской революции, будь то победа над безграмотностью, уничтожение сословий, отделение церкви от государства, уравнение женщин в правах с мужчинами или что-то ещё, в сериале, разумеется, не говорится ни слова.
Но, в то же время, “Троцкий” - это и кошмарный сон самого правящего класса. У страха глаза велики - потому многие события и изображаются в сериале гиперболизированными. Действия большевиков уже сами по себе кажутся бизнесу, чиновникам и творческой “элите” вроде Эрнста и Цекало “безумием”. И это показательно. Ведь как говорил сам Лев Давидович, “сплошным безумием революция кажется тем, кого она отметает и низвергает.”
Впрочем, этот сериал, выворачивающий наизнанку саму реальность, может сыграть отчасти и позитивную роль. Благодаря своей красочности и, в целом, неплохой технической составляющей, он способен сподвигнуть людей на ознакомление и с биографией реального Троцкого, и с историей революции в целом. Таким пытливым умам хотелось бы посоветовать окромя страниц в Википедии прочитать “Мою жизнь”, “Историю русской революции”, “Преданную революцию”, написанные самим “демоном”. Ну, или же трилогию биографа Троцкого Исаака Дойчера. Уверен, вы будете дико поражены, сравнивая реального товарища Бронштейна и реальную революцию с теми, что показаны на экране Первого канала.
Так что читайте книжки, пока их ещё не сожгли или не зацензурили. А сколь-нибудь правдивых фильмов и сериалов о большевиках в рыночной России нам не видать. Увы.
(https://s16.stc.all.kpcdn.net/share/i/12/10249775/inx960x640.jpg)
Авторы: Андрей Рудой (http://vestnikburi.com/author/5)
-
В сериале "Хождение по мукам" всех репрессировали (https://burckina-new.livejournal.com/990883.html)
(https://l-userpic.livejournal.com/126114993/77851212)(https://l-stat.livejournal.net/img/userinfo_v8.svg?v=17080?v=205.1) (https://burckina-new.livejournal.com/profile)burckina_new (https://burckina-new.livejournal.com/)5 декабря, 20:58
У себя к в комментах узнал (https://burckina-new.livejournal.com/990429.html?thread=102226909#t102226909) о новодельском сериале "Хождение по мукам" следующее. Орфография авторская:
(https://i.ytimg.com/vi/sj6FAPwlMzc/maxresdefault.jpg)
Досмотрел "Хождение по мукам". С удивлением узнал, что Вадим Рощин был арестован и расстрелян в 37 году (как следует из заключительных субтитров), а его жена сгинула в лагерях.
Авторам субтитров видимо неизвестно, что женой(второй) прототипа Рощина была дочка автора трилогии по которой они снимали фильм.
А сам прототип кавалер ордена Ленина, четырежды кавалер ордена Красного Знамени, кавалер ордена Суворова, участник 1-ой мировой, гражданской и второй Отечественной войны генерал-лейтенант Шиловский скончался у себя в кабинете, за рабочим столом в 1952 году.
Хули блять ждать от этих пидорасов? Пардоньте за мой французский.
Вот жеж им неймется всех записать в невинно- и заживо репрессированные. Так-то чисто по документам полезно бы знать, что по политическим обвинениям к лишению свободы за 1921-1953 гг. было приговорено - 2 369 220 человек (по другим данным - 2 634 397 человек), к ссылке и высылке - 765 180 человек (по другим данным - 413 512 человек).
Или 0,84% от всех живших советских людей за означенный период, если считать от максимальной цифры и вместе с ссыльными.
В их числе приговорено к смертной казни (по делам органов государственной безопасности в 1921-1953 гг.): 849 735 (по другим данным - 835 194, 835 197, 799 455 или 642 980 человек).
Или 0,2% от всех живших советских людей за означенный период.
Умным и честным этого достаточно, а подлым и тупым все неймется.
-
СССР - движение вверх! РФ - движение вниз... (https://burckina-new.livejournal.com/1035005.html)
(https://l-userpic.livejournal.com/126114993/77851212)(https://l-stat.livejournal.net/img/userinfo_v8.svg?v=17080?v=211.4) (https://burckina-new.livejournal.com/profile)burckina_new (https://burckina-new.livejournal.com/)3 января, 18:59
Говорят, что сейчас триумфально идет прокат патриотического фильма на спортивно-олимпийскую тему под названием "Движение вверх" о победе советских баскетболистов над сборной США на Олимпиаде 1972 года.
(https://i.ytimg.com/vi/J1t3r9741dU/maxresdefault.jpg)
Еще говорят, что там объективно показали советский быт и жизнь. Знаем мы эту "объективность" - показать, что все были совками в одной серой одежде в одной очереди за колбасой или туалетной бумагой.
Однако "совки" никогда не позволяли оскорблять честь своей страны, а значит и свою собственную честь. А чью честь будут защищать нынешние продажные эрефенские спортсмены, которые будут выступать на ближайшей Олимпиаде без государственных символов? И снимут ли про них после этого фильм подобный лидеру нынешнего проката?
Вот потому СССР был движением в верх, к вершинам духа, а нынешняя РФ, как начала свой путь с предательства в 1991 году, так и продолжает свое движение вниз, предавая победы СССР и одновременно спекулируя на них, как в случае с этим фильмом.
-
Лучше убить* Михалкова и его братию (https://burckina-new.livejournal.com/1071154.html)
24 января, 11:59
Вокруг скандала о запрете проката фильма "Убить Сталина".
Меня особо умилило возмущение Никиты Михалкова: мол, не позволим обсирать нашу историю! Сами ее будем обсирать, а вы, проклятые русофобы, руки уберите прочь от нашего доходного бизнеса! И это возмущается человек снявший целых три фильма серии "Утомленные солнцем". Или больше их было?Вот жеж шлюхи продажные. Сами снимают всякое дерьмо про наш СССР и Сталина, а потом возмущаются, когда это делают другие.
* - убить фигурально, конечно.
-
Почему кинодеятели РФ так ненавидят СССР?
На фоне скандала вокруг запрета фильма "Смерть Сталина" возникает другой вопрос: а почему иностранцам нельзя делать то, что делают сами многочисленные мигалковы, хотиненки и прочие лакеи от искусства? Фильм «Движение вверх», повествующий о победе баскетбольной сборной СССР на Олимпиаде 1972 года, установил рекорд по кассовым сборам среди российских лент. Специалисты находят в картине недостатки, но с точки зрения обычного зрителя она очень неплоха. Портит фильм только одно – антисоветское дерьмецо.
(https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/125920/pub_5a6d573b48267766a19b3543_5a6d575ac890100a114c2928/scale_600) СССР в «Движении вверх» предстает настоящим Мордором, который всячески гнобит и унижает своих граждан, в данном случае спортсменов: отбирает на таможне вожделенные шубы и магнитофоны, запрещает им жениться и лечить за границей больных родственников. Спортсмены отвечают государству взаимностью.
Экранный Модестас Паулаускас ненавидит СССР и мечтает о побеге. Экранный Сергей Белов в разговоре с товарищем по команде признается, что для него родина – тоже «не вот это вот все» (имеется в виду Советский Союз), а деревня в Томской области, где он вырос. Авторы картины пытаются вызвать у зрителя отвращение к СССР всеми возможными способами. Вот баскетболисты возвращаются домой с международных соревнований, и в Москве их встречает ливень.
А вот команда приезжает в благословенные Соединенные Штаты. Здесь даже природа благосклонна к человеку – ослепительно светит солнце, в глаза бросается обилие ярких красок. Настоящий рай на земле. После просмотра ленты возникает логичный вопрос: за что российские киноделы так ненавидят страну, в которой они родились и провели значительную часть жизни (некоторые из них – большую часть, как, например, продюсер фильма Никита Михалков). Это ведь далеко не единичный случай, а тенденция.
Ранее в 2017 году в прокат выходили посвященные космонавтам «Время первых» и «Салют-7». Тоже неплохие фильмы и тоже напичканные антисоветчиной. Наверное, дело здесь не в личных пристрастиях деятелей культуры, а в интересах правящего класса. Крупный капитал, которому принадлежит сегодня власть в России, не может допустить создания массового кино про советское время, в котором СССР бы не очернялся. Потому что если в кинотеатрах и на телевидении будут демонстрироваться фильмы, объективно рассказывающие про жизнь советских людей, у россиян неминуемо возникнет вопрос: ради чего мы отказались от социализма?
Отъем у народа собственности, произошедший в 1990-е годы, должен быть как-то оправдан. Именно для этого нужна мифология о жутком Советском Союзе, преследующем своих граждан на каждом шагу и не дающем им свободно вздохнуть. Но неприятная вещь для киноделов, пытающихся соответствовать нынешней «линии партии», заключается в том, что их фильмы, вопреки желанию авторов, получаются просоветскими по своей сути. Потому что рассказывают о достижениях, о которых современной России остается только мечтать.
Вернемся к «Движению вверх». Баскетбол не был в СССР самым популярным видом спорта, однако национальная команда являлась одной из сильнейших в мире. За 45 лет своего существования советская баскетбольная сборная 2 раза побеждала на Олимпийских играх, 3 – на чемпионате мира и 14 – на европейском первенстве. И это только «золото». Количество медалей другого достоинства тоже весьма внушительно.
А что выиграла за 26 лет, прошедшие с распада Советского Союза, баскетбольная сборная России? Один чемпионат Европы. Деградация по сравнению с советской эпохой налицо. И касается это, конечно, не только спорта.
Цинк (https://pbs990.livejournal.com/4646192.html).
-
Разбор фильма "Смерть Сталина" (https://burckina-new.livejournal.com/1089085.html)
Посмотрела я фильм «Смерть Сталина»: хорошо, что не в кино.
Как известно, фильм запретили к прокату в России - и эта скромная поделка безвестного режиссера сразу стала предметом культа.
О фильме много спорили: одни говорили, что его запретили за критику сталинизма, другие – что за глумление над советским прошлым. Многие писали, что фильм очень смешной, отмечали хорошую игру актеров. Были и мнения, что фильм очень слаб с художественной стороны, и именно это главная причина отзыва прокатного удостоверения.
Что сказать? Отчасти правы все сразу.
С художественной точки зрения фильм так себе, довольно скучный, затянутый.
С исторической точки зрения он вообще никакой. Это такая гротескная фантазия на тему страшного сталинизма: без конца всех расстреливают по малейшему поводу и просто так. Например, после смерти Сталина всех работников с его дачи, включая нескольких двойников вождя, куда-то увозят – скорее всего, в лагерь, а последнего оставшегося сторожить дом охранника пристреливают. Зачем? Так уж было принято: на всякий случай всех пристрелить. А вы сомневаетесь? Тогда вы - сталинист!
К Берии привозят девочек-школьниц, с которыми он общается почему-то в помещении, огороженном решетками, как в зоопарке. Утром девочку возвращают родителям и дарят им букет цветов.
Вместе с тем, о многих событиях той эпохи мы до сих пор все точно не знаем. Например, в фильме Берию расстреляли прямо в Кремле. Была такая версия, хотя существуют протоколы допроса Берии и его письма. Но все они есть только в копиях, поэтому говорят о фальсификации процесса над Берией. В данном случае создатели «Смерти Сталина» придерживаются хоть каких-то, но фактов.
Есть и явное вранье: например, Сталин сообщает Светлане Аллилуевой, что ее любимый человек, Алексей Каплер, был расстрелян в 1949 году, а мы прекрасно помним, как он вел «Кинопанорамы», и про его большую любовь с поэтессой Юлией Друниной.
Вы скажите, что это ерунда по сравнению с миллиардами расстрелянных Сталиным людей и тысячами изнасилованных Берией девочек. Но расстрелянные были, хотя и в гораздо меньших количествах, а поклеп насчет изнасилованных девочек до сих пор не снят с отца советской атомной бомбы и атомной энергетики. Как известно, Берию отказались реабилитировать, хотя в его приговоре есть явно безумные обвинения в том, что он шпионом нескольких иностранных разведок и изнасиловал тысячи женщин и девочек. Но фактически известно только об одной его любовнице, и, то, неточно.
А вот Каплера в «Кинопанораме» видели все.
Теперь к тому, является ли фильм комедией. Мне смешно не было. Что смешного в расстрелах людей? В пытках? Или в том, как вскрывают тело Сталина? Почему-то это происходит в сарае. В этот момент туда врывается пьяный Василий и орет:"Что вы делаете с моим отцом?!". Может, именно это очень смешно?
Хороша ли игра актеров? Очень хорош Саймон Рассел Бил, сыгравший Берию. Это английский актер, занятый обычно в пьесах Шекспира. Трижды лауреат премии им. Лоуренса Оливье. Ему удалось сделать из Берии именно шекспировского персонажа. Остальные актеры, несмотря на мастеровитость, играют гротеск (Стив Бушеми – Хрушев, Джейсон Айзенкс – Жуков, Руперт Френд – Василий Сталин).
Разоблачен ли в фильме сталинизм? Вне всякого сомнения. Я уже писала, что это время показано как время безнадежного ужаса.
Есть ли в фильме клевета на наше прошлое? Сколько угодно. Мне не нравится термин «сталинизм»: эпоха Сталина – другое дело. Та эпоха не была ужасом, а была временем в котором страна не только претерпела много горя, но и сделала много великого.
Я бы сказала, что в фильме разоблачен придуманный антисоветчиками картонный сталинизм.
Сюжетом фильма является борьба за власть, развернувшаяся в верхах после смерти Сталина и приведшая к аресту Берии.
Здесь есть интересные, хотя и противоречащие историческим фактам, сюжетные ходы.
Все начинается с того, что меломан-Сталин услышал по радио некий концерт и приказал привести ему запись, чтобы прослушать ее на досуге. А записи-то и не вели – концерт шел в прямом эфире. Вот тут зрителей загнали обратно в зал, концерт возобновили, чтобы сделать запись. Конечно, все очень боятся, дрожат, что их расстреляют. А как иначе? У нас же чуть что - так в расход. В театр ходить было просто смертельно опасно. Но бесстрашная пианистка Юдина неожиданно отказалась играть. Пришлось ей предложить 20 тыс. рублей - чтобы она согласилась. Но она отказывалась для вида, а ее целью было передать Сталину письмо. Пианистке удалось засунуть в конверт с только что записанной пластинкой свое послание. Сталин его прочел. Там было написано, что он убил всю ее семью, и что она желает ему смерти. Злодей очень смеялся, но от смеха, видимо, у него лопнул какой-то сосуд в мозгу, и он упал на пол без сознания.
Ну, дальше вы знаете: Сталина обнаружили только утром, потом интриговали, а потом были похороны. Вот из-за похорон, которые поручили провести Хрущеву, все и завертелось. Берия сразу, как понял, что Сталин умирает, приказал закрыть Москву и не пускать туда поезда. А Хрущев, в чьем ведении находился железнодорожный транспорт, велел поезда пускать. Люди приехали проститься с вождем, а НКВДшники их перестреляли. Они убили 1.5 тыс. человек. Это дало повод Хрущеву просить помощи у армии, т.е. у Жукова, чтобы тот навел порядок. К этому времени уже был составлен заговор против Берии. Когда в Москву вошли войска, Жуков явился на заседание политбюро, арестовал Берию и убил его.
Почему все были против Берии? Он пугал их компроматом о том, что они подписывали расстрельные списки. И хотя Берия старался понравиться и даже отпустил находящуюся в заключении жену Молотова, было уже поздно. К тому же та самая пианистка, что невольно погубила Сталина, была учительницей музыки дочери Хрущева. Хрущев боялся, что в итоге его объявят виновным в убийстве Сталина.
Как показаны в фильме советские вожди? Берия – подлый, хитрый, гибкий. Маленков – глупый, нерешительный. Жуков – очень крутой. Молотов – никакой. Остальных типа Кагановича или Микояна вообще различить не удалось. Хотя, нет - у Микояна хороший грим.
А другие люди?
Василий Сталин – избалованный принц, истерик, алкоголик. Но красивый. Бредит жидомасонским заговором.
Светлана Аллилуева – принцесса, которая вдруг понимает, что ее безмятежное детство кончилось.
Да, еще есть очень смелая пианистка Мария Юдина. Она, действительно, была любимой пианисткой Сталина. Но никто из ее родных не был репрессирован.
В целом фильм – это смесь «Гитлер капут» и «Хрусталев, машину»: от первого в нем несмешная эксцентрика, от второго – мрачность и занудство. Похоже и на Монти Пайтона: есть у них такой эпизод с Троцким или с английским туристом в СССР: его там без конца расстреливали, но никак не могли попасть.
Стоило ли запрещать фильм «Смерть Сталина»? Я бы не стала. Но так его хоть то-то посмотрит.
А про сталинское время и его героев еще снимать и снимать фильмы. И страсти там были шекспировские. Жаль, что нет у нас нового Шекспира.
-
Обоссанный труп Сталина и есть наша официальная история (https://burckina-new.livejournal.com/1088827.html)
5 февраля, 10:02
Ранее я задавал себе риторический вопрос мол, я не понимаю, почему запретили фильм "Смерть Сталина"? На самом деле, конечно же понимаю. Просто россиянская, антисовковая власть узнала в этом чернушном фарсе свой собственный взгляд на историю нашей страны. Только то, что она полагала исторической реальностью, было подано иностранцами, как чудовищный фарс, как кривое зеркало и глядя в него, в это зеркало, власть узнала себя.(
Что обоссанный труп Сталина и есть наша официальная история, сформированная за последние 18 лет при Путине с помощью сванидз, радзинских, млечиных, мигалковых и прочей челяди, которую власть кормила все эти годы с рук
.Перейти на Дзен (https://zen.yandex.ru/media/burckina_faso/obossannyi-trup-stalina-i-est-nasha-oficialnaia-istoriia-5a77e3a5868b9dcae88ec087).
-
Смерть разума
В Белоруссии разрешен к прокату фильм "Смерть Сталина". Комиссия не сочла его противоречащим белорусскому законодательству. При этом в отличие от России, в Белоруссии никто не стесняется советского прошлого, не закрывает крашеной фанерой символы по памятным датам, не прогибается перед международным сообществом, снося советскую символику в городах проведения международных соревнований. В чем дело?
Скорее всего, дело в том, что белорусы вполне резонно рассудили - поделка-скетч сама по себе интересна очень небольшой группе людей, которые и без того имеют альтернативное мнение о советском прошлом. Создавать бессмысленный ажиотаж вокруг глупого ремесленного продукта нет ни малейшего смысла - проще дать ему дорогу, чтобы он утонул самостоятельно. В России же чиновники и прочие одаренные депутаты по своей кретинской сущности сами создают паблисити такого рода поделкам - вроде "Матильды" или теперь "Смерти Сталина". Сознательно, по тупости или им заносят - неважно, важно, что делается все по-дубовому и с прямо противоположным эффектом.
https://zen.yandex.ru/media/el_murid/smert-razuma-5a786457a867311bced4284b
-
Как прабабка Мишико "Сталина спасла" (https://general-ivanoff.livejournal.com/1101887.html)
Экс-президент Грузии, бывший губернатор Одесской области, вождь МихоМайдана и кокаинист Михаил Саакашвили поделился с читателями своей страницы в Facebook впечатлениями от культпохода на скандальный фильм "Смерть Сталина".
Отвратительный британско-французский пасквиль привёл Саакашвили в полный восторг - он назвал картину "суперкрутым фильмом", рекомендовал к просмотру.
Расчувствовавшись, Мишико пустился в "семейно-исторические" разглагольствования и заявил, что его прабабушка якобы спасала Иосифа Виссарионовича Сталина от царских жандармов.
Цитируем: "Моя прабабушка Тамара рассказывала мне, как спасала Сталина от царских жандармов, выводила его за руку из дома её отца - богатого промышленника, а Сталин за добро её семьи отплатил конфискацией имущества и уничтожением её отца и брата".
Та самая прабабушка Тамара Абашидзе была дочерью владельца "Чиатурмарганца", действовавшего с 1879 года предприятия по добыче и обогащению марганцевых руд в городке Чиатура (историческая область Имеретия).
Ранее в книге голландской жены Саакашвили Сандры Рулофс (Руловски) "Исповедь идеалистки" фигурировала байка о том, что один из прадедов её мужа до Октябрьской революции якобы финансировал деятельность Сталина.
***
До посещения кинотеатра наркоман дал интервью телеканалу "Рустави 2", в котором провозгласил, что "не откажется от борьбы", пока "не будут освобождены все грузинские и украинские земли" и пока он лично "не одержит победу над президентом России Владимиром Путиным".
-
Реклама Минкульта по раскрутке "Смерти Сталина" (https://burckina-new.livejournal.com/1108521.html)
20 февраля, 15:59
Оказалась гораздо действенее, чем усилия Натальи Поклонской с ее православным ИГИЛ по запрету проката фильма "Матильда". Именно это следует из вчерашней публикации опроса (https://zen.yandex.ru/media/burckina_faso/mojno-li-smeiatsia-nad-smertiu-stalina-5a8ab49ea815f12ad9784bef) ВЦИОМ о фильме "Смерть Сталина". Сравнение наслышаности россиян об этих фильмах можно увидеть на диаграмме, которую я сделал по данным ВЦИОМ
Из нее следует, что Минкульт оказался более эффективным рекламщиком, чем и депутат Наталья Поклонская, и православные активисты, требовавшие запрета «Матильды» и угрожавшие прокатчикам: о фильме Алексея Учителя в октябре 2017 г. что-то слышали или знали 58%, не слышали – 39%, еще 3% затруднились ответить.Про фильм "Смерть Сталина" цифры дргуие: 65% слышали и 35% не слышали.
Таким образом эффективность запрета фильма оказала обратный эффект, чем тот на который расчитывал Минкульт.Кстати, сейчас идет прокат (https://zen.yandex.ru/media/burckina_faso/protiv-divana-stalina-budem-vystupat-5a6a08041410c38f01d12f33) не менее мерзкого фильма "Диван Сталина" с Депардье в роли "усатого упыря".И что-то о нем ничего не слышно и не видно... Надо бы тоже запретить для раскрутки очередной низкопробной и лживой поделки.
Перейти на Дзен (https://zen.yandex.ru/media/burckina_faso/effektiven-li-zapret-minkulta-smerti-stalina-5a8bfe339e29a2a3a8ed1e76).
-
Расизм в искусстве не пройдёт! (https://bulochnikov.livejournal.com/3273961.html)
(https://l-userpic.livejournal.com/80192408/16746306)Конечно, фильм расистский.
В команде СССР нет ни одного негра!
В нерасистских фильмах негры есть даже среди мушкетёров и на кораблях викингов.
Расистский фильм "Движение вверх" запрещён к показу в США (https://skeptimist.livejournal.com/2356197.html)
Какое свинство: русские сняли фильм про свою победу над США. Пока, правда, только в баскетболе.Как они смели? Как могли? Неужели не понимают, что это унижение Америки в общенациональном масштабе?
Более того, они смели показать, как белые побеждают негров.Понятно, что так могли поступить только конченные расисты.Позор!
Как следствие российский фильм «Движение вверх» будет изъят из проката и запрещён к показу в США. Такое решение принял Окружной суд Луизианы после иска афроамериканской общины Нового Орлеана.
По мнению истца, 80-летней жительницы Нового Орлеана Латиши Джойс, фильм идейно способствует возрождению расизма (https://panorama.pub/1291-v-2019-godu-snimut-film-dvizhenie-vverh-2.html) в Америке и антиамериканизме в мире.«Это ужасное кино. Белые обыгрывают чёрных в баскетбол. И вообще, афроамериканцы предстают в этом фильме не с лучшей стороны. После просмотра я плакала. Неужели снова возродится Ку-клукс-клан?» — сказала Джойс.
К расследованию в отношении фильма подключится и ФБР, которое изучит биографию авторов картины и актёров, сыгравших главные роли. После чего, против них могут быть введены персональные санкции.
-
Про оскароносность (https://burckina-new.livejournal.com/1133297.html)
7 марта, 15:59
Глянул я тут оскароносный фильм "Форма воды". Могу только сказать, что "какая гадость это ваша заливная рыба!".
Памятуя Антона Чехова, который о законах драматургии сказал, что появившееся в первом акте ружье обязательно выстрелит в последнем. Что можно сказать о фильме, где в первой сцене немая, некрасивая женщина занимается мастурбацией? Что в конце фильма зритель поймет, что он 2 часа занимался онанизмом, глядя это бездарное кино, которое по непонятным причинам наградили главным Оскаром, прокатив такие реальные шедевры, как "Три билборда" и "Дюнкерк".
Да наш "Человек-амфибия" был и есть в сто раз лучше, чем эта жалкая голливудская подделка.
-
Время первых. Антисоветская сказка (документ.фильм)
https://vk.com/im?peers=285272324&sel=c1071&z=video5117809_456239138%2F4de2b8b24fffd6d297%2Fpl_post_-15175514_503524 (https://vk.com/im?peers=285272324&sel=c1071&z=video5117809_456239138%2F4de2b8b24fffd6d297%2Fpl_post_-15175514_503524)
P/S
Какая всё - таки гнида этот Леонов...
https://www.youtube.com/v/P_gdqxo6JTo
-
Царь Мидас наоборот (https://pyhalov.livejournal.com/554876.html)
May 9th, 23:58
Как известно из древнегреческой мифологии, всё, к чему прикасался Мидас, превращалось в золото.У нашего кинематографа тоже есть похожее свойство. Всё, к чему он прикасается, превращается — увы, не в золото, а совсем в другую субстанцию.Есть такой былинный подвиг Дмитрия Овчаренко, который с помощью топора и гранат уничтожил большую группу немцев, за что был представлен к званию Героя Советского Союза:По этому подвигу отечественные рукожопы-киноделы решили снять фильм. На 9 мая:Только вот беда, настоящий Дмитрий Овчаренко — не «бывший казачий офицер», а колхозник 1919 года рождения.
Источник здесь (https://colonelcassad.livejournal.com/4174901.html)
-
Старший сержант 9 роты 345 полка ВДВ Игорь Цапов рассказывает о том, как на самом деле проходил бой 9-й роты и различиях между кино и реальностью.Ныне он подполковник милиции в отставке, депутат городского совета города Серпухов.
https://www.youtube.com/v/r0ZpQ-uT8Es
-
• А. Кунгуров: Четыре танкиста и приблудная баба (http://bolshoyforum.com/forum/index.php?page=1331)
• Как Губенко ставит Чиполлино на колени (http://bolshoyforum.com/forum/index.php?page=702)
• Украинство - форма безумия (http://bolshoyforum.com/forum/index.php?page=704)
• Словарик для выпускников ВГИКа (http://bolshoyforum.com/forum/index.php?page=777)
• А.Кунгуров: автор фильма БабальонЪ Месхиев воровал у ветеранов (http://bolshoyforum.com/forum/index.php?page=824)
• А. Кунгуров: «Битва за Севастополь» - гламурное дерьмо для идиотов (http://bolshoyforum.com/forum/index.php?page=839)
• Сексот ФБР Элвис Пресли (http://bolshoyforum.com/forum/index.php?page=897)
• Карамазовы дворяне, не вписавшиеся в рынок (http://bolshoyforum.com/forum/index.php?page=1195)
• Черная метка российской оппозиции (http://bolshoyforum.com/forum/index.php?page=1197)
• Проф. Преображенский - все еще ваш герой? (http://bolshoyforum.com/forum/index.php?page=1207)
Фильм «Т-34» вроде как только обещают выпустить на большой экран 1 января, но пираты не дремлют, и поэтому я эту киноопупею уже посмотрел, пусть и в качестве говно-RIP. Впрочем, она от этого потеряла не сильно. Типичный продукт постсовкового кинематографа, который, с одной стороны, тужась изо всех сил, пытается копипастить Голливуд, с другой же – работает по совковым поцреотическим штампам, к которым привыкла потенциальная духовноскрепная аудитория. По задумкам продюсеров это должно обеспечить кассу. Правда, для полного успеха мочить русские супергерои должны были не банальных немцев, а пиндосов на «Абрамсах» где-нибудь в Сирии – тогда бы вата точно косяками в кинотеатры поперла.
Если кто-то думает, что фильм про войну, про «дидываивали» и «можемпавтарить», то успокою: ничего этого нет и в помине. Война – всего лишь фон, повод погонять на танчиках и популяться друг в друга снарядами. Это чистой воды комиксы и блокбастерное фэнтези. Реализмом и правдоподобием тут даже не пахнет.
Ну, скажем, когда в одной из серий сиквела «Форсаж» главные герои грузят свои навороченные пижонские суперкары в военно-транспортный самолет и летят за тридевять земель, чтобы погоняться за плохими парнями, у вас же не возникает вопроса, как это они арендовали самолет и где купили транспортные парашютные системы. Вопрос, зачем выбрасываться на парашютах прямо с тачками с заоблачной высоты, если можно спокойно сесть в аэропорту – это вообще не вопрос. Все для того, чтобы порадовать пипл компьютерной графикой экстремального десантирования прямо на хайвэй. За это зритель и платит.
Вот и здесь вас ничего не должно удивлять. Зачем главный герой – младший лейтенант Ивушкин, вылезший из подбитого танка, вместо того, чтобы спрятаться за ним с мехводом, тащит раненого товарища прямо по дороге в сторону немцев? Нет, он не идиот, просто по сценарию надо, чтоб он попал в плен. Ничего более остроумного сценарист не придумал. Режисер тоже решил не усложнять себе жизнь, тем более, что это одно и то же лицо – некий Сидоров, который раньше снимал социально востребованные сериалы про бандитов. Дальше начинается вообще трэш и угар. Проклятым немецко-фашиздским оккупантам приходит в голову совершенно безумная идея сформировать из пленных русише танкистов экипаж, дать им безоружный танк и устроить дуэль с ротой панцеров PzKpfw V («Пантера»).
В чем смысл всей этой херни? Видимо в том, чтобы потренировать немецких танкистов в стрельбе по движущейся мишени. Зачем для этого танк? Ай, не задавайте, глупых вопросов. Сказано же вам – фрицы тупые. Поэтому младший лейтенант Ивушкин, только что прибывший из учебки, уничтожает их целыми ротами, подбивая два танка одним снарядом (это не шутка). Ну, ладно, допустим, немцы – тупые и не знают, что такое буксируемая мишень. Но зачем они сформировали из пленных практически полный экипаж, включающий в себя наводчика и заряжающего, если танк им нужен только в качестве мишени? Затем, что так нужно для сюжета. С этой же целью они пригнали с фронта подбитый Т-34-85 с боекомплектом и мертвым экипажем и заставили пленных наводить в салоне порядок. Те, естественно, не растерялись и потырили снаряды, которые незаметно закопали вместе с трупами, а потом незаметно выкопали и загрузили в танк.
Место стрелка-радиста осталось вакантным, и это тоже надо для сюжета, потому что, если есть четыре танкиста, то по законам жанра к ним должна примкнуть либо собака, либо баба. Приручать концлагерную немецкую овчарку наши герои не стали, поэтому прихватили бабу-переводчицу, которая стырила для них секретную карту Германии из рабочего стола главного злодея и заняла на этом основании кресло справа от механика-водителя. Впрочем, как вы понимаете, карта – всего лишь повод. На самом деле телка нужна для того, чтобы главный герой в перерыве между супергеройскими подвигами вступал с ней в половую связь. К сожалению, тема сисек оказалась визуально не раскрыта, потому что категория 12+.
Тут самое время сказать, что фильм «Т-34» - ремейк старого советского кинца «Жаворонок»: там русских пленных на трофейных танках тоже используют в качестве мишеней, но не в танковом биатлоне, а в рамках испытаний противотанковых пушек, что довольно логично. «Жаворонок» - ни разу не киношедевр, заурядный военно-патриотический ширпотреб, но в нем все-таки из русских пленных не делали комиксных супергероев, уничтожающих танковые армады рейха. Они просто угнали танк, хотели ворваться на нем на аэродром и подавить самолеты, но не смогли и были убиты. Вечная память павшим, пафосная музыка и вечный огонь перед титрами.
В новом же кине, как вы понимаете, должен быть мегаэкшен с гонками по пересеченной местности, с пиу-пиу и бах-бабахом. Все это было сделано с минимальным реализмом и здравым смыслом, но зато максимально зрелищно в стилистике компьютерных игр. Вот тут, кстати, и было рациональное зерно, которое, впрочем, ничем не проросло в мозгах создателей фильма. Разумно было сделать приквел по компьютерной игре World of Tanks без каких-либо претензий на «основанность на реальных событиях». Тут и с промоушеном – широчайшие возможности, и многомиллионная базовая аудитория в наличии, и даже кое-какие потенциальные возможности экспорта открываются.
Но работать в таком жанре очень сложно – тут должен быть выдержан технический реализм и антураж. Потому как если на танке Т-34-85 Омского завода вдруг обнаружится люк, как на нижнетагильской модели, притязательная геймерская публика исплюется и посчитает ходить на эту кинохалтуру зашкваром. Так что ничего удивительного, что киноговноделы отработали по привычной схеме – вытрясли бюджетное бабло в размере 600 миллионов рублей, после попила которого для отчетности выдали на гора некий продукт.
Доделывали, видимо, в спешке, денег на создание оригинального саундтрека уже не осталось, поэтому фильм про танкистов завершается под песню «А мы с тобой брат из пехоты…» («Бери шинель», слова Окуджавы, музыка Левашова), которая уже использовалась в двух советских фильмах – «Аты-баты, шли солдаты» и «От зари до зари»). Обсуждать киноляпы просто не имеет смысла. Супергерои из комиксов – они на то и супергерои, что в воде не горят, в огне не тонут, курят прямо в танке (!) и даже непотушенные окурки под ноги сплевываю. Что такое ТПУ – ведать не ведают и ведут беседы в громыхающем по бездорожью танке, как будто едут по автобану в лимузине с шумоизоляцией салона. И команды пехоте командир танка передает телепатически, и наблюдает за полем боя он исключительно в танковый прицел. Особенно порадовала победа русских танкистов в номинации «Кто быстрее повернет башню» в которой супергерой Ивушкин вращал ее на Т-34 вручную, но все-таки опередил «Пантеру».
Актерская игра? Хм, не шлышали. Она свелась к игре лицом в момент рикошетирования снаряда о башню танка и выражалась в открывании рта, выпучиванию глаз и издавании соответствующих звуков. Диалоги блещут разве что своим примитивизмом. Операторская работа? Клипмейкерство в чистом виде с заунывным полетом снарядов в замедленном темпе и такими же замедленными взрывами во всех ракурсах. В целом, израсходовав приличный по голливудским меркам бюджет, сняли обычный для Раши киношлак, рассчитанный исключительно для внутреннего потребителя, благо, он к говну привыкший, ему, наверное, даже понравится.
А. Кунгуров
-
Т-34 (https://norg-norg.livejournal.com/522198.html)
"Легенда о танке"
С большим успехом на экранах прокатился х/ф "Т-34". А тут еще из Лаоса подкатила сотня "российских" (не советских, а именно российских! - так в каждом репортаже про это) легендарных танков. Безвоздмездно подаренных Лаосом РФ. Правда история почему-то умалчивает о том, что РФ встречно подарила Лаосу (так же бездвоздмездно) 100 новеньких танчиков Т-72. И те Т-34 не то что в войне не участвовали, но и на территории России допреж никогда не были, а были выпущены по лицензии в Чехословакии уже после войны. Но сегодня - про другое.
(https://icdn.lenta.ru/images/2019/01/20/14/20190120142849239/pic_4d0e7a4bfe5e926c36e6d0ece6d9e2ba.jpg)
На волне Т34-хайпа на канале "Россия-24" вышел "документальный" филем - "Легенда о танке", про знаменитый Т-34. Афтары картины в анонсе многозначительно обещают раскрыть все "тайны" и сорвать покровы. Посмотрел. Это какой-то ПИсец. Лютый.
Про сам Т-34 в филеме вообще по минимуму.
Зато вдоволь антисоветских и русофобских помоев, из которых фильм и состоит более чем полностью.
"Документальный" филем состоит в основном из "воспоминаний очевидцев", типа ветеранов войны и труда, с вкраплением глубокомысленных высказываний каких-то ыкспертов и типа "историков". Кто все эти люди???
Показания "очевидцев" сводятся примерно к следующему.
Например - выступает какой-то расовый тотарен, в расово-татарской кипе:
- Я начал свою трудовую деятельность в 14 лет. Проклятые комуняки заставили! Работал учетчиком на заправке при МТС (не перетрудился, бля?). Моего отца расстреляли как врага народа проклятые комуняки. Какой-то лодырь-тунеядец написал донос - и вот! - ну, и отлично, блядь! Только какое отношение данный высер имеет к танку Т-34? Как тебя то, сука, татарского нациста просмотрели кровавые чекизды???
Рядом же высирается какая-то тётенька:
- Когда я пришла устраиваться на Уралвагонзавод (он тогда назывался по другому!) - я первый раз в жизни соврала! Сказала чекиздам, что мой папа умер в 39-м году. А на самом деле он был "врагом народа" и его расстреляли, низашто! А если бы я сказала ПравдуЪ - проклятые комуняки меня бы не приняли на работу и мне бы оставалось только помирать с голоду под забором у проходной завода! - лживая тварь! Мало того, что отреклась от своего папы - но как начала врать и врать в 16 лет - так, видимо, и продолжает врать без остановки! Достоверно известно, что детей "врагов народа" и на работу брали без проблем - и на поступление в ВУЗы, включая военно-технические. А тут - на работу, блядь, не взяли бы!
И вот из таких вот показаний "ветеранов труда" и состоит ровно половина фильма - в лучших традициях антисоветских высеров из "святых 90-х". Собран в кучу практически весь бред из перестроечного журнала "Огонек". Ну, отлично, чо! Только при каких делах тут Т-34?
Вторят очевидцам и приглашенные ыксперты с "историками":
- До войны СССР был нищей отсталой страной, с забитым и безграмотным населением, продолжительность жизни которого не превышала 35 лет! Населением, которого проклятые комуняки содержали в качестве бесправных рабов! Это ж надо умудриться развалить сельское хозяйство страны, которая до революции всю Европу кормила хлебом! Где вы таких ыкспертов до сих пор то умудряетесь находить??? тупая тварь ничо не перепутала? Предвоенный СССР с РКМП, например?
- Тупые комуняки сами ничего придумать не могли! И даже так называемый "танк Победы" тупо скопировали с танка Кристи - гениального американского конструктора и изобретателя! А сами -то не могли и не умели! Репликой танка Кристи, и то с большой натяжкой, можно назвать еще танки серии БТ. А у Т-34 с ним общего было только то, что оба они были железными!
Неиллюзорно запомоился и Алексей Исаев. Во-первых участием своим в таком пидорском "проекте". Во-вторых повторивший известную байку о том, что даже 50-мм немецкие пушки Т-34 в лоб не брали - благодаря углу наклона брони.
Смотрим лобовую проекцию танка.
[/color]
Не трудно заметить, что более 50% площади лобового броневого листа занимает люк механика-водителя и шаровая установка курсового пулемета. Которые с легкостью вышибались нахер даже 37-мм немецкой противотанковой пушкой Раk. 35/36, сводя на нет всю легенду про "рациональный угол наклона" и якобы лобовую непробиваемость.
И как историк Алексей Исаев не может не знать, что большинство механиков-водителей вотаке и вовсе люк свой не закрывали полностью. Не только потому, что иначе не видно ни хрена, но и чтоб выскочить самому первому, если что. Ну, а наибольшие потери у танкистов - были как раз среди стрелков-радистов, сидящих сразу за шаровой установкой курсового пулемета. Ибо механик-водитель и из танка выпрыгнет быстрей - и умело подставит лоб не со своей стороны под выстрел, если что. Алексей Исаев, как историк, просто не может не знать таких фактов. И как историк он, может, и хороший - но как конструктор и танкист - полный гуманетарий!
Ну, и на этом, в "документальном" филеме, про сам танк, собственно, и всё. Дальше поперла опять голимая антисоветская чернуха от "историков" из ВШЭ (что характерно).
- Вот в немецкой Германии, например, квалифицированные кадры берегли! И на фронт не посылали! Какая не была бы трудная обстановка - как 5 миллионов квалифицированных рабочих работало на военных заводах - так и работало от начала и до конца! И даже во время боёв в Берлине в "фолькстурм" призывали стариков и детей, а квалифицированных рабочих не трогали! Не то что кровавые комуняки! Загребли всех подряд, включая инженеров и лучших рабочих - и в первые же дни войны там, на фронте, их всех и убили! - говно забыло сообщить, что они на то и лучшие, что в первые же дни войны добровольцами стояли в очередях в военкоматы. А военкомам сортировать некогда, лучший ты рабочий или колхозник, не их это дело. Пока разобрались, пока ввели бронь - многие лучшие ушли на фронт, да. Так же "исторический" ыксперт почему-то не припомнил, что в немецкие военкоматы никаких очередей из добровольцев ни разу не было. Пня под срандель, винтовку Маузера в зубы - и на Восточный фронт.
- У нас было просто несопоставимое с немцами количество танков! У нас их было больше! Всегда! В разы! От самого начала войны, не говоря уж про её конец! Немцы просто умели воевать! Не числом, а умением! А сраные комуняки фрицев просто трупами завалили и танками закидали! - и ни слова от "историка" от ВШЭ про то, что это именно передовая советская, социалистическая экономика заборола всю производственно-экономическую мощь объединенной Европы. И именно она, социалистическая экономика, позволила выпускать больше танков, пулеметов, кораблей и самолетов, чем вся объединенная Европа вместе взятая - что в конечном итоге и предопределило исход войны.
Ну, и главная мысль, конечно - Сталин был мудак и кровавый терран. И вообще он и Гитлар были лучшие друзья - ведь у них был Договор! Большевики и коммунисты только вредили своим долбоебизмом, а войну, конечно, выиграл норот - не благодаря сраным комунякам и лично Сталину - а вопреки!
[/color](https://cs10.pikabu.ru/post_img/2018/08/11/7/og_og_1533983835230469977.jpg)
Я так и непонел - в каком месте там "легенда о танке". Тупые, лживые идеологические помои. Ну, и про афтаров:
Автор: Алена Смирнова
Режиссер: Дарина Умнова
Уж не родственница ли Алёна той самой Дарьи Смирновой, жене Чубайса, которая "тоже режиссер" и тоже снимает лживое идеологическое говно за государственные деньги? Очень на то похоже.
Ну, и девачки - кино про танки? Предсказуемо получилось то, что получилось - тупое, лживое говно.
Ну и сам филем "Т-34" - подлое и лживое пидарастическое говно. Норот идет смотреть "кинушку про войнушку", но мало кто замечает, что под этим соусом пропихиваются токсичные идеологические помои в стиле "Коля с Уренгоя" - про хороших фашистов:
Даже в Голливудских фильмах показывают немецких фашистов исключительно как гнусных гадов! С рефреном по Симонову - "Сколько раз увидел фашиста немца - столько раз убей!". Ну, а тут всё прекрасно! Благородные немецкие рыцари! А фашистские концлагеря - да просто пионерские лагеря труда и отдыха! Сука, пидарасы.
И почему я не удивлен, при наличии в "этой стране" такой вот "творческой интеллигенции", которая и подкидывает периодически такое вот идеологическое говно, лопатами. За государственные деньги.
[/color](https://z-p3-scontent-ams3-1.xx.fbcdn.net/v/t1.0-9/fr/cp0/e15/q65/50444214_2270464232986175_1589878167198236672_n.jpg?_nc_cat=103&efg=eyJpIjoidCJ9&_nc_ht=z-p3-scontent-ams3-1.xx&oh=79398c690a5955d5761a1dff8b3cfa78&oe=5CB2BD3C)
Ленинская фраза про "говно нации" будет вечной.
И лично мне (лично мне) вот интересно - а как так у вас получается? В один день праздновать в телевизоре 75 лет освобождения Великого Новгорода от немецко-фашистских захватчиков - и одновременно подбрасывать на лопате такое идеологическое говно? Праздновать День Победы в войне, выигранной коммунистами, советским народом под руководством коммунистической партии и лично товарища Сталина - и при этом всё советское обсирать??? Или это всё в парадигме "приватизация ништяков и национализация убытков"? Вот Победу вашу мы, власовцы, себе присвоим - а за всё "плохое", что было в СССР - вам, "совкам", платить и каяться? Такие вот расклады?
И, да!
Антисоветчик - всегда русофоб!
-
Пишет burckina_new ((https://l-stat.livejournal.net/img/userinfo_v8.svg?v=17080?v=304) (https://burckina-new.livejournal.com/profile)burckina_new (https://burckina-new.livejournal.com/))
Посмотрел "Зеленую книгу"
Это тот редкий случай, когда понятия оскароносность и хорошее кино совпали. Умеют американцы даже о своих преступлениях против человечности, а узаконенная дискриминация по расовому признаку с элементами геноцида есть самое, что ни на есть преступление перед человечеством. Причем без всякого срока давности.
Причем, по сюжету в том, что черный внезапно оказался гениальным пианистом, посмевшим играть классическую музыку белой расы, косвенно оказался виновным Советский Союз, где талантливый мальчик, не имевший никаких шансов в самих США, и получил консерваторское образование и сделал это совершено бесплатно. А в США - в этом "оплоте свободы" - ему даже поужинать в одном зале с белыми нельзя.
В общем, снимаю шляпу перед американцами за умение профессионально говорить о преступлениях своей страны. Вот у кого нужно учиться российским бракоделам, снимающих о великих советских победах так, будто это были величайшие преступления в истории человечества.
-
Краткая характеристика современного российского киноискусства.
Ни в одном сериале, ни в одном кино я уже много лет не вижу людей труда. Ни крестьян, ни рабочих, ни учёных. В крайнем случае охранники при заводе.
Доминируют “три Б”: банкиры, бандиты, бляди.
Ингода солдаты и менты.
И ни одной матери или беременной женщины. И детей нет.
Ну и по всем телеэкранам круглые сутки пидоры скачут и вопят. Всё одни и те же. Из года в год.
Кого воспитывают своим примером для подражания?
Понятно кого…
По моему эрнесто-добродеево-кулистиков пора гнать поганой метлой. (Ну или как вариант - ссаными тряпками).
https://bulochnikov.livejournal.com/3864507.html#comments (https://bulochnikov.livejournal.com/3864507.html#comments)
ЗЫ:На днях щелкал пультом пол-часа...
Как ни переключай-везде трупы.
То бандиты убили, то любовница или муж любовницы или бизнесмены друг-друга поубивали, или фашисты какие-нибудь трупов навалили, или чекисты кого-то пристрелили, или менты убили, или мента убили и так далее по всем каналам.
Нашел какую-то комедию американскую, но и там труп.
Типа, смешной какой-то.
Потом новости начались-вновь трупы, но уже реальные.
Попал на какой-то музыкальный канал.
Трупов нету, но зато пидор на пидоре, как автор и написал.
-
(https://live.staticflickr.com/65535/32868428737_7e4d953b2c_o.jpg)
История, на которой базировался фильм "Жаворонок" и фильм "Т-34". [/size]https://poltora-bobra.livejournal.com/1447224.html (https://poltora-bobra.livejournal.com/1447224.html)[/color]Плюс обзор Евгения Баженова на "Т-34".
https://www.youtube.com/v/BKQlqjBDF8Q (https://www.youtube.com/watch?time_continue=3398&v=BKQlqjBDF8Q)[/font][/color]
-
(https://ic.pics.livejournal.com/siren67/18024481/175899/175899_600.jpg)
-
(https://oper.ru/static/data/gallery/l1048756744.jpg)
Зритель к подобному творению свое отношение выразил ногами.
За 3 недели проката (по данным Кинопоиска) фильм заработал 728 тыс. долларов при производственном бюджете в 270 млн. рублей. Очередная "творческая неудача" Фонда Кино.
То есть опять государственные деньги пошли на производство убыточных помоев.
-
Повышение градуса антисоветизма путинским режимом (https://burckina-faso.livejournal.com/3625295.html)
4 июля, 12:59[/font][/color]
Из всех искусств для нас теперь важнее всего не кино, а телесериалы. По этой причине, если хочешь пройтись широким неводом по умам и сердцам людей, то снимай сериалы определенной идеологической направленности.
А какова главная идеология путинского режима?
Это антисоветизм и православие. Про хороших, заботливых попах нам и так заливают в уши ежедневно. Попы же в свою очередь льют людям в уши всяческую антисоветчину. Но кроме этого путинский режим щедро финансирует антисоветизм везде, где только дотянется, включая сериалы. Так недавно на НТВ вышел сериал "А.Л.Ж.И.Р." представляющий собой очередные антисоветские помои.
Но это еще не все: скоро на телеканале "Россия" нас ждет премьера сериала «Зулейха открывает глаза», снятого по одноименной книге Гузель Яхиной, награжденной всякими премиями за эту книгу:
Сериал расскажет народу всю-всю "правду" об очередном злодеянии сталинского режима, который, в полном соответствии с апологетикой антисоветского путинского режима, якобы, раскулачил крестьян и отправил всех умирать в Сибирь без еды и крова над головой.
(https://xn--80aaahhd3e3a3a3d.xn--p1ai/wp-content/uploads/2019/01/zulejha-otkryvaet-glaza-serial-6.jpg)
В сериале задействован передовой "звездный" состав в виде Чулпан Хаматовой, Сергея Маковецкого и т.д.
Власовцы, захватившие власть, никак не могут остановиться, сея рознь между людьми и продолжая разрушать исторический фундамент захваченной ими страны. Последствием такой политики режима является полное отрицание новым поколением россиян советского прошлого и полное неприятие самого путинского режима. Результатом же будет разрушение и распад страны по типу Перестройки-2.
-
(http://mtdata.ru/u2/photoE7BA/20632007942-0/original.jpg#20632007942)
-
ПИДАРАССТВО
https://www.youtube.com/v/jJPjnwFB3no
-
Квинтэссенция методики изображения Голливудом национальных характеров. (https://bulochnikov.livejournal.com/4126429.html)
Евреи - добрые, чуткие, человечные. Иногда с чудинкой, которая только добавляет симпатии.
Негры - мудрые. С глубокомысленным взглядом.
Белые - всякие бывают. Но среди них много сволочей. Сволочи в основном белые.
Русские - грубое, жестокое, пьющее быдло.
-
В РФ сняли худфильм про Путина (https://kungurov.livejournal.com/254645.html)
При авторитарной диктатуре художественная культура стремится к единственной форме существования – пропаганде. История Новейшей России это в полной мере подтверждает. Специфика путинского Ебанатория заключается, однако, в том, что все, что становится пропагандой, превращается в унылое говно. СМИ не информируют о событиях, а лишь прославляют главкрысу, его великие свершения (чаще всего виртуальные) и клеймят врагов. Причем с шизофренической упоротостью, потому что враги и партнеры у диктатуры в едином лице. Как следствие, россианские медиа вызывают рвотный рефлекс у всякого нормального человека.
Некогда литературоцентричная русская культура давно уже мутировала в попо-центричную. Ну, в смысле, во главу угла поставлена исключительно поп-культура с ее навязчивой фиксацией на генитальной области. Поэтому современной литературы, как таковой в РФ нет, она стала явлением сугубо маргинальным, андеграундным, не оказывающим на массовое сознание сколь-нибудь заметного влияния. Поэтому для пропаганды литература практического интереса не представляет. А вот кино правящий режим с маниакальным упорством пытается поставить себе на службу. Все, как доктор Геббельс завещал.
Однако косплей пропагандистских канонов третьего рейха фатально не удается Кремлю. В этом две причины: во-первых, национал-социалистическая кинопропаганда работала в условиях монополии, не встречая сопротивления со стороны идеологических противников, что в интернет-эпоху практически недостижимо; во-вторых, профессиональный уровень исполнителей настолько уепищный, что даже закачка в сектор кинопропаганды бюджетных охулиардов не помогает так же, как мельдоний спортсменам. Ну, нет у кремлевских своей Лени Рифеншталь! Деньги, скорее, играют обратную роль. И без того скудные умственные ресурсы киноговноделов расходуются главным образом на решение задачи максимально эффективного освоения бюджета. Чем больше бюджет – тем больше требуется сил. Далее надо выполнить пропагандистский минимум, а на то, чтоб придать пропаганде художественный облик, ни ума, ни времени, ни сил уже не остается. В итоге получается дерьмо, но с идеологически правильным запахом.
В полной мере описанный выше тезис можно отнести к очередному блокбастеру «Союз спасения» от создателя самой тупой киноопупеи десятилетия «Викинг» Андрея Кравчука. Многие, возможно, возразят, что самый тупой киноговнодел современности – Михалков, но давайте будем считать Никитку туфтометом столетия. Так никому не будет обидно. Итак, фильм, как синтетическое произведение, можно оценить отдельно по каждой из его составляющих:
Сценарий. Сценария, как такового нет. Как и сюжета. Как и главного героя. Весь фильм – это набор эпизодов, мало, а иногда и совершенно не связанных друг с другом. Хронологической нити повествования нет, череда флэшбеков разбавляется визуализацией альтернативной версии событий (декабристы убивают царя). Ацкое месиво. Игры со временем уместны в «Терминаторе», здесь они смотрятся глупо.
Режиссура. Режиссер, как главный создатель фильма, решил сильно не напрягаться. Казалось бы, в твоем распоряжении 800 миллионов рублей – можно отточить, отшлифовать и вылизать. Хрен вам! Судя по всему, он был озабочен одним: как бы сделать так, чтобы весь бюджет освоить, и желательно преосвоить. Зачем пытаться объять необъятное – охватить события от 1808 г. до 1826 г., показать Северное и Южное общества заговорщиков, осветить события на Сенатской площади в Петербурге и восстание Черниговского полка в Малороссии, следствие и казнь вождей мятежа?
Возьми ты один день, одного героя – и за 2,5 часа раскрой психологический портрет персонажа, быт и характер эпохи, цели декабристов, их мечты и реальность, личную драму и все такое прочее. Это будет искусство. По крайней мере попытка. Но Кравчук даже не пытался. А нафига? У тебя в руках голливудский бюджет! Поскольку деньги казенные, можно не бояться провала в прокате, разгромных рецензий, отвращения зрителей. Карьере россиаского баблопила это не повредит нисколько. Делай унылое говно, но при этом заноси, откатывай, пресмыкайся перед начальством – и все у тебя будет в шоколаде.
Актерская игра. Собственно, какая тут игра может быть? Ключевые персонажи появляются в ленте урывками суммарно максимум на 15 минут. Им надо либо пучить глаза и орать, махать сабелькой, бухать шампанское или делать одухотворенное ебло, произнося идиотские пафосные фразы о роли своей великой личности в истории. Хороший ты актер, или плохой – тут не важно.
Костюмы. Поскольку мы имеем дело с костюмной драмой, где главное – не сюжет и психологизм, а внешний антураж, то, конечно, стоит быть требовательным к визуальной составляющей картины. Ляпов дофига и больше, но ими, даже очень грубыми, такую киношку уже не испортишь. Поэтому разбирать их не стану. Вот вам для иллюстрации типичный фейл: солдатики бахают из ружей.
Ну, ясно, что ружжо эти вымуштрованные гвардейцы держат первый раз в жизни, и репетициями с массовкой никто себя не утруждал. Пофиг. Но объясните мне, как они стреляют, не имея при себе патронных сумок? Кремневое ружье заряжают примерно вот так. Русское пехотное ружье образца 1808 г. принципиально не отличалось от того, что показано в ролике, только для зарядки использовалась не пороховница, а бумажный патрон с точно отмерянной порцией пороха. Так откуда стрелки доставали пули и патроны, если даже карманов на шинелях у них нет? Видать бюджет ушел на золоченые эполеты для офицеров, на солдатскую амуницию уже не хватило. Похер, пипл схавает. То, что большинство офицеров на декабрьском морозе форсят в летней парадной форме, можно объяснить лишь тем, что она красивее смотрится в кадре. Но выглядит это, конечно, так же безумно, как если бы в Сталинградском котле немцы воевали в форме Африканского корпуса – в шортах и панамах. Зато красиво, блеать.
Музыка. Аристократы начала XIX столетия, бухающие шампанское под рэпчик и марширующие под «Наутилус» – это какой-то адов трэш. Нет, музыка сама по себе хорошая. Но что она делает именно в этом фильме, да еще в тех местах, в которые воткнута? У меня предположение: создатели говноэпопеи привлекли к распилу бюджета своих дружков-музыкантов, не задаваясь рассуждениями о том, какая музыка нужна фильму, а думая лишь о том, каким людям нужны деньги.
Зрелищность. Операторская работа. Зачот, снято хорошо. Даже сложные батальные сцены. Правда, все очень по-голливудски вычурно, но с точки зрения бизнеса это правильно: надо дать зрителю тот шаблон, к которому он привык, за который готов платить. Не зря в работе участвовала американская кинокомпания 20th Century Fox. Фирма веников не вяжет. Компьютерная графика тоже на уровне.
Исторический контекст. Тут провал без всякого днища. Поскольку я знаком с историей декабристского восстания, в принципе мне было понятно, что за мужик в штатском стреляет в спину генералу Милорадовичу, и почему это делает именно этот франт с щегольскими усиками. Но если вы пришли смотреть киношку, не проштудировав пару профильных монографий, или, хотя бы, не повторив школьный курс русской истории XIX века, ничерта не поймете. Создатели фильма решили, что вводить зрителя в курс дела совсем не обязательно. Странно, что содержант Рылеева помещик Каховский в фильме присутствует, а капитана Якубовича, коему отводилась значительно более важная роль (он должен был захватить Зимний дворец и вырезать императорскую семью), решили из истории ампутировать. Опять бюджета не хватило, что ли?
В фильме исторический контекст вообще опущен. Посмотрев его, вы не ответите на вопрос – чего, собственно, хотели декабристы – посадить на престол великого князя Константина? Судя по тому, что они заставляли солдат кричать «Да здравствует Константин!» именно этого. Может, желали республику? Или, все-таки, конституционную монархию? Мужикам они предполагали дать волю и землю? Или только волю? В чем смысл разделения заговорщиков на Южное и Северное общества? Какие меж ними были противоречия? Почему многие офицеры, участвовавшие в пестелевском заговоре, на Сенатской площади стояли в шеренгах правительственных войск?
Создатели фильма относятся к зрителю, как к идиоту со стерильным мозгом, которого не надо отвлекать от экшена повествованием и вообще давать какую-то смысловую нагрузку. Просто пялься, как одни мужики в эполетах месят других мужиков в эполетах.
Разбирать массу спекуляций, передергиваний и откровенной лжи не стану. Ну, Кравчук «так видит». Отсношать мне мозг у него кишка тонка, а у тех, кому он его трахает, мозга все равно нет.
Пропаганда. Зато пропагандистской составляющей уделено самое пристальное внимание. В эпоху позднего Сталина какой бы фильм не снимали – он всегда был про Отца Народов, Великого Вождя и Учителя. В абсолютно любом фильме генсек присутствовал очно или незримо, положительные герои клялись ему в беззаветной верности и умирали с его именем на устах. Но это относится только к фильмам о прекрасном советском настоящем. В фильмах о предшествующих эпохах всегда надо было клеймить царизм, крепостничество и вообще всячески подчеркивать мрак прошлого, на фоне которого «прекрасное настоящее» выглядело бы особенно выигрышно. Шаблон примитивный, но в целом логичный.
Нынешние же лизоблюды пошли куда дальше. Даже если они клепают киноопупею о событиях позапрошлого века, они все равно снимают о Путине. Ведь Путин – это не конкретное лицо, это символ, образ, должность. Мем, фактически. Путин – император. Соответственно, в кино всякий из четырех императоров (включая Бонапарта в эпизодической роли) показан, как Отец Народов, Великий Вождь и Учитель. Александр I – мудрый и добрый царь-батюшка, либерал, равно отчески заботящийся о «глубинном народе» и неразумных дворянских отроках, жаждущих всяких свобод, просвещения и прогресса. Царь глубокомысленно и грустно вздыхает: мол, и я хочу того же, чего и заговорщики, но пока время не пришло.
Молодой Николай I – настолько Путин, что даже визуальные аллюзии возникают. Воин, государственник, крепкая рука, борец с терроризмом. Я все ждал, когда же он произнесет сакраментальную фразу про «мочить в сортире». Совместите образы просвещенного «реформатора» Александра и чекиста Николая – получите канонический лик нынешнего императора Владимира, который, когда надо – гибок и либерален, как первый; когда же над Отечеством сгущаются тучи, решителен и неудержим, как второй.
Разумеется, враги короны не могут восприниматься положительно, они – мудаки по определению. Даже если хотят чего-то хорошего – неразумны и оторваны от реальности. Собирательный образ декабристов – один в один соответствуют кремлевским представлениям о нынешней инфантильной либеральной богеме, слюняво-восторженно мечтающей о «прекрасной России будущего» (с).
Основная мысль киношки – ГОСУДАРЬ ВСЕГДА ПРАВ. Он лучше знает, что нужно своим чадам. Он лучше знает, как и когда это лучшее им даровать. Декабристы, дескать, своей бессмысленной суетой только зря раскачивают лодку и мешают императору творить благо для своих подданных. Так что не следует выходить на площади, будь то Сенатская, или Болотная. Сидите на попе ровно, укрепляйте имперскую мощь, и ждите милостей от самодержца. В общем, создатели блокбастера правильно расставили акценты, выслужились на отличненько, и милость от самодержца в виде последующих распильных бюджетов последует пренепременно.
Бизнес-проект. Массовый зритель, конечно, идиот, которому нужна примитивная жвачка. Но несмотря на это, «Союз спасения» благополучно провалился в прокате. Даже судорожные попытки затаскивать на сеансы школьников, к чему истошно призывает Мединский, его не спасут.
Смотреть или не смотреть? Если вам совершенно некуда больше потратить 600 рублей, то я вам не могу запретить потреблять всякий киношлак. Но за эти деньги лучше купить хорошую книжку. Про тех же декабристов. Сраная киношка забудется через три дня, книга останется с вами навсегда. А если вы любите пропаганду, так зырьте вечерних мудозвонов по зомбоящику. Но идти в кинотеатр за дополнительной порцией пропаганды – это, на мой взгляд, перебор.
-
https://youtu.be/tiSO4RLkVH0
-
50 лет "Адъютанту его превосходительства"
(http://images.vfl.ru/ii/1586588561/bad3816c/30177510.jpg)
Исполнилось ровно полвека со дня выхода на экраны пятисерийного советского телефильма «Адъютант его превосходительства».
Этот очень талантливый фильм был ступенечкой в процессе постепенной реабилитации белых. Он делал ещё один маленький шажочек в направлении эпохи Реставрации, которая закономерно и наступила в 1991 году и которую мы продолжаем переживать сейчас.
Правда, мне самому, когда я жил в СССР, вовсе не казалось, что фильм какой-то особенно белогвардейский. Глаза на этот факт мне открыла, как ни странно, передача русской студии «Радио Канада» (Radio Canada International) году в 1983-м. «Радиоголоса» играли в ту эпоху примерно ту же роль, которую в XXI веке стали играть оппозиционные сайты. У той радиостанции была регулярная передача «Беседы с канадцами русского происхождения». И вот в одну из таких программ они пригласили жителя Канады, который гордо заявил: «Я — белый». Белый — не в смысле цвета кожи, конечно, а в смысле убеждений. И, среди прочего, он поделился тем, как его радует, что в СССР происходит постепенная реабилитация белогвардейского движения. Ведущий программы с некоторым удивлением спросил: а в чём она выражается? Его собеседник ответил, что видит её приметы, в частности, в съёмках таких фильмов, как «Адъютант его величества» (так он оговорился, и ведущий поправил: «...его превосходительства»), где белых изображают уже не бандитами и злодеями, а культурными высокообразованными людьми.
Что ж, эта оценка со стороны канадского «белого», пожалуй, была верна. Например, возьмём одного из главных персонажей фильма — само «его превосходительство», генерала Владимира Зеноновича Ковалевского. По редкому и характерному отчеству можно без труда отыскать в истории его реальный прототип — Владимира Зеноновича Май-Маевского. И у него действительно адъютантом служил связанный с красными Павел Макаров, оставивший об этом опубликованные воспоминания (Макаров, кстати, дожил до 1970 года и ещё успел посмотреть фильм, прототипом главного героя которого был он сам). Но только... всё было прозаичнее, гораздо прозаичнее. Вот характеристика, данная Май-Маевскому его командующим — самим генералом Антоном Деникиным: «После его отставки открылось для меня многое: со всех сторон, от гражданского сыска, от случайных свидетелей, посыпались доклады, рассказы о том, как этот храбрейший солдат и несчастный человек, страдавший недугом запоя, боровшийся, но не поборовший его, ронял престиж власти и выпускал из рук вожжи управления. Рассказы, которые повергли меня в глубокое смущение и скорбь». Сравнивая эту нелицеприятную оценку с тем, что показано на экране, наблюдаем ли мы в фильме, мягко говоря, идеализацию? Вне всяких сомнений.
Фокус, однако, заключается в том, что если бы авторы фильма нарисовали на экране реального, а не залакированного до глянца Владимира Зеноновича, то значительная часть зрителей с видом «знающих людей» пренебрежительно фыркнула бы: ну, это же пропаганда, чего вы хотите!.. В то время, как это была бы самая неприкрашенная реальность. Вот и приходилось создателям ленты наводить лаковый глянец и грим на неприглядную физиономию Май-Маевского, изображая его практически идеалом благородного русского офицера. И доказывать художественными средствами, что несмотря даже на эту мнимую безупречность, историческая правота была всё-таки не на его стороне, а на стороне красных.
Ключевой эпизод фильма — диалог советского разведчика капитана Павла Кольцова с мальчиком Юрой Львовым. В беседе изложена, так сказать, квинтэссенция идеи, которой служил Кольцов, как её понимали авторы фильма в 1970 году:
— Павел Андреич…
— Да?..
— Вы шпион? (Пауза).
— Как ты думаешь, Юра: Владимир Зенонович — хороший человек?
— Да! Очень!..
— Мне он тоже нравится. И я совсем не против него, а против того, что он хочет сделать.
— А что он хочет сделать?
— Подожди, подожди... Ты говорил, у вас в имении был садовник.
— Ты помнишь, как жил этот садовник? Как жил ты? Но ведь садовник тоже человек. Он хочет жить по-человечески. Что, разве его требования несправедливы? Справедливы. Так вот, я хочу помочь ему, а не Владимиру Зеноновичу.
— Да? Вместе со всеми этот садовник спалил наш дом. Вы хотите ему помочь? Помогите, помогите ему.
— Ты его прости, Юра.
— Простить?!..
— Да. Прости. Потому что он сделал это по глупости. От злобы на вас.
— Но мы ему ничего плохого не сделали.
— Подожди, подожди... Если б это было всё так просто, Юра.
— Хорошо, он будет равным со мной. Чей же будет тогда садовник?
— А ничей. Ничей. Он будет просто садовник.
— Но я тоже хочу иметь свой сад.
— Пожалуйста. Пожалуйста, имей. Но только тебе придётся ухаживать за ним самому.
— Я садовником быть не хочу.
— Видишь, садовником ты быть не хочешь, а сад иметь ты хочешь. Тогда рано или поздно кто-то опять захочет спалить твой дом.
— Да? Я подумаю...
Как видим, Кольцов даже и тут вынужден делать реверансы перед белым генералом («мне он тоже нравится»)...
Но всё-таки эта сцена даже и сейчас колет глаза современным белогвардейцам, они даже не так давно запустили мем, якобы взятый из фильма: «— Пал Андреич, вы шпион? — Видишь ли, Юра…». Чтобы создать впечатление уклончивости и фальшивости ответа Кольцова. Но в действительности слов «видишь ли, Юра», как нетрудно убедиться, в этой сцене вовсе нет.
Очень показательны итоги соцопроса, проведённого в мае 1970 года Комитетом по радиовещанию и телевидению СССР среди 180 москвичей. 129 опрошенных сочли самым ярким персонажем фильма Павла Андреевича Кольцова, что, конечно, нисколько не удивительно. Но уже второе место досталось не кому-нибудь из других чекистов, а безупречному белому генералу Владимиру Зеноновичу Ковалевскому (55 голосов). Третье и четвёртое места получили сын белого полковника Юра Львов и дочь начальника белой же контрразведки Татьяна Щукина (51 и 24 голоса). А на пятом месте оказался «самый обаятельный белогвардеец советского кино» начальник контрразведки полковник Щукин (21 голос), хотя этот персонаж в фильме — однозначно отрицательный, по чьему приказу, например, пытают положительных героев. А ведь фильм открывался портретом Дзержинского и надписью «Первым чекистам посвящается». Но никто из «первых чекистов», кроме самого Кольцова, в этот мини-рейтинг не попал. Ни героически погибающий в белых застенках матрос Красильников, ни, например, искрящийся энергией Мартын Лацис, которого очень талантливо сыграл сам режиссёр картины Евгений Ташков. Пожалуй, на месте идейных коммунистов 1970 года я бы встревожился такими обескураживающими итогами опроса и сделал вывод: неладно что-то в «датском королевстве», если белые персонажи, и в их числе даже контрразведчик Щукин, завоёвывают почти все призы зрительских симпатий!
Вообще, и белые, и красные изображены в фильме максимально уважительно и сочувственно, они даже в какой-то момент объединяются и вместе сражаются, чтобы вырваться из плена анархических повстанцев «батьки Ангела». Которого Анатолий Папанов неподражаемо сыграл законченным самодуром и садистом. И уж кому досталось от создателей фильма по-настоящему, по первое число — так это ангеловцам. Они изображены с настоящей ненавистью. С их лозунгом, написанным на тачанке «Бей белыхъ пака не покраснеютъ бей красных пака не пабелеютъ!»
Тут тоже можно найти некоторое историческое объяснение: в позднесоветские времена часть интеллигенции пыталась как-то объединить ценности романовской империи («белые») и СССР («красные»). А вот чистый анархизм, махновщина под чёрным знаменем в этой картине мира своего места никак не находили, и потому с гневом и презрением отвергались. Поэтому и досталась в фильме ангеловцам роль этаких исчадий ада, почти без единого светлого пятнышка. У бандита-ангеловца Мирона Осадчего капля совести пробуждается только на пороге могилы, под наставленным на него пистолетом чекиста. Сыгравший эту роль артист Виктор Павлов вспоминал о том, как был воспринят его образ: «После премьеры фильма стою я в очереди в магазине. Очередь небольшая, человека четыре, а девушка без очереди лезет. Я ей культурно объясняю, что я её пропущу, но зачем впереди бабушек лезть? Она повернулась и говорит: «Вы как в кино гад, так и в жизни».
А какие выводы из истории этого фильма можно сделать применительно к современности, к нашему времени? Надо понять, что в длительные спокойные эпохи, как 60-е и 70-е годы, или как период, предшествовавший Великой Французской революции, борьба классов и идей, передовых и реакционных, идёт в литературе, искусстве, культуре в целом, даже науке (французская "Энциклопедия"). Умные реакционеры это всегда отлично понимали, не зря Наполеон Бонапарт как-то заметил: «“Женитьба Фигаро” — это революция уже в действии. Странно, но в этот Век Просвещения монархи видят надвигающуюся грозу лишь тогда, когда она уже разразилась». И процитированный выше белогвардеец с "Радио Канада" тоже это понимал... А вот защитники СССР и социализма в 20-летие, предшествовавшее перестройке, понимали это не всегда, что очень облегчило разгром советских ценностей.
В 2000-е и 2010-е годы мы переживали ровно такой же длительный спокойный период, когда борьба шла в области идей, а не на улицах и площадях. (Правда, сейчас он может закончиться в связи с кризисом). И раз так, то надо бороться и там — в литературе, искусстве, культуре. Потому что только одержав победу там, то есть в умах общества, как это было накануне Французской революции или русской революции 1917 года, эти идеи смогут вновь победить и в обществе в целом.
https://forum-msk.org/material/news/16375022.html (https://forum-msk.org/material/news/16375022.html)
-
АКТУАЛЬНЫЙ фильм https://youtu.be/PmnWc07c8BM
-
АКТУАЛЬНЫЙ фильм
В город пришла беда (1966), СССР
Из комментариев:
Практически документально-учебный фильм. Реальная подоплека такова. 1959 год. В Москву из поездку в Индию возвращается известный советский художник-плакатист Алексей Кокорекин, дважды лауреат Сталинской премии. В Индии он неосторожно посетил погребальную церемонию умершего брахмана, на которой заразился черной оспой. Прибыв в СССР, успел пообщаться с массой людей, хотя чувствовал себя плохо. Диагноз был поставлен ошибочный (грипп). Пролежав некоторое время в Боткинской больнице, Кокорекин скончался, успев заразить еще кучу людей, в т.ч. и медперсонал. Пошла цепная реакция. Подозрительная смерть вызвала повышенное внимание патологоанатомов и эпидемиологов, однако правильный диагноз был установлен лишь через 2 недели после гибели художника. Тут же были приняты меры. Все контакты Кокорекина и контактеров с ним отслеживались КГБ и милицией. Москва закрыта на карантин. Зараженных людей забирали в больницы прямо с поездов и рабочих мест. В кратчайшие сроки проведена массовая вакцинация всех жителей Москвы и Московской области (за 3 недели - около 11 млн. человек!), и все это в обстановке строжайшей секретности. В результате принятых мер эпидемию удалось предотвратить. Погибли только 3 человека, включая Кокорекина. Увы, в свете пандемии коронавируса фильм становится актуален, как пособие для властей, специалистов и населения.
Мы до сих пор живем под защитой достижений того великого времени. Но, увы, с годами щит рассыпается. Сколько можно тянуть на запасе?
Какой прекрасный, а главное актуальный фильм!!!Какое славное было время.Какие прекрасные люди жили тогда !Смотришь ,как будто в другой мир попал!!!Спасибо!Жаль,что раньше не видела его!
Фильм впечатлил, раньше не видела. Поражает внимание к деталям, видно, что снимали под присмотром консультантов. Профессионализм - имя той эпохи. Спасибо за возможность ознакомиться.
В простых халатах,марлевых повязках,марганцовка для дизинфекции и сколько быстрых и чётких решений,без карантина на всю страну СПРАВИЛИСЬ, главное без сми и паники
И все это без интернета и мобильной связи!!!!!!!!
СЛАВА СССР ....МОЩНО...СИЛА...
-
Калашников: человек, автомат и говно-фильм (https://kungurov.livejournal.com/264927.html)
Посмотрел я очередную опупею (https://youtu.be/ed2xO_QZgfc),
что киноговноделы Раши слепили к 100-летию со дня рождения Михаила Калашникова, назначенного партией и правительством на роль изобретателя автомата имени себя. То, что АК был разработан не старшим сержантом Калашниковым, уже давно не секрет. Как и то, что АК вовсе не лучший автомат всех времен и народов, и даже не самый надежный. Но фильм, как вы понимаете, снимался не для того, чтобы раскрыть историческую правду, передать дух времени и т.д. Это примитивный лубок для поддержки бренда, принадлежащего корпорации «Ростех», и подогрева милитаристского угара в обществе. Так что ни к кинобизнесу, ни, тем более, к киноискусству этот провальная во всех отношениях поделка отношения не имеет.[size=inherit !important]
Определение «биографическая лента» приминительно к «Калашникову» вообще звучит, как издевка. Вот, представьте себе, что вы смотрите биографический фильм про Льва Толстого. Он – светский ловелас с внешностью Бельмондо, офицер и литератор: днем командует батареей в Севастополе; вечером пикапит красоток на балу, ночью ходит в разведку и лично берет в плен английского лорда; после чего при свете свечи строчит «Анну Каренину». Отвлекается лишь для того, чтобы убить на дуэли какого-нибудь негодяя, да пофилософствовать о непротивлении злу насилием.
Конечно, вы скажете, что это пошло, вульгарно и глупо. Зачем делать из Льва Николаевича ниндзю a la cosaque, когда в фильме можно выпукло показать его реальную боевую службу на 4-м бастионе без всяких выдуманных геройств? И какого хера он сочиняет в землянке под звуки канонады «Анну Каренину», написанную в реальности только через 20 лет после боев в Севастополе? Что потеряет сюжет, если Толстой будет писать «Севастопольские рассказы», как и было на самом деле? Уж коли создатели фильма заявили, что снимают биографический фильм, то пусть умерят свою буйную фантазию.
Вот какого хрена режиСЁР, он же сценарист Буслов (ХЗ, что за тип) делает из Калашникова этакого танкиста-аса, уничтожившего 4 немецких панцера и 8 противотанковых пушек? Реальный Михаил Калашников первый бой в составе 216-го танкового полка принял 30 августа, 1941 г., а 31 августа получил тяжелое осколочное ранение в плечо. Когда бы он успел так отличиться? И нужно ли приукрашивать образ главного героя, делая его максимально приторным в стиле американских комиксов про супергероев, если это ни к канве фильма, ни к самому Калашникову не имеет ни малейшего отношения? Почему танковая атака в начале фильма происходит зимой, а не летом? Надо же это как-то обосновать. Похождения киношного Калашникова в разведке, где он мастерски расстреливает из пистолета немца и спасает раненого лейтенанта – совершенно лишнее украшательство.
Пафосные закадровые письма Калашникова мамане на Алтай – верх пошлости и дебилизма (при чем тут, кстати, Алтай, если семья Калашникова жила в Томской области?). Ладно, режиссер, он же сценарист, не смог придумать, как раскрыть мотивацию главного героя, решившего не ехать в законный отпуск домой. Но зачем при этом демонстрировать свою (режиссерско-сценаристскую) умственную неполноценность? Запомни, Буслов, что расчет Калашникова не мог геройски погибнуть в бою, потому что в танке не расчет, а экипаж. Что, во всей съемочной группе не нашлось ни одного служившего пацана, чтоб объяснить дебилу эту простую вещь?
Ну, ладно, хрен с ним, пусть будет хоть эскадрон вместо экипажа. Но зачем нужно было выдумывать участие Калашникова в конкурсе на создание пистолета-пулемета в 1943 г, если такого конкурса вообще не проводилось. На кой-то хрен в сюжет влепили Алексея Судаева, изобретателя знаменитого автомата ППС, который будто бы победил в конкурсе пистолет-пулемет Калашникова и поехал налаживать его производство в Тулу. В реальности ППС был разработан и принят на вооружение еще в 1942 г, и тогда же Судаев отправился налаживать его производство в блокадный Ленинград. Вот зачем так коверкать историческую реальность, ради чего?
Калашников, конечно, пересекался с Судаевым, но уже в ходе конкурса на создание автомата под промежуточный патрон 7,62Х41 образца 1943 г., объявленного в ноябре 1943 г. (в фильме – в 1945 г. уже после войны). Кстати, автомат Судаева АС-44 лидировал на двух этапах конкурса, и никто не сомневается, что именно его разработка в конце концов победила бы, но Алексей Иванович умер от тяжкой болезни (пневмонии?) в августе 1946 г., вследствие чего из конкурса выбыл. Кое-какие из его наработок в дальнейшем были использованы в АК. В фильме Судаев кашляет в платок кровью, что как бы намекает на его трагическую смерть в возрасте 34 лет, но в дальнейшем эта сюжетная линия никакого развития не получает. Так зачем нужно было это кровохарканье?
Зато на кой-то хрен в фильм воткнута не имевшая места в реальности встреча Калашникова с Дегтяревым, по итогам которой заслуженный оружейник якобы признает конструкторский гений молодого сержантика и снимает свой автомат с конкурса. Совершенно высосана из пальца сцена встречи на станции главного героя со своим братом-уркой и эпизод с мордобоем и стрельбой, когда сержант Калашников макает в грязную лужу особиста-капитана, демонстрируя тем самым… Кстати, что? То, что он бесстрашный альфа-самец, способный ловко опустить быкующего офицера госбезопасности?
Однако самый эпический ляп всего кина – это то, что в конкурсе 1947 г. принимает участие… АКС образца 1949 г. со складным прикладом. Позорники! У вас бюджет киноопупеи – 200 миллионов тугриков (более $3 млн по тогдашнему курсу) – денег хватило на дорогую и бессмысленную сцену танкового боя с массовкой, а на то, чтоб смастырить на 3D-принтере аутентичный макет прототипа АК не нашлось 50 тысяч рублей? Даептвашумать!
Кстати, роль самого Калашникова в работе над автоматом имени себя до сих пор неизвестна. Но в силу некоторых непреодолимых обстоятельств настоящие конструкторы автомата не могли участвовать в конкурсе. Вот и использовали совершенно неграмотного молодого паренька (всего 4 класса образования) в качестве ширмы. В фильме, разумеется, об этом даже намека нет. При этом упорно акцентируется, что Калашников был туп – не понимал технической документации и не умел чертить (что, кстати, чистая правда) и даже писал по-русски ужасно безграмотно.
Однако при том создатели фильма поручили деревенскому неучу Калашникову… возглавить конструкторский отдел. Ну, слава богу, что не Главное артиллерийское управление РККА! В реальности Калашников по причине своей очевидной профнепригодности, которую не могут перекрыть никакие природные таланты, блистал лишь на комсомольской работе – это в те годы было верным способом сделать карьеру. Но все же в совке при всем его дебилизме не смешивали комсомольско-партийное балабольство и руководство реальным производством – это шло по разным линиям.
В общем кино получилось, как все в Раше: сначала – распилили бюджет, откатив кому следует, а потом на скорую руку на остатки казенных денег сляпали тупую херню. Главное ведь, чтоб начальству понравилось. А то, что в прокате это говнецо позорно провалилось, не отбив и половины затрат – да пох! В итоге имеем то, что имеем: примитивный сценарий, тупую режиссуру, убогую актерскую игру, и все это густо замешано на прущем из всех щелей духовноскрепном поцреотизме, унылых потугах воспроизвести голливудские штампы и слащавую романтическую линию с эротикой уровня 12+ (жопу можно от копчика и выше, сиськи-только мельком, торчащими из-под ладошки). Слащавый обаяшка главный герой – этакий гений-самородок, идет от одного успеха к другому, вызывая экстатический восторг у всех встречных-поперечных – от простого полковника до маршала. Я все ждал, когда же Миша Калашников пойдет за творческим вдохновением в церковь, ибо по современному канону вдохновляться решениями очередного съезда ВКП(б) какбэ не принято. Но купола с крестами появились на фоне родных полей-березок только в самом финале кина.
Вот это, считаю, недоработка, вызванная недостаточным пониманием генеральной линии партии и правительства, а также тем, что в числе спонсоров-заказчиков фильма не было РПЦ. Куда бодрее смотрелся бы такой сюжетец: раненого танкиста Калашникова подбирают на поле брани монахи, приносят в монастырь, где главный герой уже собирается испустить дух, но к нему в горячечном бреду является его покровитель святой Михаил-Архангел и решительно заявляет: мол, рано ты собрался помирать, Мишаня. Господь дает тебе наказ – придумать стрелялку-пулялку, которая станет символом русского мира наравне с матрешкой, балалайкой и водкой. Калашников не может ослушаться, поэтому быстро идет на поправку, чему способствуют дружные молитвы монахов. Настоятель, как только раненный становится способен держать в руках карандаш, приносит ему ватман с лекалами и благословляет на разработку АКМС (или даже лучше сразу АК-12).
Потом черенцы в монастырской кузне под пение псалмов изготавливают опытный образец автомата. Настоятель его освящает. Завернув бесценную поделку в подрясник Миша, укрепя дух свой молитвой, идет странствовать по миру, преодолевая всяческие трудности и побеждая врагов. Вот тут драка в ночном лесу с особистом уже как-то вписывается в контекст. Поверженный чекист должен разрыдаться, раскаяться во всех своих прегрешениях-заблуждениях и вернуться в лоно православной церкви.
Наконец, под бой колоколов Калашников приходит в стольный град Москву и кланяется патриарху, передавая грамотку от настоятеля. Патриарх звонит по прямому проводу товарищу Сталину и убеждает того принять на вооружение АК. Главного героя чествуют в Кремле, награждают Сталинской премией, производят в генерал-лейтенанты, присваивают звание доктора технических наук. И в конце уже пускай под пафосно-задушевный музон Миша в обнимку с русоволосой красавицей в сарафане (а то ишь, какую-то иудейку на роль его чиксы подобрали!) в окружении двенадцати детишек идет по пшеничному полю, истово крестясь. Птички поют, по небу проносится звено Су-57. Встает радуга, солнце бликует на восьмиконечных крестах, монахи на монастырском дворе упражняются в сборке-разборке АК и штыковом бое. Юнармейки в красных купальниках ведут на водопой коней наяривают мочалками танк «Армата» на луговой речке, протяжно распевая томную песню о сирийских песках. Титры
Ну, согласитесь – так было бы куда ярче и напутственнее для подрастающего поколения. Можно даже в конце добавить сцену, как царь-батюшка награждает Калашникова крестом за присоединение Крыма и шубой со своего плеча. И пускай попробует какой-нибудь русофобский блохер заикнуться, что, дескать, фактура искажена, контекст неверный, ляпов много. Ибо за богохульство и оскорбление великаго русскаго народа сейчас ой как строго! Ты еще только подумал крамольную мысль – а за тобой уже выехали добры-молодцы в черных масках, чтобы засунуть в известную дырку ствол того самого автомата, который является одним из столпов стабильности и процветания Святой Матушки-Руси. Аминь.[/size]
-
Сериал про Зулейку: привезли грязь туда, где ее никогда не было (https://burckina-new.livejournal.com/2089088.html)
(https://ic.pics.livejournal.com/kommari/10480524/160957/160957_original.jpg)
Это Казань. Центр города. Знаменитый Казанский Университет – один из старейших университетов России. Весьма узнаваемое место. Это я неказанцам объясняю. Здесь обязательно нужно объяснить, что происходит:
Вот этой грязи тут не было. В те самые времена – не было!
Еще в XIX веке улица имела мощение. Здесь было чисто.
И во время Революции было чисто. И трамвай по улице бегал.
И в 30-е годы, и в военное время – было чисто.
И когда Гагарин полетел – было чисто.
И позже.
Но вот наступил XXI век – век высоких технологий! И сюда привезли грязь. И размазали по улице, и сами перемазались. Специально, чтобы снимать исторический сериал-эпопею, правду жизни. Про свое прошлое, где грязи не было. Понимаете?
Цинк (https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10210231270377314&set=pcb.10210231273737398&type=3&theater).
Это все, что нужно знать о т.н. историческом сериале "Зулейха открывает глаза"...
Но и это еще не все. Создатели сериала сумели оскорбить национальную татарскую элиту своим крайним невежеством и непрофесисонализмом. В сериале есть сцена, где злобный НКВДшник делает перекличку высылаемых якобы на верную смерть татар:Однако согласно замыслу авторов имена и фамилии полностью совпадают с реальными национальными татарскими деятелями:
- Таджуддин Талгат! - Я! (для тех, кто не в курсе, Талгат Таджуддин - Верховный муфтий РФ)
- Гайнутдин Равиль! - Я! (Равиль Гайнутдин - председатель Духовного управления мусульман РФ).
- Марджани Шигабутдин! - Я! (Шигабутдин Марджани - крупнейший татарский богослов 19-го века, мухтасиб Казани, имам первой казанской мечети)
- Идрисов Умар! - Я! (Умар Идрисов - первый председатель Духовного управления мусульман Нижегородской области)
- Пончаев Жафяр! - Я! (Жафяр Пончаев - бывший председатель Духовного управления мусульман Санкт-Петербурга)
- Габдрахимов Габдессалям! - Я! (Габдессалям Габдрахимов - видный оренбургский муфтий 19 века)
- Султанов Мухамедьяр! - Я! (Мухамедьяр Султанов - также видный оренбургский муфтий 19 века)...
И теперь на этих, пальцем сделанными авторов грозится падать в суд Совет муфтиев России за издевательство и разжигание розни. И поделом.
Жаль только, что на оскорбление чувств обычных россиян, просто переживающих за глумлением над нашей историей никто обращать внимание не собирается. Выпустили на большой экран антисоветскую, а значит антиисторичную и антигосударственную клевету и как-будто так и надо.
-
Дмитрий Goblin Пучков про сериал "Зулейха открывает глаза"
https://www.youtube.com/v/ox-yer7Opsc&feature=emb_logo
-
(https://ic.pics.livejournal.com/andruxa_baun/13659942/3328330/3328330_2000.jpg)
-
Зулейха-2 (https://norg-norg.livejournal.com/645650.html)
Разбор полётов над гнездом кукушки.
https://www.youtube.com/v/gcQYPz5ef0M&feature=emb_logo
Ну, и КлимСаныч из Тайланда - контрольным в голову:
https://www.youtube.com/v/WMkDRSH1Wx0&feature=emb_logo
Ну, отлично, чо. Оказывается консультантом у этого прекрасного произведения выступает некто профессор Зубов. Не знаю чего уж он там профессор - но тварь конченая. Патентованный антисоветчик, русофоб, фашист и конченый моральный пидарас. Действующий член такой прекрасной организации как НТС, известной своим активным сотрудничеством с фашистскими оккупантами.
Кто не знает, что за мразь этот "профессор" Зубов - просто короткий ознакомительный ролик:
https://www.youtube.com/v/C7uBCa_Pc10&feature=emb_logo
Ну, то есть понятно откуда ветер "сталин хуже гитлера" дует.
Граждане интересуются - а кто же сейчас снимает такое антисоветское/русофобское кино-говно, ведь "святые 90-е" давно кончились? А главное - кто дает на это говно деньги?
Обращаю ваше самое пристальное внимание - никуда "святые 90-е" не делись. И всё то либерастическое кубло, что тогда сформировалось в виде каловой массы, тоже никуда не делось - все при деле и при деньгах.
Зулейха Хаматова известна как горячая поклонница Михаила Горбачева, развалившего СССР. А кто у нас там еще в клубе почитателей пятнистого пидараса?
(https://gallery.ykt.ru/galleries/komuza/2016/03/06/2039045_0l.jpeg)
Ой, и кто же это там? Лёша Кудрин, Гера Греф, Веник, которому крупнейшая российская госкорпорация спонсирует его антигосударственную деятельность. Там же где-то рядом Мариам Цахалова, которая "Сталин хуже Гитлера", на том же банкете танцевала. Ну, а на заднем плане - ОППА! - посол США Джеймс Теффт - контролирует ситуацию.
Ну, и вопросы сами отпадают, кто спонсирует подобную пидарастическую мразь. Можно на финансирование такого русофобского говна еще и татарских националистов нацистов из Минкульта Татарстана подключить - который тоже дал денег на эту "Зулейху".
Ну, а потом - многие удивляются. А может не удивляются, а делают вид, что удивляются и очень даже радуются - когда в Европе сносят памятники воинам освободителям и приравнивают (законодательно!) коммунизм к фашизму.
Так вы же сами всё это ровно то же самое делаете! 30 лет и 3 года! Сами всё про "себя" рассказываете - какие русские были (и по всей видимости есть) гнусные и конченые мрази. Даже на уровне среднестатистического европейского обывателя понятно, что не может нормальный человек так обливать себя говном! Себя, свою историю и могилы своих предков! А если он сам это делает - то значит ПравдаЪ и значит так оно и было.
И чем вы лучше укро-нацистов, идейных последователей бандеровцев и фашистских прихвостней? Да ничем. Вы их идейные близнецы и братья. Такие же мрази и конченые пидарасы, предатели и враги народа. Только те бандеровцы, а вы - власовцы. Но точно такие же гнусные мрази. Понятно, почему вы Сталина, даже мёртвого, боитесь как огня...
И, да!
У народа знатно бомбануло в интернете по просмотру. Ибо такого чудовищного высера норот уже давно не видел и чота-както поотвык. И тут Чупа Хамитова (говорят, что таки да) сделала вид, типа "кисо обиделось" и предложила всем хейтерам, выступающими с "необоснованной критикой" говно-высера с её участием встретиться и пообщаться на предмет.
(https://ic.pics.livejournal.com/norg_norg/69889894/332219/332219_600.png)
То есть понятно, да? Плюйте мне в лицо, ссыте мне в глаза - но только денег дайте!
Ну, отлично, чо. Надо бы и с её фондом разобраться, раз так выпрашивает. Тем более, что пара скандалов с ним уже было. Известно же по какой системе работают подобные "благотворительные" фонды. Согласно Уставу подобные фонды имеют право тратить ни то 60 ни то 80% от собранных средств (точно не помню) на зарплату и вознаграждение сотрудников - за вычетом накладных расходов.
То есть сначала из всех собранных СМС-ками и пожертвованиями денег такой фонд вычтет свои затраты - за аренду офиса, за рекламные ролики, которые постоянно крутят по телевизору (помогите ребенку! отправьте СМС!) и которые стоят на самом деле бешеных денег (1 минута эфирного времени - от 2 млн. руб) и прочие накладные и производственные расходы. Потом от оставшейся суммы отнимут 60-80% на зарплату и вознаграждение сотрудников. И хорошо, что бедному ребенку от собранных денег достанется процентов 10.
То есть надо понимать, что с каждой отправленной лично вами 1000 рублей посредством СМС в подобный "благотворительный" фонд - 800-900 руб достанется матёрым жуликам, организаторам подобных фондов. Вряд ли самой Чупе Хамитовой там много достается. Обычно подобных раскрученных медийных личностей матёрые жулики выставляют фронтменами в качестве ширмы - но свою копеечку тоже получает - можно не сомневаться, вона как старается-то.
У кого если инфа есть какая по "её" фонду - кидайте в личку. Обязательно распишем в красках и раскатаем на дрова.
-
На сайте РУСО размещена подборка революционных и патриотических мультфильмов для детей
https://csruso.ru/kino/podborka-mulfilmov-dlja-oktjabrjat-i-pionerov/ (https://csruso.ru/kino/podborka-mulfilmov-dlja-oktjabrjat-i-pionerov/)
-
"ИХ" ЛИБЕР - ПИДЕР КИНО... https://youtu.be/0OmC1HcTGBc
-
«Это невероятно пакостно и мерзко!» — о новом фильме «Блокадный дневник»«Это невероятно пакостно и мерзко!» — о новом фильме «Блокадный дневник»
https://www.youtube.com/v/T5aXQaiQEGo&feature=emb_logo
Бурю негодования у российской общественности вызвал трейлер фильма «Блокадный дневник», передает корреспондент ИА REGNUM.
Фильм снят при поддержке Министерства культуры РФ, Фонда Кино и РВИО якобы по произведениям Ольги Берггольц. Премьера запланировала на годовщину снятия блокады — 27 января 2021 года.
Трейлер начинается с того, как существо, отдаленно напоминающее человека, пробирается через сугробы с санками, и вдруг на него наползают другие существа, на людей уже вовсе не похожие, хоть и одеты в ватники. Существо номер один кричит что-то типа «не отдам» нечленораздельным подобием голоса другим существам, которые на четвереньках подползают к нему. Это — блокадники. Так думают авторы фильма, этим они решили почтить героический подвиг тех, кто пережил те страшные 900 дней — почтить к памятной дате.
(https://sun9-51.userapi.com/c855436/v855436193/23225c/tCuOugEXhrE.jpg)
По мнению блокадницы, доктора психологических наук, профессора Рады Грановской, люди, которые сняли этот фильм, не могут называться людьми после того, что они сделали .
«Ролик произвел на меня ошеломляющее впечатление. В ролике показано, как зимой 1942 года люди в блокадном Ленинграде видят выпавший хлеб и словно звери начинают его отбирать. Ничего подобного не было! Люди в то время были не звери, а люди! Того, что показали в ролике, ни в какой степени быть не могло. И ленинградцы не так одевались и они не так себя вели! Это были нормальные люди. Этот фильм — пасквиль на тех мужественных людей, которые пережили блокаду!» — говорит психолог.
По словам Рады Грановской, которые подтверждаются рассказами других блокадников, ленинградцы проявили свои лучшие человеческие качества в то время. Они не бросались на кусок хлеба, а помогали другим людям. Ленинград бы не выстоял, если бы он состоял из таких уродов, каких показали в ролике, убеждена психолог. «Я не знаю, как надо озлобиться на советскую власть, на ленинградцев и вообще на честных людей, чтобы такое снять. Это невероятно пакостно и мерзко! Я считаю, что нельзя авторов этой картины называть людьми после того, что они сняли», — говорит Рада Михайловна.
Ее мнение разделяют и пользователи соцсетей, давшие трейлеру однозначную оценку пасквиля, который уже выходит за рамки очернения нашей истории, ставшего привычным в отечественном кинематографе. «Блокадный дневник» не просто, как стало некоторое время назад модным, клевещет под видом «нелакированной правды». Этот фильм уже не плюет на подвиг предков, а испражняется на него. При поддержке Минкульта и РВИО.
-
(https://yaustal.com/uploads/posts/2020-06/1591267424_14372257.jpg)
-
МОРОЗКО (СССР, 1964 г.) - американцы не поняли, отзывы о фильме:
(http://images.vfl.ru/ii/1596882025/9fe4a638/31285594.jpg)
взято отсюда (https://vk.com/cco_cccp?w=wall-15175514_1231243)
-
Почему в России нет кино? (https://molonlabe.livejournal.com/281937.html)
(https://ic.pics.livejournal.com/molonlabe/52422581/403877/403877_original.jpg)
Как выглядит съемочный процесс в идеале? Режиссер находит сценарий, по которому хочет снять фильм. Идет с ним к продюсеру. Тот оценивает коммерческие перспективы фильма и, если они хорошие, начинает искать тех, кто даст денег. Если продюсер ошибется несколько раз - он может попрощаться с этим бизнесом. Если режиссер не может снимать коммерчески успешные фильмы - с ним просто перестанут встречаться продюсеры. Конечно, не все фильмы снимаются с расчетом на большую прибыль. Некоторые могут быть более-менее убыточны. Но они снимаются строго под фестивали и конкурсы. То есть, это такие отложенные вложения в имидж. Больше нет никаких причин для того, чтобы снимать кино.
В России ситуация немного другая. Российские кинопремии мало кого интересуют. А положительные фильмы о России на Западе неинтересны никому. Поэтому, если снимаются фильмы под фестивали и кинопремии, то это всегда будут фильмы о том, как ужасно жить у нас в стране. И это не просто злой умысел. Если вы намерены разрушить стереотипы, то должны снять такое гениальное кино, что Кэмерон удавится от зависти. Если ты не гений, то не рыпайся и снимай то, что понятно западному зрителю. Балалайка, шапка-ушанка, водка и безысходность.
Еще ужаснее ситуация в кинобизнесе. Участники съемочного процесса зарабатывают не во время проката, а во время съемки фильма. Потому что коммерческий успех - это лотерея. И жестокая конкуренция. Вот ты снял относительно неплохой фильм, а тут раз - в кино очередные "Мстители". У тебя бюджет в самом лучшем случае - 5 миллионов долларов, а у них - двести миллионов. Поди, поконкурируй. Поэтому российские кинодеятели в большинстве своем ориентируются на синицу в руках, а не на журавля в небе. Увы, это ведет к деградации. Распиливаемые бюджеты все меньше, фильмы все хуже, весь процесс все халтурнее.
Что касается фильмов о спецназе. Это по умолчанию коммерчески крайне рискованный проект. Успешные фильмы по пальцам можно пересчитать. Российских не существует ни одного. То есть - вообще. Поэтому фильм про спецназ может расчитывать лишь на очень скромный бюджет, который можно отбить, продав результат телекомпаниям. Они всеядны и сожрут все, что ни дай. Скромный бюджет автоматически означает плохой фильм. Большой бюджет - тоже, но есть шансы. Печально, но это суровая правда жизни. Вот по убыванию жанры и темы, имеющие шансы на комерческий успех:
- романтическая комедия;
- супергеройский боевик;
- комедия;
- историческое кино;
- триллер;
- про войну или боевые действия.
Как мы видим, в фильмы про спецназ людям с деньгами стоит вкладываться в последнюю очередь. Если бы по моему произведению сняли фильм, то я бы дал 10% на то, что он будет хоть немного смотрибельным, 5%, что он будет успешен в прокате.
Потому что у нас нет выдающихся режиссеров. Если бы наняли известного иностранного режиссера, я бы поднял ставки вдвое. Если еще и иностранного продюсера, то я бы мог смело утверждать, что есть 50% гарантии успеха и там, и там. Потому что иностранным кинодеятелям вряд ли придет в голову зарабатывать на бюджете фильма, а не на его прокате. И тратить свою жизнь на кинофуфло. А в России вот так. Исторически сложилось. И, кстати, не пишите в комменатриях про отдельные коммерчески успешные российские проекты. Я про них знаю. Они тоже говно. В России иногда и говно приносит прибыль.
-
(https://ic.pics.livejournal.com/sandra_nika/18143773/66258/66258_800.jpg)
-
Советский патриот (https://zen.yandex.ru/burckina_faso)
Рассказываю, почему фильм Кончаловского скорее всего не получит "Оскара"
Разговор об этом начнем с малоизвестной фотографии Путина, которая имеет прямое отношение к обсуждаемому вопросу.
(https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/3384412/pub_5fb0f371b321633937f66af4_5fb0f437f2466e1810f2fd89/scale_1200)
На ней Владимир Путин в коленопреклоненной позе кладет (http://kremlin.ru/events/president/news/43744)[color=rgba(0, 0, 0, 0.6)] цветы к будущему памятнику "Жертв новочеркасской трагедии 1962 года". Данный факт говорит о том, что для нынешнего режима эта трагедия почти 40-летней давности имеет особое значение.
Почему-то Путин и Ко никогда не возложат цветы жертвам paccтpeла рабочих у Зимнего дворца 1905 года или жертвам Ленского paccтpeла рабочих 1912 года. Тем более они никогда преклонят колени перед памятью жертв paccтpeла 3-4 октября 1993 года Ельциным. Просто расстрел 1962 года -- это paccтpeл, кого надо, а все остальные старательно забываются и вычеркиваются из нашей истории и памяти.
Таким образом понятно, что события 1962 года для власти входят в список особо важных событий, с помощью которых проводится десоветизация нашей исторической памяти.
Причем, проводится по стандартной схеме: все победы и достижения советской поры от Победы до покорения космоса произошли вопреки советскому строю, коммунистической идеологии и лично Сталину, а все трагедии от голода 1933 года, репрессий до Новочеркасска произошли исключительно благодаря идеологии и советскому строю. Всё хорошее присваиваем себе -- мол, это наша Победа, а все плохо объявляем преступлением советской власти. Причем, преступлением объявляется без всякого суда и объективного разбирательства.
Понятно, что при таких подходах к советскому периоду истории, власть исключительно хорошо финансирует все, что очерняет СССР: многочисленные фильмы, сериалы, книги, памятники борцам с СССР и т.д. По этой причине власть щедро профинансировала фильм Андрона Кончаловского "Дорогие товарищи", рассказывающий о тех событиях в рамках десоветизации и декоммунизации:
(https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/233051/pub_5fb0f371b321633937f66af4_5fb0f4b870f5da1bda938e3c/scale_1200)
[/color]
Закономерно, что данный фильм, как и все прочие, полностью искажает суть произошедшего. Мол, кровавый режим paccтpeлял ни в чем не повинных, мирных, голодных рабочих. В реальности же стрельба произошла только тогда, когда особо буйные бросились на солдат с целью отобрать у них оружие.
Всякий, кто служил в армии знает, что солдат с оружием в руках -- лицо неприкосновенное и всякая попытка нанести ему вред и завладеть его оружием обязывает его действовать согласно уставам вплоть до стрельбы на поражение. И никакие приказы командиров для этого ему не нужны. Любой суд его оправдает за такие действия. Так что это было никакое не преступление, а трагичные обстоятельства в возникновении которых виновны те, кто бросался на солдат и пытался завладеть их оружием. Виновны те, кто устроил массовые беспорядки и погромы в городе.
Но в нынешнем антисоветском Зазеркалье виновной оказалась власть, которая пресекла погромы и массовые беспорядки, а невинными жертвами и героями оказались преступники, которые это все устроили. Им сейчас на государственные деньги ставят памятник и снимают очередное кино. До этого целый сериал уже сняли.
И вот это очередное, очерняющее нашу историю "произведение" решили отправить на одобрение своим кураторам по войне с СССР: в США -- на премию "Оскар". Там, конечно, всегда одобряют, когда твой враг занимается саморазрушением и самобичеванием. Вон Путин уже покаялся за Катынь:
(https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/3700994/pub_5fb0f371b321633937f66af4_5fb0f4f58d19932be15c323f/scale_1200)
Правда, толк из этого не вышел -- поляки, как считали нас своим главным врагом, так и считают. Оно и понятно, ведь Рим предателям взаимностью не платит. Но Карфаген должен быть все равно разрушен. А когда Карфаген занимается саморазрушением -- так это вообще замечательно. А потому премию "Оскар" фильму Кончаловского теоретически могут и дать, как уже давали "Оскар" за подобное же кино под названием "Утомленные солнцем".
Но что-то мне подсказывает, что не дадут им ничего в этом году. США уже получили всё, что хотели от своих пособников по разрушению доброй памяти об СССР -- обойдутся на этот раз без награды. Мол, старайтесь лучше, Плохиши:
(https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/1706517/pub_5fb0f371b321633937f66af4_5fb0f5d7b321633937fa0c62/scale_1200)
На фотожабе, конечно, должен быть главный Антисоветчик страны, но пусть его заменит сам Кончаловский. Тем более он и поедет в Голливуд за наградой.
-
Служу Советскому Союзу! (https://norg-norg.livejournal.com/712035.html)
ПравдаЪ от НТВшников
https://www.youtube.com/v/n7Krbii6h40&feature=emb_logo
Ето какой-то пи!дец. А главный пи!дец состоит в том, что деньги на ЭТО дает государство. А потом нам рассказывают, после мега-сериалов типа Зулейха!, что в "этой стране" нет идеологии. Ёбаный кал уже по своему накалу уже давно превзошел по русофобии сраный Голливуд. И только не надо нам рассказывать, что Сказочный Долбоёб тут совершенно нипричом.
(https://pbs.twimg.com/media/DtACVH-WwAArgJ3.jpg:large)
Антисоветчик - всегда русофоб.
А так же - трианон и пидарас.
Хорошего просмотра...
-
"Зоя". Ничего святого // Злоба дня (https://norg-norg.livejournal.com/725302.html)
Константин Сёмин на линии
https://www.youtube.com/v/20uLvfckeG0&feature=emb_logo
А многие еще удивляются - откуда берутся малолетние ублюдки, жарящие шашлыки и сосиски на Вечном огне. Откуда берутся припизднутые дуры, пляшущие тверк на воинских мемориалах и выкладывающие это в интернет - "А чё такова?". Вот отсюда и берутся. За государственные деньги. И я даже не знаю кто хуже - те, кто снимает и финансирует это кино-говно - или руководящие ими мрази. Руководство Госкино и Минкульта Хуячечной - или их Главный Сказочный начальник.
-
Советский патриот (https://zen.yandex.ru/burckina_faso)
Про фильм "Зоя": согласно установкам Путина главная героиня воевала не за Родину и не за Сталина, а за булочку
(https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/4782316/pub_601f920b86f4e2220838c240_601febe086f4e22208e5d554/scale_1200)
Совсем недавно вышел на большой экран российский фильм о подвиге Зои Космодемьянской, о котором знал каждый советский школьник. Фильм, как происходит почти со всей нынешней кинопродукцией вызвал неоднозначную реакцию, как со стороны антисоветски настроенной публики, так и просоветских граждан типа меня.
Просоветские же граждане типа меня заметили в этом фильм вполне закономерную для заказчиков фильма в лице государства идеологическую перепрошивку или закладку.
Сделана она в полном соответствие с заданием "нынешней партии и правительства" по деидеологизации, читай десоветизации подвига советского народа в Великой Отечественной войне. Об этом совсем недавно довольно путано говорил (http://kremlin.ru/events/president/news/64406)[color=rgba(0, 0, 0, 0.6)] сам Путин:Проблема для нас сегодня заключается в том – Вы сейчас сказали о школе, о школьных программах, – что многое было в прежние десятилетия и в период Великой Отечественной войны идеологизировано. Сегодня мы стараемся вычистить эту идеологизацию . И, к сожалению, очень часто вместе с этой водой, как известно, есть такая поговорка, выплёскивается и ребёнок. Имею в виду, что и героизм тогда был в значительной степени идеологизирован , окрашен идеологически. Мы и эту героическую часть истории нашего народа тоже как-то, стесняясь этой идеологизации, убираем в сторону, а этого нельзя делать. Нужно отделить одно от другого, но дорожить тем, что было сделано нашими предками во имя нас, во имя будущих поколений, не забывать их героизм и самопожертвование ради будущих поколений, то есть ради нас.По этой причине Зоя Космодемьянская по воле сценаристов и режиссеров говорит в фильме о своих внутренних мотивах: мол, я воюю за теплую мягкую булочку и трамвайчик, а не за ваше "светлое коммунистическое будущее".
Извините, но теплую булочку или шматок сала или условное "баварское" во время Великой Отечественной войны предлагали нашим бойцам немцы в своих агитматериалах:
(https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/4759087/pub_601f920b86f4e2220838c240_601f92ff86f4e222083a0d15/scale_1200)
[/color]
Советские же люди, как и Зоя Космодемьянская совершали свои подвиги отнюдь не за теплую похлебку. Они погибали, но не сдавались совсем по другим мотивам -- идеологическим и даже с именем Сталина на устах:
(https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/4398042/pub_601f920b86f4e2220838c240_601f9319f2a56f0eaad3c7ee/scale_1200)
Кстати, именно эти слова про Родину и Сталина и были последними в жизни Зои Космодемьянской в реальности. А не про булочку и трамвайчик...
И вот именно эта реальность и историческая правда теперь убирается из фильмов о подвигах советского народа под видом "деидеологизации". И фильм "Зоя" тому наглядный пример.
-
Чего хотят Сванидзе и Невзоров, оскорбляя Зою Космодемьянскую Федеральное агентство новостей / Anatoly Lomohov/Russian Look/prt scr youtube.com/c/NevzorovTV
Александр Невзоров в эфире «Эха Москвы» назвал Героя Советского Союза Зою Космодемьянскую «фанатичкой, выполнявшей преступный приказ». На следующий день на том же «Эхе» его поддержал «историк, журналист и правозащитник» Николай Сванидзе.
Нападки на Зою Космодемьянскую со стороны таких людей — дело не новое. Несколько лет назад еще один персонаж из этой тусовочки — психиатр, переквалифицировавшийся в художника, некий Андрей Бильжо, обосновал подвиг Героя СССР «нездоровым психическим состоянием». Якобы девушка была больная, поэтому совершила то, что совершила. Не сильно это отличается от предположения Невзорова.
Нынешняя атака на Космодемьянскую связана с выходом художественного фильма о ней. Но все то, что она перенесла, не сможет передать ни один фильм. Вообще никакой. Все спецэффекты бессильны, потому тогда для Зои это было вовсе не кино, а реальная жизнь. Были пытки — причем не такие, о которых сейчас визжат «правозащитники», что, мол, кому-то пришлось поспать одну ночь в изоляторе без матраса, — реальные зверские пытки от опытных и любящих это дело нелюдей в немецкой военной форме.
И далее было повешение, когда Космодемьянская произнесла свои знаменитые слова, глядя в лицо смерти.
Вот Саша Невзоров, Коля Сванидзе и Андрюша Бильжо — абсолютно здоровые люди. Ну, разве что у Сванидзе проблемы с дикцией, но он закоснелый интеллигент, труженик умственного труда и это даже его некая фишка. И преступных приказов они не выполняют, да и тогда, уверен, не стали бы выполнять. Предпочли бы сохранить здоровье и жизнь и наверняка сдались бы тем, против кого и отдавались «преступные приказы». Тогда, во времена Великой Отечественной войны, таких вот здоровых людей, нефанатиков, которые отказывались выполнять «преступные приказы», было абсолютное меньшинство. Именно поэтому наши деды и прадеды в той войне победили. Потому что были «фанатиками» и «исполняли преступные приказы».
wikipedia.org / Public Domain
Но на самом деле все объясняется крайне просто. Таким, как Невзоров, Сванидзе, Бильжо или Навальный, которого судили вчера за оскорбление ветерана Великой Отечественной войны и который полностью показал всю свою сущность, просто крайне важно обесценить пантеон героев страны. Убедить всех, что это вовсе никакие не герои, это фанатики, а их подвиги — либо результат неадекватного психического состояния, либо эти подвиги вообще выдуманы и не имеют ничего общего с реальностью. Я уже как-то писал, что именно поэтому для них важно убедить всех, особенно юное поколение, что Александр Матросов просто споткнулся, Николай Гастелло просто не смог справиться с управлением самолетом, а Зоя Космодемьянская была психически нездорова. Отражение всего этого ляжет абсолютно на всю историю Великой Отечественной и, разумеется, эту историю обесценит.
Эти люди не хотят, чтобы у страны были герои. Герои крайне опасны, герои мешают делать из народа послушное стадо, быдло. Героев надо заменить на что-то другое — на что-то искусственное, нереальное, но при этом яркое и привлекательное, особенно для детей, подростков. На что заменить — есть. Тот же самый Голливуд услужливо предоставляет целую россыпь кинолент с так называемыми супергероями, которые отважно по несколько раз в год спасают мир от какого-то очередного абсолютного зла. И при этом они абсолютно здоровые люди, даже обладающие различными сверхспособностями, они не выполняют ни чьих «преступных приказов».
А советский народ в годы Великой Отечественной войны выполнял приказы Сталина. Того самого Сталина, которого эта публика считает преступником. Стало быть, и приказы преступные. Защитить свою Родину. Ни шагу назад. Преступным приказом было не отдать нацистам Москву, преступно было разбить гадину в Сталинграде, драться под Прохоровкой. И уж самое главное — штурм Берлина. Фотографии советских солдат из павшего Рейхстага — главное и неоспоримое доказательство злодеяния советского народа. Преступлением было сопротивляться приходу «европейской цивилизации» точно так же, как и в 1812 году. Преступлением было лишать потомков того самого пресловутого «баварского». А самыми главными нарушителями были те, кто своими подвигами вел за собой весь народ. Герои, о которых говорила вся страна и имена которых хранил в своем сердце каждый солдат на фронте.
Невзоровы, Бильжо, Сванидзе хотят нас всех всего этого лишить. Даже не нас, а наших детей. Это их главная цель. Нет никакой Родины и, значит, нечего защищать. Более того, это «преступно»! Есть лишь «эта страна», о которой говорить можно только пренебрежительно, ибо она в сравнении со всеми «цивилизованными» государствами не представляет из себя ничего. Так, по недоразумению доставшаяся народу России огромная часть суши, у которой нет никакой великой истории, есть только бесконечные преступления против других народов, есть только повод для стыда и раскаяния.
Разрушив историю, в том числе и такую близкую и значимую для всей страны, как история Великой Отечественной войны, можно будет легко и без особых усилий уничтожить и само государство. Пример есть под боком, где люди с промытыми мозгами, лишенные своих истории, культуры и даже языка добровольно уничтожают свою страну. Именно этого хотят и для России такие вот Невзоровы, Бильжо и Сванидзе. И не надо больше ничего другого искать в их словах и поступках.
Автор: Голос Мордора
-
Адонис XIV - Козел ведущий на убой
https://www.youtube.com/v/FTOscjin6_8&feature=emb_logo
ПРИЯТНЫЙ ЗАВЛЕКАЮШИЙ ЗВОН БУБЕНЦОВ НА РОГАХ КОЗЛА - МНОГОЕ ОБЪЯСНЯЕТ.
]коротко о современных политиках
-
(https://imgprx.livejournal.net/470c99c2e3ef0958d0fbd7d940c5fe49019df087/y0fmiRDk0WC1LWZ5wlKWmLxKVOYxN6sbhVtuOq8d4eTAty8V6qGGysO4mFpEoQDc)
-
Работа санитарного поезда по спасению детей (https://colonelcassad.livejournal.com/6623940.html)
В дополнение к посту про плагиат Яхиной https://colonelcassad.livejournal.com/6615327.html (https://colonelcassad.livejournal.com/6615327.html)Работа санитарного поезда по спасению детей[size=inherit !important]
Гюзель Яхина, в ответ на обвинение Григория Циденкова в плагиате, заявила, что источником вдохновения при написании книги "Эшелон на Самарканд", в том числе, послужили кадры кинохроники, зафиксировавшие голод в Поволжье. Уважаемые зрители канала "Самарафильм" могут сравнить реальную отправку детей из голодающего Поволжья в 1922 году в хлебородные регионы страны с тем, как это себе представляет автор "Зулейхи". Соответствующий фрагмент "исторической книги" "Эшелон на Самарканд" по ссылке: https://tass.ru/kultura/10843013 (https://tass.ru/kultura/10843013)
P.S. Фрагмент "нетленки" Гюзель Яхиной. Монолог произнесен на ЖД-станции Казани.
"— Однажды они просто перестанут просыпаться, — севшим голосом произнес Бук. — Не будет ни криков, ни корч, ни заметных глазу страданий. Все случится тихо и незаметно. Сначала не проснется один, затем второй, третий... Первые — еще до Арзамаса. Кто-то — у Самары или Оренбурга. До Самарканда не доедет никто". Вот интересно, в 23-м поезд из Казани на Самару действительно фантастическим образом шел через Арзамас, или гражданка Яхина, ко всему прочему, страдает "географическим критинизмом"?
https://www.youtube.com/v/JyYhsWmuh7g&t=1s
И еще про Яхину и ее спонсоров:
Надо вызвать ненависть к своей стране - любой, хоть царской, хоть советской. И небылиц наплести, ужасов насыпать. Чтоб бедная читательница слезами обливалась - и ненавидела эту Россию, в которой вот "всегда так".
Надо сказать, что редакция Шубина с Яхиной не ошиблась - это вторая Алексиевич, но поумнее. И беспринципнее, циничнее, наглее. И - татарка.
Читатель сейчас на это падкий - на быт национальностей. Да и выбирали Яхину скрупулезно. Не каждый писатель может на себя взять всю мерзость предательства.
Я вот в курсе, как отбраковали замечательного чукотского писателя Кая Аттамлу с его повестью "Цепляющиеся за край льдины" - о жизни чукчей.
Уперся он. Не захотел красной нитью провести страдания чукотского народа, которого гнобила Россия. Что можно сказать - чукча. Наоборот, объяснял, что благодаря России он и его родители грамотные - высшее образование получили. И колхозы тучные были - тысячные стада оленей.
Поэтому, писатель-чукча получил от ворот поворот. Не надо нам таких. дурак ты. Нет, чтобы мерзостей поднабросать - хоть у Яхиной бы посмотрел. Вон как у нее вши деликатесом идут. И стал бы современным Рытхеу. Мы бы поспособствовали.
Ну что - бывает. Верность и благодарность ныне не в чести. А у Яхиной здорово получается - смачно плевать на свой народ. Даже не на россиийский - на свой.
А впрочем, подлецы национальности не имеют.
https://zen.yandex.ru/media/id/5b82bebd04a22900a90d91a0/guzel-iahina-bolnoi-gnomik-bolshoi-literatury-604876f301026b4504cf2533 (https://zen.yandex.ru/media/id/5b82bebd04a22900a90d91a0/guzel-iahina-bolnoi-gnomik-bolshoi-literatury-604876f301026b4504cf2533) - полностью по ссылке[/size][/color][/font][/color][/size]
-
Плохой сигнал. Училка (https://colonelcassad.livejournal.com/6631434.html)
В свежем "Плохом сигнале" Егор Иванов препарирует фильм "Училка" и поднимаемую там по заявлениям авторов проблематику кризиса общества и образования.
Разбор получился более чем отличный, Иванов как обычно глубоко копает.
https://www.youtube.com/v/zQoh7IVu85A&feature=emb_logo
-
Упрямые факты (https://zen.yandex.ru/burckina_new)
Опровергаю слова Путина о том, что Запад поощряет снимать кино о "плохом" СССР на примере фильма "Дорогие товарищи"
(https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/4079787/pub_60609c1314931c44e8df123d_60609ce296354e3b8a067a4b/scale_1200)
Про Путина смело можно сказать, что этот человек гораздо чаще лукавит, чем говорит правду. Покажу это на самом свежем конкретном примере, когда Путину напомнили (http://kremlin.ru/events/president/news/65218)[color=rgba(0, 0, 0, 0.5)] о такой немаловажной проблеме, как постоянное очернение советского прошлого в российском кино. На что Путин в своей привычной манере всё свалил на некую моду и поощрение наших "творцов" снимать такое Западом через награждение премиями и прочее:[/color]По поводу моды на оголтелых энкавэдэшников при описании событий прошлых лет: ну что, мода такая. Ведь у нас, понимаете, даже на международные конкурсы выставляются в основном ленты, которые говорят о проблемах советского времени. Наверное, потому что других лент на международных конкурсах от России просто не принимают. Поэтому автор знает заранее, что может «проскочить».
В чем тут лукавство со стороны Путина? Давайте покажу на самом свежем по времени примере -- фильме Кончаловского "Дорогие товарищи", где по сюжету "к[po]вaвый режим" pa[cтpe]ливает "мирную" демонстрацию рабочих в Новочеркасске в 1962 году.
(https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/4079111/pub_60609c1314931c44e8df123d_60609d3614931c44e8dfd126/scale_1200)
Подача совершено лживая, т.к. никакой мирной демонстрации в тот момент уже не было и солдаты оцепления вынуждены были открыть огонь на поражение, когда толпа начали отнимать у них оружие. Так положено делать любому солдату и полицейскому во всех армиях и странах, т.к. что тут нет никакого криминала со стороны государства. Хоть советского, хоть любого другого.Но создателей фильма историческая правда не интересует, а интересует только антисоветская, антиисторичная и антигосударственная трактовка тех событий.
Кто дал деньги на этот фильм? Фильм дали государственный Фонд кино и миллиардер Алишер Усманов. Частно-государственный проект, так сказать. Никакими иностранцами тут и не пахнет.
Теперь, что касается, якобы, поощрения подобных фильмов Западом. Я тут опять огорчу Путина новостью, что фильм "Дорогие товарищи" не [/color]прошел (https://www.rbc.ru/society/15/03/2021/604f55e29a7947a1e4487482)[color=rgba(0, 0, 0, 0.5)] отбор на кинопремию "Оскар". То есть в США не собираются поощрять российских кинодельцов в деле очернения собственной истории.
В общем, Наше всё и тут соврамши, т.к.никакой Запад не сделал столько, сколько сделало его государство, 20 лет финансируя антисоветские агитки, что в кино, что литературе, что в любом другом виде массового воздействия на умы граждан.[/color]
-
"Мосул". (https://colonelcassad.livejournal.com/6722718.html)
Давеча посмотрел фильм "Мосул", посвященный одноименному городу и сражению за него, которое происходило в 2016-2017-м годах.
Само сражение по длительности и масштабам задействованных сил было одним из наиболее масштабных за последние 20 лет, а его завершение ознаменовала крах иракской части Халифата.
https://www.youtube.com/v/Z9bw8MGkB-A&t=6s
Фильм представляет из себя военную драму с локальной историей отряда спецназа провинции Ниневия, который действует в городе в условиях продолжающихся боев и сопротивлении войск Халифата в западной части Мосула.
Так как в свое время эту тему отслеживал и отсмотрел немало видео из Мосула снятого как иракцами, так и игилоидами (они тогда с помощью британских спецов пилили даже полноценные документалки на 1,5-2 часа), нельзя не отметить, что главная удача фильма это антураж и атмосфера разрушенного Мосула. Некоторые кадры и сцены очень аутентичны. Ты видел такой Мосул на кадрах хроники, а теперь тебе его показывают в кино. В общем, тут все хорошо.
Сама же фабула фильма незамысловата - отряд спецназа с потерями идет выполнять миссию в не отбитой у боевиков части города. Это создает повод показать тот кромешный ад, который творился в Мосуле в означенный период - тут и расстрелы гражданских, и убийства детей, разрушенные американскими авиаударами кварталы (на эту тему даже есть диалог - давай вызовем авиацию, - еще чего, прилетят американцы, сровняют район с землей, а нам его потом еще восстанавливать), незахороненные трупы, смертники, дроны, снайперы, мины, бездомные дети, коррупция иракской полиции и армии, конфликты с "Хашд Шааби" и т.д. и т.п. В этом аспекте фильм также достаточно неплохо показывает весь ужас того, что происходило в Ираке в период конца Халифата и в Мосуле в частности. Чтобы ликвидировать это змеинное гнездо (а Мосул был столицей иракской части Халифата), иракская армия и полиция заплатили большую цену в людях и технике, натурально умывшись кровью. Заплатило свою цену и население, которое было вынуждено в течение нескольких месяцев жить в условиях боев по всему городу.
Сам спецназ, хоть и спецназ, периодически лажает, что в принципе тоже недалеко от истины, по сути, это люди, с чуть более серьезной подготовкой, чем у регулярной иракской армии, но это конечно не супермены, а просто более-менее профессиональные военные, которые могут и на своей гранате подорваться и по глупости на игиловскую мину напороться.
Из минусов стоит выделить некоторые достаточно посредственно снятые перестрелки, а также очевидно пропагандистская сцена с иранским офицером из КСИР, который курирует отряд "Хашд Шааби" и оскорбляет иракцев. Это уже часть американской политической повестки направленной против иранского влияния, хотя отряды "Хашд Шааби" и помощь по линии КСИР сыграли огромную, если не решающую роль в том, что Ирак вообще сохранился как государство, а такие города как Рамади, Фаллуджа и тот же Мосул были освобождены. Тем более, что "Хашд Шааби" и сейчас являются частью вооруженных сил Ирака. Но это пожалуй единственный такой момент в фильме. В остальном же, достаточно стерильная история без больших идеологических подтекстов и выводов, ну кроме очевидного, что упырей из ИГИЛ надо убивать, как их пособников, при необходимости, топориком в голову. Несколько раз. Если боевик ИГИЛ сдается в плен и поднимает руки - убей его. Если он мучительно подыхает - не добивай, дай помучаться. Заслуживают ли боевики ИГИЛ иного отношения? На мой взгляд нет. Хороший игилоид - мертвый игилоид. Особенно, если помнить в случае с Мосулом, что произошло в городе после его взятия войсками Халифата и ту бойню, которую боевики учинили в городе. В общем, с задачей разжигания ненависти к ИГИЛ фильм справляется на 5 с плюсом.
В плане натуралистичности, фильм достаточно жесток, трупов много, пленных и сдающихся убивают, мертвые женщины и дети в кадре, всего этого в фильме хватает. Но нельзя сказать, что тут переборщили с "мясом". Опять же, если смотрители оригинальную хронику из Мосула, трупы на улицах были обычным делом, а пленных особо не брали ни иракцы. ни боевики (в реальности, в конце битвы на Мосул остатки сдающихся боевиков расстреляли на склоне Тигра и сбросили трупы в реку, а после уничтожения "Таль-Афарского государства" курды из "Пешмерги" без суда и следствия расстреляли от нескольких сотен до нескольких тысяч пленных боевиков - чтобы с концами). Так что натуралистичность и легкий закос под псевдодокументализм тут играют на давящую атмосферу.
В целом, это конечно не шедевр на все времена, но вполне крепко сбитый военный боевик/драма на тему недавних актуальных событий, напоминающий о том, во что вылилось для Ирака "демократизация" и последующее взрывное развитие созданного США Исламского Государства.
Основной урок простой - не давайте боевикам возможности закрепиться у себя в государстве, иначе у вас произойдет тоже самое, что произошло в Мосуле в 2014-2017 годах. Это же мы могли наблюдать в ливийском Сирте или филиппинском Марави, а также в актуальных новостях из Мозамбика и Нигерии.
-
Советский патриот (https://zen.yandex.ru/burckina_faso)
Приказ Сталина №270 стал для авторов фильма "Девятаев" оправданием предательства
(https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/4723473/pub_6090db67a38d215d4e57c216_6090dcb6a38d215d4e5a4567/scale_1200)
"Он прошёл, концлагерь, сумел сбежать и потом случилось самое страшное..." (с) Тимур Бекмамбетов из интервью Пучкову(Гоблину)
Продолжаются споры (https://zen.yandex.ru/media/burckina_faso/rasskazyvaiu-pochemu-ne-stoit-smotret-film-deviataev-608e37cba5f87026b118ab02)[color=rgba(0, 0, 0, 0.5)] вокруг вышедшего ко Дню Победы фильма Бекмамбетова "Девятаев". Попробуем трезво разобраться в этом вопросе. Понятно, что данный новодел не является откровенной чернухой уровня "Штрафбатов" или "Зулейхи", которой россиян потчевали на прошлый День Победы, но он все равно снят строго по антисоветским лекалам последних лет.
Что это за лекала такая? Это когда обязательно имеется конфликт между главным героем и советской системой. Обязательно главному герою, будь-то спортсмен, космонавт или солдат Великой Отечественной войны вставляют палки в колеса завистливые партработники или совершено оголтелые, по словам Путина -- нквдшники, кочующие, как устойчивый штамп из одного российского фильма в другой:
(https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/1066925/pub_6090db67a38d215d4e57c216_6090ddc04fade3788b3835a1/scale_1200)
[/color]В результате такого конфликта герой или герои совершает свой подвиг вопреки Системе, что вполне соответствует идеологическому заказу о подвигах и достижениях, совершенных советским народом вопреки Сталину, ВКП(б) или КПСС.
Соответствует ли этой кальке фильм "Девятаев"? Для понимания смотрим беседу Бекмамбетова с Дмитрием Пучковым об этом фильме:
https://www.youtube.com/v/RHfFPXlaWZE&feature=emb_logo
Во время беседы Бекмамбетов несколько раз говорит о приказе Верховного Главнокомандующего за №270, как главном зле и несправедливости. Именно вокруг отношения главных героев фильма к этому приказу строится главная интрига. Отрицательный, придуманный авторами герой переходит на сторону нацистов, мотивируя свое решение минимой несправедливостью и жестокостью приказа №270.
То есть Бекмамбетов, как и все антисоветчики банально не удосужился внимательно прочесть и понять этот приказ, сообщая зрителям дежурную ложь о том, что все сдавшиеся в плен, якобы, автоматически приравнивались к изменникам Родины. Хотя, если его прочесть (http://www.hrono.ru/dokum/194_dok/19410816.php)[/color][color=rgba(0, 0, 0, 0.5)], то его смысл совершено другой.[/color]
Во-первых, нужно учитывать контекст выхода этого приказа -- это 16 августа 1941 года, когда танковые клинья Вермахта, рассекая наш фронт рвутся в глубь страны, а Красная армия терпит одно поражение за другим. Когда дезориентированные части Красной армии попадают в многочисленные котлы, продолжая при этом мужественно сопротивляться врагу. Именно эта ситуация описывается в преамбуле приказа №270:Даже те части нашей армии, которые случайно оторвались от армии и попали в окружение, сохраняют дух стойкости и мужества, не сдаются в плен, стараются нанести врагу побольше вреда и выходят из окружения. Известно, что отдельные части нашей армии, попав в окружение врага, используют все возможности для того, чтобы нанести врагу поражение и вырваться из окружения.Но при этом находятся такие командиры подразделений, которые срывают с себя знаки различия и сдаются врагу, поддавая тем самым разлагающий пример остальным бойцам. О чем и пишется в приказе с некоторыми примерами.
Именно против таких командиров, постыдно сдавшихся врагу и был направлен этот приказ:1. Командиров и политработников, во время боя срывающих с себя знаки различия и дезертирующих в тыл или сдающихся в плен врагу, считать злостными дезертирами, семьи которых подлежат аресту как семьи нарушивших присягу и предавших свою Родину дезертиров.
Обязать всех вышестоящих командиров и комиссаров расстреливать на месте подобных дезертиров из начсостава.То есть в приказе нет ничего, что приписывает ему Бекмамбетов: никто всех сдавшихся в плен не записывал скопом в изменники Родины. И тем более это не касалось наших летчиков, которых регулярно сбивали над вражеской территорией и они неизбежно попадали в плен. Нужно обладать совершено извращенным умом, чтобы делать из таких военнопленных изменников Родины и приписывать им мотив, который Бекмамбетов приписал вымышленному персонажу по фамилии Ларин.
В реальности в изменники Родины попадали только те, кто запятнал себя пособничеством врагу, что выяснялось в ходе расследования в фильтрационных лагерях, которые проходили все без исключения военнопленные после освобождения. Проходил такую проверку и Девятаев со своими товарищами, бежавшими с ним из плена.
Таким образом невооруженным взглядом видно, что автор руководствовался ложной посылкой, что "плен = измена Родине", и эта мнимая "несправедливость и жестокость" приказа №270 может быть оправданием реальной измене Родине. Всё это легло в основу поведения героев фильма и их ложного конфликта с советской системой, породившей якобы "неправильный" приказ.
В общем, у наших антимидасов за что бы они не взялись, всё равно выходит антисоветская агитка. В данном случае не такая явная, как обычно, а на полшишечки.
-
Зрителям объяснили важный посыл (https://colonelcassad.livejournal.com/6834105.html)
Новости кино, демократии и свободы слова.
После того, как средний рейтинг сериала с чернокожей Анной Болейн упал до 1,1 из 10 https://colonelcassad.livejournal.com/6826456.html (https://colonelcassad.livejournal.com/6826456.html), руководство сервиса IMDB просто взяло и удалило все негативные оценки сериалу, в результате чего средняя оценка стремительно выросла до 6,9.
Как заявляет руководство IMDB - это в интересах борьбы с расизмом и троллями. Создателям фильма и агрегатору оценок лучше знать, как зрителям следует оценивать подобные шедевры. Тебе должна нравиться чернокожая Анна Болейн, расистская тварь![/font][/color][/size]
-
Типичные косяки отечественных фильмов про войну (https://colonelcassad.livejournal.com/7075533.html)
(https://ic.pics.livejournal.com/colonelcassad/19281164/2940705/2940705_900.jpg)
Типичные косяки отечественных фильмов про войну Не все одинаково смешно, но в целом суть проблемы передана верно.
[/color]
https://www.youtube.com/v/k7ZsrJKn6s4&t=136s
[/color]Более прочего улыбнуло про мудацкий монтаж и артиллерийского наводчика.
-
Президентская Хуячечная отметилась эгейн (https://norg-norg.livejournal.com/826574.html)
Министерство пропаганды им. д-ра Геббельса снова в деле
В сегодняшний шаббат при поддержке Хуячечной Министерства культуры РФ прошло торжественное награждение (https://style.rbc.ru/impressions/61f3f3639a794787b4a58cbf) российской национальной кинопремией «Золотой орёл» лучших из лучших деятелей "отечественного" синематографа. Открывал ее ранешний начальник Минкульта, а ныне помощник президента Владимир Мединский.
Заслуженную премию за лучший сценарий, как и за лучшую мужскую роль, получила очередная "главная кинопрьемьера года" - тупарылый высер "Один день Ивана Денисовича", снятый по одноименному произведению трианона и пидараса лауреата Нобелевской премии Александра Исаевича свет-Солженицина.
(https://ic.pics.livejournal.com/norg_norg/69889894/492649/492649_600.jpg)
По своим художественным достоинствам это тупое говно тупого говна умудрилось переплюнуть даже тупой высер в виде оригинала! Это, блядь, уметь, сука, надо! На столько, блядь, тупой, что его разбор от Клима Жукова смотрится просто как шыдевр! Кстати и по количеству просмотров опережает тоже. )))
Смотрим:
https://www.youtube.com/v/e8eGBs-0ynI&t=177s
Смотреть - всем! Ржал в голос! )
Это, блядь, пиздец, товарищи...
Лично у меня - никаких бы нервов не хватило смотреть это говно! КлимСанычу - грандреспект!
Ничего посреди ничего, тупое говно посреди тупого говна - лучший сценарий, ёбана! )))
Самое интересное в том, что данная кинопремия от кинокакодемонов при поддержке Хуячечной и советников президента позиционирует себя как "определяющая основные тренды и дальнейшие перспективы и направления развития отечественного кинематографа".
Ну, отличные у вас тренды и направления. Накал идиотии в направлении обсирания отечественной истории по принципу "дрищем дальше чем видим" никто снижать и не собирается. Доктор Геббельс аплодирует стоя!
ИЧСХ - при полном респекте и поддержке "партии и правительства", Минкульта, который всячески способствует и Минфина, который всячески финансирует это лютое русофобское говно.
(https://ic.pics.livejournal.com/norg_norg/69889894/493018/493018_600.jpg)
И при полной поддержке и одобрении Министерства иностранных дел, которое тоже в деле.
Жаль, что пока не в уголовном...
(https://ic.pics.livejournal.com/norg_norg/69889894/493127/493127_600.jpg)
Но есть один нюанс, который прям как хуй в жопе у моральных педерастов -
(https://ic.pics.livejournal.com/norg_norg/69889894/493340/493340_300.jpg)
Ведь это получается, по логике вещей, что если вы против Сталина и коммунистов, которые были против Гитлера и фашистов, то вы, на самом деле, за этих самых Гитлера и фашистов?
Антисоветчик - всегда русофоб. Трианон, моральный пидарас и Сказочный Долбоёб.
И, да!
Мало кто знает (с) Игорь Прокопенко, что «Золотой орёл» — это карманная премия Никиты Михалкова. Опыт показывает, что премия отдаёт предпочтение либо фильмам самого Михалкова, либо фильмам его «Студии ТриТэ», либо его друзьям и подельникам по опасному кино-бизнесу.
Да, да - того самого Михалкого, который бесогонит нон-стопом во всех телевизорах страны. Который уро-ганит как тайфун и хуями кроет отечественный синематограф за антисоветские высеры и развесистую клюкву про отечественную историю советского периода. При этом тактично "забывая", что и сам неиллюзорно запомоился целой серией подобных высеров "великого кина о великой войне" великого говна.
(https://ic.pics.livejournal.com/teh_nomad/18732216/754088/754088_original.jpg)
Кстати - сценарии для этих двух великих говн написал...
Прально! Тот же самый мудак, что и для "ИванДенисыча"! Совпадение? Не думаю...
Так же самый патриотичный Бесогон всея Руси на словах люто, бешено, ненавидит, что аж кушать не могёт, реформаторов из "святых 90-х", особенно лично Анатолия Чубайса. Но вот ведь, сука, парадокс!
Первым победителем новой номинации "Лучший сериал онлайн-платформ" национальной кинопремии "Золотой орел" (карманной премии Никитоса Минколхоза) стал проект "Вертинский" в режиссуре Авдотьи Смирновой - по совместительству (сурпрайз, сурпрайз!) - жены етого самого Анатолия Чубайса! )))
Совпадение? У нас, в НКВД, совпадений не бывает...
-
ПЕТР ВЕЛИКИЙ. Исторический. Драма. США. (https://bulochnikov.livejournal.com/5373299.html)
На редкость добротный фильм. Не ожидал от пиндосов.
Точность во всех деталях: одежда, архитектура, пляски и песни. Ни какой голливудщмны и ни малейшей русофобии и самовозвеличивания.О русских объективно и доброжелательно.
Несколько фактов про то время я впервые узнал из фильма.
https://youtu.be/0lEagXMaltk (https://youtu.be/0lEagXMaltk)
-
Когда война закончится: «Навсегда» - новый фильм о прошлом, сегодняшнем и … будущем (https://matveychev-oleg.livejournal.com/13105886.html)
(https://ic.pics.livejournal.com/matveychev_oleg/27303223/28200890/28200890_original.jpg)
https://www.youtube.com/v/Y9nLrpXIhqw&t=1848s
Сегодня мы много говорим о войне. Но думать надо о будущем и о мире. А еще мы не должны забывать против чего мы воюем и за что.
И почему со всем этим должно быть покончено раз и навсегда.
-
Советский патриот
Очередная идеологическая диверсия ко Дню Победы: советского кино не будет
[/font][/font]
Эта новость меня реально напрягла. То, что в РФ давно идет подмена и приватизация всех советских достижений, включая Победу советского народа в Великой Отечественной войне, я понимал давно. Отсюда это активное внедрение в сознание людей мысли о том, что мы победили, якобы, вопреки Сталину, что воевали за булочку и трамвайчик, что наших дедов и отцов гнали на убой комиссары и злые НКВДшники и т.д.
(https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/1877575/pub_62776734794d71335673eaba_627768a648d9e268c9d54026/scale_1200)
Именно под эту тему в РФ уже много лет снимались соответствующие художественные и документальные киноподелки, наводнившие экраны, а значит и сознание людей. И видимо в этом году власть решила окончательно порвать с советской идеологией, эстетикой и памятью о Победе в Великой Отечественной, отказавшись (https://runews24.ru/culture/07/05/2022/7e785bee0fc651fc8afc364bcd4e4796?utm_source=yxnews&utm_medium=desktop)от демонстрации советских фильмов 9 мая на главных федеральных каналах. Или перенеся их показ на позднее время. А их место займут современные киноподелки, снятые в последние годы по заказу властей.
Это, конечно удар ниже пояса, т.к. художественные и идеологические достоинства современного киношлака давно находятся на уровне ниже плинтуса. И именно этим "уровнем" они собираются потчевать народ 9 мая. Лично мне от этого ни холодно, ни жарко, т.к. мы давно смотрим советские фильмы на Ю-тубе. Особенно на День Победы. Также поступим и в этом году.
Ведь именно советские фильмы способны погрузить нас в наше великое прошлое, вернуть нам память о наших, к сожалению, уже ушедших из жизни дедушек и бабушек. Да просто забыть на полтора-два часа о происходящих сейчас не самых лучших событиях и душной атмосферы.
(https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/5283638/pub_62776734794d71335673eaba_62776ab5794d713356805077/scale_1200)
А вот что будут делать те, у кого нет такой возможности? Погружаться в нынешнюю антисоветчину? Смотреть переделанные и изуродованные бракоделами "А зори здесь тихие", где все героини внезапно оказываются детьми репрессированных и раскулаченных? Или смотреть их новодел о подвиге Девятаева, где красной нитью проходит гнилая мысль, что оказывается можно простить предательство и что можно перейти на сторону врага из-за "злодея" Сталина?
В общем, я считаю отсутствие советских фильмов на 9 мая не случайностью, а сознательной диверсией по окончательному разрыву правящих антисоветчиков с нашим великим советским прошлым.
-
Известны многочисленные факты украинских зверств... (https://sandra-nika.livejournal.com/3009376.html)
24 мая в режиме видео-конференц-связи состоялось заседание Совета министров обороны Организации Договора о коллективной безопасности (ОДКБ), на котором С. Шойгу в частности заявил: "Известны многочисленные факты пыток и зверских убийств российских военнопленных. Причём это не скрывается. Однако Запад отказывается признавать эти факты".
А на прошлых выходных вышел новый выпуск "Бесогона" под названием "Когда случай действительно несчастный" (кстати, выпуск получился весьма интересным, если ещё не смотрели, то посмотрите), в котором, как всегда, было несколько сюжетов. Один из сюжетов я перескажу - раз уважаемый Никита Михалков (а Никиту Михалкова вполне можно назвать не только ЛОМом, но и моральным авторитетом), заговорил, значит, и другим можно.
Сюжет такой. В храм пришла женщина и рассказала священнику, что её сын попал на Украине в плен. Через некоторое время его обменяли. Укропам отдали сытого, мордатого и здорового укропа, а сына этой женщины вернули изувеченным. Он этого не выдержал и покончил жизнь самоубийством. И вот женщина пришла спросить, можно ли поминать её сына не как самоубийцу, а как погибшего воина.
Михалков на знает, можно ли поминать этого воина, и я тоже не знаю. Но как простая мирянка и как русский человек, любящий пРАвду и спРАведливость, я думаю, что этот солдат на самом деле не покончил жизнь самоубийством - его фактически убили укропы. Так, знаете ли, можно назвать самоубийцей и Александра Прохоренко ("Вызываю огонь на себя!"), и Романа Филипова ("Это вам за пацанов!"). В общем, ждём разъяснений от святой нашей Церкви.
Ну, а теперь к главному. Мне кажется, что надо бы уже дать хоть какую-то официальную информацию о наших пленных - сколько примерно фактов пыток и зверских убийств наших ребят зафиксировано, сколько наших пленных удалось вернуть и с каком состоянии, и т.д.
Нет, я всё прекрасно понимаю: во время военных действий о потерях не говорят, военная цензура, туман войны и всё такое. Но, повторяю, мне кажется, что какие-то официальные комментарии по этому вопросу надо бы сделать.
Потому что не дело это - когда с одной стороны нам показывают сытых и наглых укропов, а с другой стороны уважаемый Бесогон рассказывает вот такие сюжеты.
И не надо опасаться того, что дозированная информация о зверствах укропов деморализует народ и армию: ничего подобного, наоборот, мотивация народа и армии резко вырастет после того, как все ещё раз убедятся, с какой нежитью нам приходится иметь дело на Украине. Кстати, во время прошлой войны советская пропаганда совсем не стеснялась и прямо и открыто говорила о зверствах фашистских нелюдей.
ЗЫ:.на фильмах Михалкова выросли два поколения бандеровцев на Украине и два поколения власовцев в России.Но в свободное от обгаживания истории Своей Родины время семейство МихАлковых работает патриотами.
,,,,и неплохо на этом зарабатывает
-
О киношедеврах (https://colonelcassad.livejournal.com/7685660.html)
(https://ic.pics.livejournal.com/colonelcassad/19281164/3235155/3235155_900.jpg)
-
История одного фильма (https://matveychev-oleg.livejournal.com/15501224.html)
(https://ic.pics.livejournal.com/matveychev_oleg/27303223/33563639/33563639_900.jpg)
Как реальная история о старике, заставила рыдать весь СССР: «Отец всех солдат»!
В 1964 году на экраны страны вышла великая картина - "Отец солдата". Впечатление от фильма было таким сильным, что люди во время просмотра не плакали - рыдали в полный голос. И принимали решение поменять свою жизнь.
Премьера «Отца солдата» состоялась 9 мая 1965 г. В тот же год его пробрели 22 страны мира. В финале все рыдали и в СССР, и за рубежом.
(https://ic.pics.livejournal.com/matveychev_oleg/27303223/33563895/33563895_900.jpg)
Автором сценария фильма был Сулико Жгенти, который в начале Великой Отечественной войны отправился на фронт добровольцем, служил в десантных частях, был тяжело ранен и награжден 4 медалями.
В те времена судьба и свела его с грузинским крестьянином Георгием Махарашвили, который служил с ним в одной части. В силу своего возраста он не должен был оказаться на фронте, но добровольно пошел воевать, когда узнал о ранении сына и попытался его найти. Несмотря на свой преклонный возраст, старик был очень крепким и обладал недюжинной силой. Он по-отечески опекал солдат и старался им помогать в нелегких военных буднях – забрав у молодых бойцов пулемет, мог несколько километров нести его на плечах, во время сражений заслонял их от пуль. Многим солдатам он заменил отца и в своей части стал всеобщим любимцем.
Это Жизнь и История Жизни Человека… Это Жизнь Отца солдата. Жизнь всего народа… Обычных людей разной национальности и одной большой страны…
Это фильм Светлой памяти всех сыновей, мужей и отцов… Всех… Георгия Махарашвили все солдаты называли «отцом»… Да, он — Отец… Не грузин, отправившийся в пекло войны для встречи с раненым сыном — грузином, а Мужчина — Отец… И потому фильм во всем мире имел ошеломительный успех: каждый зритель видел в герое отца своей нации…
«Отец солдата» — это история одного старого грузина, который отправляется в дальний госпиталь, чтобы навестить раненного на фронте сына… …
На экране маленькая грузинская деревушка — уголок Грузии, напоенный ароматом земли, винограда и солнца…
Толпа крестьян окружила старика, снаряжая его в дальний путь. Каждый старается всучить что-нибудь в руки путнику, сказать ему на прощание доброе слово, послать привет своим землякам на фронт…
Этот человек всю жизнь провел на земле и никогда не выезжал дальше собственной деревни, а теперь ему предстоит ехать навстречу линии фронта…
Старик отмахивается, ворчит, опускает голову, чтобы скрыть смущение…
Он сознает всю важность миссии посланца этих родных ему людей…
Он серьезен и старается казаться уверенным, только слегка растерянные глаза да нервные прощальные рукопожатия выдают его чувства…
Грузовик трогается. Поборов в себе волнение, старик в последний раз приветливо оглядывает односельчан…
Он как ребенок с открытым сердцем, наивным добрым взглядом…
Он спрашивает каждого встречного не видел ли и не знает ли он его сына… И очень удивляется и обижается, когда солдаты от него отмахиваются и отправляют его домой…
Война ведь… Ну и что, что война… — Слушай, ты не знаешь… Сына ищу я здесь. Танкист он. — Как зовут? — Махарашвили. Годердзи. — Как? — Годердзи. Махарашвили. — Нет, такого не знаю. — Нет, да?.. — Нет. — Красивый он такой..! — Мы все, отец, красивые. — Да, правильно
Старый грузинский крестьянин Георгий Махарашвили узнаёт, что его сын танкист ранен и попал в госпиталь. Георгий собирается проведать сына и отправляется к нему. Пока он добирался, сын выздоровел и уехал на фронт. Георгий решает остаться в действующей армии и добивается зачисления в пехотную воинскую часть.
Вместе со своими товарищами по оружию, с боями, он доходит до Германии. В ходе одного сражения в полуразрушенном здании Георгий наконец находит своего сына, услышав в период затишья, грузинскую песню с верхнего этажа. Но сын умирает, получив смертельную рану, у него на руках, успев произнести "Папа". В конце фильма, Георгий с товарищами переходит мост, по которому первым перешёл его сын. На мосту написано краской «Здесь первыми прошли танки Героя Советского Союза старшего лейтенанта Махарашвили.
За что в 1965 году чуть не запретили один из самых пронзительных фильмов о войне «Отец солдата»?
11 января 1965 года в Тбилиси состоялась премьера военной драмы режиссёра Резо Чхеидзе «Отец солдата». Картина имела невероятный успех, и на финальных кадрах люди в зале плакали. И суровые фронтовики, и совсем молодые люди.
Автор сценария, грузинский писатель и драматург Сулико Жгенти написал сюжет по реальной истории, свидетелем которой он стал сам.
Дело в том, что Жгенти прошёл всю войну в десантной роте, в которой в 1943 году появился уже немолодой грузин. Он добровольцем пошёл на фронт и стал настоящим наставником и отцом для многих молодых солдат. Звали его Георгий Махарашвили.
Когда Жгенти писал сценарий, он в рабочем варианте сохранил подлинное имя героя, надеясь позже подобрать для него подходящий псевдоним. Но когда работа над сценарием была завершена, он решил сохранить в фильме его настоящее имя в память об этом достойном человеке.
Ему ничего не пришлось выдумывать, так как все истории, которые показаны в фильме, взяты из реальной жизни Георгия Махарашвили. Включая эпизод, когда Георгий бьёт по лицу танкиста за то, что тот захотел проехать по винограднику.
Готовый сценарий Сулико Жгенти принёс своему другу, кинорежиссёру Резо Чхеидзе. Он прочитал ему сценарий, увидел слёзы на его лице, и они в тот же день договорилась, что обязательно снимут этот фильм с коротким названием «Отец солдата»...
При сдаче фильма в прокат вдруг возникли сложности…
"Министр кинематографии Алексей Владимирович Романов вынес вердикт:
- Эту картину Советская Армия смотреть не будет...
Спор разгорелся из-за эпизода, где солдат Георгий Махарашвили бьет офицера, который танком переезжает виноградные лозы...
Министр Романов усмотрел в этом нарушение армейского устава...
Через несколько дней мы показывали фильм в Министерстве обороны. Военные очень эмоционально реагировали на кадры картины: громко хлопали, смахивая слезы...
В фойе после просмотра они цитировали Георгия Махарашвили:
- Никто не может научить меня воевать. Мой отец - воевал, его отец - воевал, его, его, его отец - воевал…
Начальник политуправления армии генерал Евгений Иванович Востоков подошел ко мне после просмотра:
- Ваш министр кинематографии ничего не понял... Это не солдат наказывает офицера, а отец воспитывает танкиста, годящегося ему в сыновья, беречь все живое, в том числе виноград…
Так картина с легкой руки генерала Евгения Ивановича Востокова вышла на экраны в полном объеме…
Потом фильм показали и в ЦК, и Л.Брежневу...
А в 1966 году Серго Закариадзе получил Ленинскую премию - в то время высшую государственную награду Советского Союза.
(https://ic.pics.livejournal.com/matveychev_oleg/27303223/33563939/33563939_900.jpg)
(https://ic.pics.livejournal.com/matveychev_oleg/27303223/33564359/33564359_900.jpg)
ДМИТРИЙ ЗУЕВ
отсюда (https://vk.com/wall-77167766_67338)
-
Что же их так корежит... (https://colonelcassad.livejournal.com/8422290.html)
(https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/9709627/pub_6487e5a2fd06f25efc6d89f2_6487e6086526147a9b6e7b53/scale_1200)
«Что же их так корежит?» - подумалось мне после просмотра фильма «За нас с вами», который только что вышел в свет. Создал его 82-летний режиссер Андрей Смирнов, автор бессмертного «Белорусского вокзала».
Сам Смирнов признался, что это его последний фильм. Он как бы подводит им жизненный итог, говорит свое прощальное слово.
И это не только итог. Это приговор. Приговор СССР-России, которая в том виде, в каком мы с ней знакомимся в фильме, не имеет права существовать на карте мира.
Почему?
Потому что это страна рабов, холопов, беспросветного мрака, дефицита и очередей, нищеты, неправды, злобы, хамства и насилия. Потому что люди, оплакивающие в марте 1953 года страшного злодея Сталина, сами сопричастны его преступлениям. Поэтому и живут они так плохо.
Фильм сделан очень талантливо. Следует отдать дань режиссеру. Смирнов сам написал сценарий, сам расставил нужные акценты, сам подобрал актеров, которые сыграли правдоподобно.
Это шедевр. Лебединая песнь человека, который не любит свою страну всеми фибрами души и не хочет, чтобы она сохранила себя. Пусть будет что угодно. Но лучше пусть сюда придут европейцы (не китайцы же!). И они построят на руинах этой дранной страны настоящую жизнь.
Вот такое вот кино.
Сняли его, кстати, на спонсорские деньги. Больше всего дал Роман Абῥамович.
А в чем же сюжет?
Осень 1952 года. Большая коммунальная квартира. Рядом живут бывшие дворяне и люмпены-рабочие, одинокие вдовы, алкоголики, доносчики. И все тайно или явно ненавидят друг друга. Быт убог чрезвычайно, охота за продуктами питания занимает почти все мысли и чувства, люмпены выглядят отвратительно. Их умственные способности ниже, чем у неандертальцев.
Единственными лучами света в этом темном царстве становятся две семьи. Это семья Петкевичей и Дорфманов.
Петкевичи из ссыльных поляков, глава семья Павел Казимирович – профессор философии (его играет Андрей Смоляков), его жена – дворянка, выпускница элитного дореволюционного учебного заведения (Ирина Розанова).
С ними в убогой комнатушке ютятся дочь Дина – редактор в издательстве (Юлия Снигирь), ее муж – член партии, фронтовик и строитель метро, их сын-подросток и домработница из глухой рязанской деревни.
И вот они (по-настоящему интеллигентные люди) вынуждены терпеть унижения от люмпенов.
Павел Казимирович дома в открытую ругает советскую власть, с ним спорит его зять. Петкевич видит все самое порочное в народе, который его окружает. Считая, что этот народ хочет уравниловку, чтобы похлебка у всех была одинакова, что этот народ одинаково не выносит превосходство чужого ума, красоты и таланта.
Позже Павла Казимировича в новогоднюю ночь арестовывают, и зять уходит из семьи, а его жену Дину выгоняют с работы.
Дорфманы – врачи, но они живут тише. Главу семьи играет Леонид Ярмольник, его жену – детского врача Галина Тюнина. В разгул компании по «делу врачей» они больше всего боятся ареста. В итоге этот арест происходит.
Кому нужна такая власть? Такая страна?
Из нормальных людей никому. Они только мучаются, морщатся, пытаясь выжить. Эта страна нужна только этому унылому народу, который ходит по улицам. И этот народ выглядит сугубо отталкивающим. Неграмотные, недалекие, неопрятные, даже есть за столом не умеют.
Когда умирает Сталин, и люди идут на работу в слезах, капитан МГБ говорит Дине, что плачут они по хозяину, которого не уважали, а боялись.
На кухне те самые пролетарии читают вслух газету "Правду", где написана информация про изобличенных иностранных агентов. И Дорфман вступается за этих агентов, говоря, что все эти люди – врачи, они прошли через Великую Отечественную, он знает их. Но в ответ ему только смеются в лицо. И грубо вспоминают о его национальности.
Ну а то, что кругом доносчики и страшные сотрудники органов госбезопасности, – я вообще молчу.
Только один из них оказывается человеком. Зовут его Иваном, он влюбляется в Дину (героиню Юлии Снигирь), которая приходит в тюрьму для того, чтобы узнать о судьбе арестованного отца. Иван происходит из раскулаченной семьи, отец его спас, купив ему за взятку паспорт, а вся семья Ивана погибла от голода в войну.
Вообще о войне говорится много, но больше всего о том, что это сталинский режим виноват в таких колоссальных потерях. Приводятся даже цифры – четыре погибших советских солдата перед одним немецким. В классе Дины было 14 мальчиков, с фронта вернулось только двое, один без ноги. Именно этот безногий инвалид (которому его государство совсем не помогает) при встрече обещает сделать для Дины приемник, чтобы слушать запретный «Голос Амеῥики».
А почему это кино вышло сейчас?
Да потому что, по мнению идейно близких к Андрею Смирнову господ, мы сейчас переживаем такое же время. Тогда была агония сталинизма, а теперь кто у нас должен умереть? Какая это агония?
Да и аналогия с Великой Отечественной войной такая же. Мол, зачем опять отдавать своих детей на смерть за эту страну, когда можно просто… И дальше понятно. Ну и газеты про шпионов и иностранных агентов 1953 года тоже не просто так в фильме читают. Да и «воронки» по ночам забирают «самых лучших».
Так что ждут не дождутся "лучшие люди страны", когда все это закончится.
Время правды
Мне кажется единственным плюсом этого кино является то, что оно показывает ту реальность, в которой живет вся эта либеральная творческая тусовка. Раньше они не все себе говорить позволяли. А сейчас играют уже в открытую.
И тот же Анатолий Чубȃйс – зять Андрея Смирнова, наверное, считает себя великими человеком, потому что с помощью прихватизации смог передать активы бывшего СССР западным олигархам. А теперь он благополучно уехал на землю предков своей жены. И с него там будут пылинки сдувать.
Но этот фильм не для нас с вами снят.
Он для них снят. Для тех, кто добровольно отказывается от своей Родины, страны, народа, его культуры. И желает им гибели.
А таких во все времена называли только одним словом. И вы, мои уважаемые читатели, это слово знаете…
http://vott.ru/entry/629124 (http://vott.ru/entry/629124) - цинк
После начала СВО многие с удивлением узнали, что персонажи десятилетиями высиравшиеся на Сталина и СССР и современные коллаборационисты это одни и те же люди. Надеюсь теперь будет больше понимания, что поношение Сталина и СССР служило делу предательства и уничтожения нашей страны и народа.[/font][/color][/size]
-
БУРЖУИН В СОЛНЕЧНОМ ГОРОДЕ (https://putnik1.livejournal.com/9463483.html)
В последнее время опять чередой пошли, мягко говоря, глупые вопросы насчет СССР "сталинской" эпохи. Отвечать трудно. Это все равно, что бодаться со стенкой, обитой войлоком. Но вот, несколько лет назад в Штатах был извлечен из архивов фильм, по разным причинам не имевший выхода к зрителю почти 70 лет. Этот фильм видеоверсия книги, написанной м-ром Джозефом Дэвисом, посла США в СССР с 1936 по 1938 год. Богатейший бизнесмен, близкий друг президентов Вильсона и Рузвельта, дипломат, представлявший Штаты во многих странах, он видел всё что происходило тогда в СССР воочию, - и хотя глупые вопросы, пока живут на свете глупые люди, не иссякнут, но, надеюсь, их будет меньше...
смотреть https://vk.com/video222413422_170522410 (https://vk.com/video222413422_170522410)
-
СЛОВО ПАЦАНА ОТ ОЛДА (https://andrey-kuprikov.livejournal.com/4792311.html)
На сериалы залипаю редко, и быстро отлипаю, жалко времени, точно так же, как бросил в свое время зависать на игрушках в компе. Ну а раскрученный сериал про татарскую шпану решил всё-таки глянуть, да и то потому что его потребовали запретить, как порочащий светлый образ молодняка и пропагандирующий езду на блатной педали, тем самым увеличив аудиторию сериала эдак раза в три. Пока один сезон, пять серий, пару раз хотел вырубить, но по ходу сюжета всё-таки увлекся и решил досмотреть до финала, ну и тиснуть рецензию опосля, хотя и не мой жанр.
А пока, закину для затравки небольшой камешек в болото, напомнив уважаемым читателям незабвенную “Бригаду”, которая тоже вроде как про нашу жизнь и бандитов. Так вот, когда меня как-то спросил мой средний сынуля 19 лет отроду про что этот фильм, на мой взгляд и если коротко, то я ему ответил, что это история про четырех очень неплохих парней, которых время сделало уродами, не оставив им никакого другого выбора кроме как стать убийцами, бандитами и злодеями, и никакой романтики и истории успешного успеха там нет, только пепел, боль, кровь и смерть.
Ну и похоже, что “Слово пацана” про то же самое, как время и общество перемалывает судьбы и жизни подростков, слишком рано узнавших суровые и жестокие реалии жизни в поисках решения главных и мучающих их вопросов : признания в своей среде обитания, обретения места под солнцем, выхода гормонального шторма и понимания смысла жизни. Когда на них не способны ответить ни государство, ни общество, ни семья, ни школа, на них охотно отвечает улица. И ответы эти совсем не про гуманизм, они про джунгли.
Разумеется ни на что не претендую и ни на чем не настаиваю, это мое личное мнение, окончательный вывод сделаю позже, после финала сериала, кстати, сравнив его с той же “Бригадой”, но пройдя через молодежные группировки 80-х и досыта хлебнув “святых” 90-х, получив педовскую вышку, если чо, географ-биолог я и глобус не пропивал, имея в активе трех сыновей, уже почти выросших, уверен, что есть все основания и право на это своё мнение.
-
СУББОТНИЙ КИНОЗАЛ. «Здравствуй, Москва!» и аристократическая эстетика сталинизма (https://zampolit-ru.livejournal.com/17983607.html)
(https://ic.pics.livejournal.com/klim_vo/16868736/1857356/1857356_600.jpg)
Рассуждая об образцах сталинской послевоенной эстетики, я каждый раз невольно вспоминаю детский фильм - «Здравствуй, Москва!» (1945), который довольно редко освещают в блогах. А киноработа – знаковая.
Достаточно назвать имя режиссёра, чтобы понять – шедевр. Встречайте - Сергей Юткевич, классик европейского синематографа. Ещё деталь – лента «Здравствуй, Москва!» представляла советский мир на Каннском фестивале 1946 года.
В этой ленте соединено, казалось бы, несоединимое: классическая, где-то даже избыточная роскошь сталинской эпохи - с рассказом о мальчиках и девчатах из ремесленного училища.
Из ремеслухи, как тогда говорили. Больше того – здесь есть элементы голливудского фильма-ревю, а в некоторых сценах – почти прямое «цитирование» сценических декораций стиля Ар деко.
Однако у американских ревю танцевально-вокальные фрагменты всегда привязаны к действу. А тут… барочная постановка в духе Людовика XIV. В XVII веке сюжеты прерывались балетными и оперными вставками, никак (или почти никак) не связанными с фабулой.
И это ещё не всё. Возвышенно-пафосный мотив соседствует с трагическими нотами - воспоминание о гибели пролетария-революционера и – с комической линией пьющего баяниста Брыкина.
Многослойность повествования – нарочита, изысканна, и фильм напоминает какую-то старинную шкатулку с секретами. Раскрываешь её, а она выдаёт новые смыслы и - неожиданные грани.
Итак, перед нами театральная ложа. Писатель (Борис Тенин) и директор училища (Иван Любезнов) беседуют об искусстве, а директор предлагает литератору создать сюжет о ремесленном училище…
О том хорошеньком мальчике, что в данный момент поёт со сцены песню про Москву-красавицу. У мальчика в руках – баян, имеющий тут свойство полумифического артефакта.
Ещё один важный мотив – линия баяна, которым может владеть лишь «правильный» человек. Когда-то инструмент принадлежал революционеру из паровозного депо, весёлому парню (Павел Кадочников).
...Фильм – динамичный и пересказывать все его повороты бесполезно, да и не надо. Это во многом комедия положений, и её можно смотреть хотя бы ради Сергея Филиппова с его «...народная песня «Кирпичики»!»
Меня в этой киноработе всегда восхищала эстетика. В те годы советскому гражданину активно внедрялась …аристократическая культура. Точнее, она была рабоче-крестьянская, но имела дворянские корни.
Дворцы культуры с колоннадой и бархатными драпировками, вазоны, плафоны... Но главное – политес. Как тут говорят! Послушайте речь пацанов из ремесленного! Это же юные князья.
Мама рассказывала, что всё это являлось реальным фоном бытия. Конечно, и жили в коммуналке, и пальтишки перешивали, но танцам обучались и в «мушкетёров» играли. Их, пролетарских детей реально подтягивали до уровня господ.
Главные герои – Таня, внучка пожилого рабочего, и Коля – парнишка из ремесленного училища – знакомятся на маскараде, и это знакомство перерастает в дружбу и (кажется) в первую любовь.
Финальный выход напоминает старинный балет на античную тему, разве что с флагами «Трудовых резервов». Лестница – в духе Версаля. Крепкие, спортивные и красивые отроки - светлое будущее всего человечества!
https://www.youtube.com/watch?v=TDaChAgByks&t=1134s
-
(без темы) (https://red-nadia.livejournal.com/1256898.html)
про Тихий Дон от самой некомпетентной и тенденциозной зрительницы.
Ступай. Небось. Гутарить. Отсель. Надысь. Катух...
( Даже полезла в словарь про катух узнать. Через О иль серез А пишется. Оба варианта разрешаются.)
Для непосвященных: это помещение для скота.
С замиранием сердца слушала язык в кино. Такие родные словечки... Бабушка Катюшка... Катухи для коровы, овец, коз. Большой - под сено. Между ними жили куры.
Там момент был, станица хочет уходить, и дед кричит, мол, умники, а корову куда, а быка, а кур, наконец?
Фильм для меня лично просто музыка. Чую даже запах полыни в степи...
Пожалуй, самая яркая там не Аксинья- Быстрицкая, а Дарья- Хитяева. Великолепна! Блестяща! Чистая казачка! И говор такой естественный, такой родной ( мне родной).
Вот Аксинья немного искусственно разговаривает.
К нам в райцентр приезжали на рынок " из казаков". Это из Урюпинска. Я еще помню, что на подводах приезжали. Папа с ними всегда разговаривал, спрашивал про лошадь, чья. Как правило, лошадей там держали. Папе было очень завидно что ли... У Катюшки не было, отобрали при раскулачивании, а потом уже и всё...
Я долго не знала, что это не этнос вовсе никакой.
Если честно, я к ним...ну, сдержанно. Там момент в фильме. В чужом доме ночуют, Аксинья пышет жаром, Григорий просит хозяев ее оставить, ну, как ее дальше на коне везти... Говорит, заплачу. Хозяин, старик с бородой, как положено, отвечает:" Это само собой..." Торгуется, что мало дал...
Дарья вызывает Григория по просьбе Аксиньи, та ей дарит колечко за услугу.
Чепуха? Может быть, может быть.
Только на Владимирском тракте, если пускали, то забесплатно. Взять там было нечего все равно.
Чуток вбок. Помните Ткачева? Это губернатором вместо батьки Кондрата поставили его) На Кубани)
Он теперь официально называется: латифундист! Из так называемых казаков чел)
Цапки там же " пахали".
Камень в них трудно бросить, ибо трудяги, но , но... Своего не упустят,но и чужое прихватят. Увы.
Самогон. Он беловатый. Хлеб из печи- круглый непременно. Режут - на весу, к себе.
Григорий- супер- люкс- прима- класс... И где только нашли)
Отец- супер. Взгляд тяжелый, недоверчивый, но подарил сын казачью фуражку, просветлел, грудь колесом... На сноху старшую зол- румянит щеки, зачем ей))
Маманя тоже. Трудяга при таком хозяйстве , но сноху молодую просит пожалеть.
Все так жизненно выписано!
Дуняша - Архангельская, с лукавинкой, хороша.
А жених... Вот не по мне и все. Надо перечитывать!
И еще один герой. О нем из Телеграма.
В "Тихом Доне" Шолохова есть очень интересный эпизод.
Красные взяли власть в хуторе Татарском. Иван Алексеевич Котляров стал председателем, а Мишка Кошевой - членом ревкома. Они готовили списки врагов советской власти. Однако Григория Мелехова они в этот список не внесли, т.к., во-первых, он не был врагом, а колебался, а во-вторых - имел авторитет среди казаков и мог их повести за собой.
Но тут появляется Штокман и настаивает на том, чтоб Мелехова расстреляли. Он убеждает в этом Мишку Кошевого, который затем, будучи соответствующим образом настроенным, убивает Петра Мелехова. Узнав об этом, Григорий Мелехов рубит в бою красных мужиков как капусту. В общем запускается цепная реакция насилия русских к русским. Не русских крестьян и русских казаков к буржуям, а именно русских казаков к русским казакам. И причина этой взаимной ненависти - Иосиф Давыдович Штокман.
Вам это ничего не напоминает?
А теперь, внимание, вопрос: в советской, герасимовской экранизации "Тихого Дона" Штокман как персонаж фильма есть. А в современной, урсуляковской экранизации Штокмана нет. А почему?